白蕉称得上民国书法第一吗？

白蕉先生是民国时期的书法名家，与于右任齐名。白蕉的书法水平在民国属第一梯队。是学王的帖学一流高手。

(白蕉头像)

如其作品行书《陶渊明诗手卷》(见图)。用笔精到、虚灵、爽利，变化生动。结构严谨精微，虽字与字独立无牵丝连接，但气势贯通，章法疏朗。和杨凝式的《韭花帖》大的章法上较相似，行距宽疏，字字独立，但形散而神不散。淡雅简远。有自然之趣，萧散空灵之韵。

什么是用笔虚灵？指书写时提笔书写，线条较细，劲健而骨力内含，有柔中带刚的风骨。笔势圆活，用笔沉着。虚笔实笔应并用。朱和羹说:笔不虚，则欠圆脱，笔不实，则欠沉着。专用虚笔，近似油滑，仅用实笔，又形滞笨。虚实并见，则虚实相生。″虚灵用笔是以有力量感为前提。笔画虽细，须有细劲的效果。白蕉论执笔:怎样去执笔，这问题又正和怎样去用筷子一样，简单而平凡。″论碑与帖:碑与帖如鸟之两翼，车之两轮。碑版宏肆，帖萧散。宏肆务去粗犷，萧散务去侧媚″。白蕉先生擅长行草，得晋人王羲之精神，还擅长画兰花，沙孟海《白蕉兰题杂存卷跋》:白蕉先生题兰杂稿长卷，行草相间，寝馈山阴，深见功夫。造次颠沛，弛不失范。三百年来能为此者寥寥数人。″

(个人浅见，仅供参考，不当之处，敬请包涵。)

看白蕉的肖像，英俊潇洒，气度不凡，当年他和高二适、黄宾虹李志敏合称为“二十世纪文人书法四大家”。

上世纪初期，白蕉出生于上海的一个书香门第，除了精通书法以外还擅长画兰，篆刻水平很高，在诗文方面也有很高的成就。沙孟海先生曾这样评价白蕉“三百年来能为此者廖廖数人”，“书法之余偶作兰草，风姿绰约、清冲淡远盖以精于书道，故能叶叶出草法，办办皆入意。”

白蕉的书法淡净古雅、明快清新，非常鲜活地展现出唐法和晋韵，这在明清以来的书法家中实属罕见，也是很多书画评论家感觉不可思议的，有专家这样总结白蕉的书法“眼界高、取法高、用功勤，个人天分和悟性等多方面的统一”白蕉本人对学习书法也提出了“恒、兴、静”的要求，如果你是个正在学习书法的爱好者，是否能做到这几点呢？

都说“文物第一，武无第二”，在民国时白蕉的书法就已经与于右任齐民，是不是第一其实没那么重要。