怎么样能看懂《中华通韵》？

关于《中华通韵》的争论，一直没有停止。目前只是征求意见稿，政府没有公布。

一般来说，韵书不是用来阅读的，而是查找使用。

查找使用，干什么，是为了写诗。换句话说，如果你不想写诗，或者也不想从押韵这个角度解读诗歌的话，也无需关心。读诗的过程中，不关注诗人使用哪一个韵书，感觉好就行，也就是：姑妄言之姑妄听之。

假如你是一个诗人，又要注意用韵的规范，就可以关心一下。我高中毕业在广阔天地劳动期间，写诗用《现代诗韵》；后来大学毕业以后，写旧体诗词，就用《平水韵》。这是每个人、每个诗人、每个写诗的人的自由选择，没有人强迫你用哪一种？

除了中华诗词学会最近研制的《中华通韵》（16个韵部）之外，还有中国诗歌学会推荐的《中华新韵》（14个韵部）。而民国时期政府还有《中华新韵》（18个韵部）。

在我看来，写诗，无论新诗旧体诗，押韵，仅仅是一个很小的技术问题，没有什么争论的价值。如果说有注意点的话，就是写诗的时候，一首诗，尽量采用一种诗韵、一种诗韵的一个韵部的字。

写诗，重点在感觉到位，灵感迸发，有感而发，隽永耐读。

这个问题是“怎么能看懂《中华通韵(十六韵)？”，而不是引发要不要它的争论。我认为应从以下几方面去解析它:

1. 要弄请“中华通韵”的基本含义是什么？长久以来人们写中国格律诗用韵要依循《平水韵》，填词用韵要依循《词林正韵》。从上世纪四十年代至今在近八十年时间里虽然先后制定了《中华新韵(十八韵)》、《诗韵新编(十八韵)》、《中华新韵(十四韵)》、《中华今韵(十九韵)》，但都是写传统诗用韵依循的韵书，始终没有一部写诗填词通用的韵书。而2018年由中华诗词学会“中华诗词新韵研究”课题组编辑的《中华通韵(十六韵)》则是诗词用韵改革的最新成果，填补了没有诗词通用韵书的空白。即，“通”就通在写诗填词的通用上。换句话说就是写诗填词用《中华通韵》一部韵书就可以了。

2. 这部韵书彻底地去掉了入声字，取韵字完全与现代汉语的四声相对应，在每个韵部中按照现代汉语的阴平(一声)、阳平(二声)、上声(三声)、去声(四声)编辑相应韵字。这乃是这部韵书与之前韵书的根本区别。

3. 这部韵书将现代汉语的所有韵母归纳合并为十六个韵部，并按照现代汉语拼音的韵母顺序在韵书中排列。韵部与对应的韵母分别为:

一啊(a ia ua);

二喔(o uo):

三鹅(e ie ve);

四衣(i -i)

五乌(u)

六迂(v)

七哀(ai uai)

八欸(ei ui uei)

九熬(ao iao)

十欧(ou iu)

十一安(an ian uan van)

十二恩(en in un vn)

十三昂(ang iang uang)

十四英(eng ing ueng)

十五雍(ong iong)

十六儿(零韵母:er)

4. 每个韵部内的每个声调韵字与《新华字典》中相应韵母字的声调字对应。只要知道某个汉字在《新华字典中的注音声调的韵母，便可确定它在《中华通韵》中的韵部与平(阴平与阳平)仄(上声与去声)。

5. 关于一字多声调的问题。在《中华通韵》中读音相同(同韵部)的字可能用不同的声调表示不同意思。如“啊”字，就分部在“一啊”韵部的阴平、阳平上声三个声调里。当为阴平时，啊为叹词，表示赞叹或惊异;当为阳平时，虽也是叹词，但表示疑问或反问，不过这两种情况都为“平”。当啊为上声时，也作叹词，但表示疑惑不解，在诗词声调中为“仄”。这一点要特别注意。

从上述几点可以看到，依循《中华通韵》作诗填词，对于普通话语境下的现代人来说是非常方便的。尽管《中华通韵》还存在争议，反对者不少，但我认为运用《中华通韵》来作诗填词是大势所趋，是时代的召唤。不过《平水韵》和《词林正韵》也不能废除，因为研读古人的诗词还必须用它。