请问诗词鉴赏中的点染手法是什么意思？

点染本是中国画的传 统技法之一，后借用到诗词的 技巧中。点是点明主旨的精练 的话，染是塑造形象的铺陈的 话，这种点染结合的艺术手法 也适合于文学教学。文学教学 中的“点”、“染”有二义： 一是对教学内容——文学作品 中原有的“点”、“染”，作 必要的强调，二是在文学教学 语言中运用点染艺术。

会计中的平均年限法，双倍余额递减法和年数总和法分别是什么？

平均年限法 原值减去预计净残值再除以年数
双倍余额递减法 2除以使用年数得出年折旧率 再计算
年数总和法 尚可使用年数除以预计使用年数总和得出年折旧率 再计算

诗词创作技巧56法

七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”， “自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃” （邵祖平《七绝诗论》）。

于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬M商榷，然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。素有“广西才子”之称的 冯振心先生（1897年――1983年），名振，号“自然室主人”，17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。

《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版，1985年3月北京市中国书店据以影印。1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。“《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省” （党玉敏《冯振传略》），周振甫并专门著文引介（《<七言绝句作法举隅>小引》）。

七言绝句写作的56法七言绝句‚以其善言情而易合于乐‛，‚最合于诗人之陶写‛，‚自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃‛（邵祖平《七绝诗论》）。于其作法，‚宋人犹少道及，至元明清间，始多扬M商榷，然皆破碎 不全，绝无系统‛（同上），今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。素有‚广西才子‛之称的冯振心先生（1897年――1983年），名振，号‚自然室主人‛，17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，‚就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法‛，授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版，1985年3月北京市中国书店据以影印。1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。‚《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省‛（党玉敏《冯振传略》），周振甫并专门著文引介（《<七言绝句作法举隅>小引》）。笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书，深以为然，乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引，先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法，后辅以便于理
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解的二三诗例，以贡献于诸位诗友。     第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用‚却‛字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。如唐贾岛《渡桑乾》‚客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水，却望并州是故乡‛；李商隐《夜雨寄北》：‚君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时‛。‚凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也‛。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。     第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。如宋王安石《游钟山》‚终日看山不厌山，买山终待老山闲。山花落尽山长在，山水空流山自闲‛；明僧德祥《爱闲》：‚一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。更欲破除闲耳目，要听流水要看山‛；清江《舟中二绝》（其一）：‚浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。却羡舟人挟妻子，家于舟上去无愁‛。     第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用‚还‛、‚又‛等字以紧系之，而第三句或先用‚已‛字以启其意。如宋李遘《绝句》：‚人言落日是天涯，望极天涯不见家。已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮‛；明姚汝循《回雁峰》：‚回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。贾生已道长沙远，今过长沙又几程‛。
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欧阳永叔词云：‚平芜尽处是春山，行人更在青山外‛，亦此句法。    第4法：与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。如唐李益《度破讷沙》：‚眼见风来沙旋转，经年不省草生时。莫言塞外无春到，总有春来何处知‛；明黄荣《牡牛图》:‚江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛‛。    第5法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有‚去岁‛、‚去年‛等字，而三句多有‚今年‛、‚今日‛等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》：‚去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。今年老矣差无病，后夜中秋有月无‛；宋李遘《送春呈袁祖州》：‚去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。今日春归倍惆怅，相逢不是去年人‛。     第6法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用‚前年‛、‚昨日‛等字，而第三句则用‚今日‛、‚今朝‛等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。如宋皱浩《仁老寄墨梅》：‚前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜‛；宋朱熹《水口行舟》‚昨日扁舟雨一z