古诗与诗词的区别

  按我的理解，问题中的“古诗”指的是“古体诗”。与“古体诗”相对应的是“近体诗”而不是“诗词”。因为“古体诗”与“诗词”是小概念与大概念的关系，严格来讲并无可比性，因此，只能着重讨论古体诗与近体诗的区别。

为了叙述方便，还是先探讨近体诗的特点。
  

近体诗不是“新诗”，不是所谓“散文诗”。近体诗又称为今体诗，是句数、字数、平仄和用韵等都有严格规定的律诗或绝句的通称。近体诗以律诗为代表。律诗有如下四个特点：

1、每首诗限定8句，五律共40字，七律共56字。

2、一般押平声韵。

3、有严格的平仄格式；平仄格式有“粘、对”的规则可循，有“孤平”的避忌；

4、讲究对仗和对仗的位置。
  对仗分为工对、宽对、借对、流水对等，比平仄的讲究宽松些。

也有超过8句的律诗，那叫做“长律”。在长律中，除了尾联或首尾两联以外，一般用对仗，所以又叫做排律。

绝句字数是律诗字数的一半，一般不讲对仗，也有用对仗的。

其次讨论古体诗。

古体诗又称为古诗或古风，是区别于近体诗的一种诗体。
  古体诗有如下的特点：

1、有四言、五言、六言、七言等形式，句数没有限制，每句的字数也可以不齐。

2、押韵，可押平声韵，也可押仄声韵。在仄声韵中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵。

3、平仄没有任何规定，也不拘“粘”和“对”。唐代以前的诗在平仄上没有明确规则，唐宋以后的所谓“古风”在平仄上也是完全自由的。
  

4、不讲究对仗，即使有的地方用了对仗，也与近体诗明显不同，表现在：①同字可以相对；②同声（平或仄）可以相对，而且那是修辞上的需要，不受格律束缚。

“诗词”是个大概念，包括诗和词，都是通过有节奏和韵律的语言反映生活，发抒情感的文学体裁。上述讨论的都是“诗”。
  

词，原是配乐歌唱的一种诗体，句的长短随着歌调的需要而改变，因此又称为长短句。但它区别于“古风”字数不齐的长短句，表现在：①字数一定；②平仄讲究；③用平声韵或仄声韵，甚至在仄韵中有要求用“入声韵”等等的明确规定；④按固定地方用对仗，就像律诗中的对仗要求一样，但有的词牌不用对仗；⑤具词牌即词的格式的名称；⑥具词谱即每一词牌的格式。
  所以，依照词谱的规定格式写词叫做“填词”。

词大致可分为三类：小令、中调、长调。许多词牌分上下两阕。

讨论了古体诗、近体诗和词的特点之后，它们之间的区别就应该有一个大概的了解了。

顺便涉及，有些人片面理解毛主席的说法，一见近体诗词就反对。
  事实上，毛主席并不一概地反对写“旧诗”即近体诗词，他说可以写一些，但不宜在青年中提倡，因为它束缚思想，又不容易写好。必须完整地理解伟人的意思。

。

古诗是诗词的一种

古诗的特点是只押韵，不讲究平仄。字数多为五七言，但并没有严格的规定

律诗，词就有很多限制了

有关放弃的诗词

鱼,我所欲也:熊掌,亦我所欲也.

鱼与熊掌不可得兼,舍鱼而取熊掌者也.

(关于选择)

弃而舍之，朽木不折。弃而不舍，金石可镂。

to弃，or not to 弃，这是一个问题

  默默的情怀

总是有些这样的时候

正是为了爱

才悄悄躲开

躲开的是身影

躲不开的却是那份

默默的情怀

月光下踯躅

睡梦里徘徊

感情上的事情

常常说不明白

不是不想爱

不是不去爱

怕只怕

爱 也是一种

伤害

################################################

轻轻的我走了，

正如我轻轻的来；

我轻轻的招手，

作别西天的云彩。
  

那河畔的金柳，

是夕阳中的新娘；

波光里的艳影，

在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，

油油的在水底招摇；

在康河的柔波里，

我甘心做一条水草！

那榆荫下的一潭，

不是清泉，

是天上虹揉碎在浮藻间，

沉淀着彩虹似的梦。
  

寻梦？撑一支长篙，

向青草更青处漫溯，

满载一船星辉，

在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌，

悄悄是别离的笙箫；

夏虫也为我沉默，

沉默是今晚的康桥。

悄悄的我走了，

正如我悄悄的来；

我挥一挥衣袖，

不带走一片云彩。
  

##################################

有人走就有人来

安静结束也是另一种对待

当眼泪留下来

伤已超载

分开也是另一种明白

最后的疼爱是手放开

不想用言语拉扯所以选择不责怪

感情就像候车月台

有人走就有人来

。