与山居秋暝和天净沙·秋同一类别的诗词

与山居秋暝和天净沙·秋同一类别的诗词

不知道你是要小令啊还是描写景、情的。随便给你几个

《金字经·秋夜》 无名氏

我来山中宿。夜深云满衣。

月皎风清星斗稀。惊鸟无所依。

乖秋意。卧将箫管吹。

《庆东原·奇遇》 无名氏

参旗动。斗柄挪。

为多情揽下风流祸。眉攒翠蛾。

裙拖绛罗。袜冷凌波。

耽惊怕万千般。得受用些儿个。

《清江引·九日》 无名氏

萧萧五株门外柳。屈指重阳又。

霜清紫蟹肥。露冷黄花瘦。

白衣不来琴当酒。

《梧叶儿·秋》 无名氏

秋来制。渐渐凉。寒雁儿往南翔。

梧桐树。叶又黄。好凄凉。

绣被儿空闲了半张。

《驻马听·无题》 无名氏

月小潮平。红蓼滩头秋水冷。

天空云净。夕阳江上乱峰青。

一蓑全却子陵名。五湖救了鸱夷命。

尘劳事不听。龙蛇一任相吞并。

《凭阑人·无题》 无名氏

点破苍苔墙角萤。战退西风檐外铃。

画楼风露清。玉阑桐叶零。

语文：修辞手法（诗歌鉴赏）

1.这首诗第二句中的“惊”字可否换成“见”字？请简述理由。

不可，“惊”字有意外之感，惊喜，形容春天来得突然，春光出现得突然。

2.本词主要运用了什么修辞手法来表达感情？请作简要分析

对比。

理由如下

此词通过今昔元宵的对比，抒发了强烈的黍离（国破家亡）之悲。

开头两句，点明身在客地，不觉时序推移之快，原来春天已经来到了。“春到小桃枝”是上元到来的表征。用轻灵之笔写深沉的感慨。“天涯海角悲凉地”，补足“客路”二字含义。所谓天涯，主要的不是指地域遥远，而是指漂泊他乡异地。这时的建康，一方面是南宋驻有重兵，准备抵抗金侵略者；另一方面，又聚集了许多从北方逃难过来的流离失所者，真是一个“悲凉地”。在这样的情势下过上元，只能令人心酸。词人自然回忆起靖康之变以前“全盛时”的上元。

下片紧接上片的意脉：“花弄影，月流辉，水精宫殿五云飞。”这就是变乱之前“全盛时”上元的情形。当时的上元非常繁华：“歌舞百戏，鳞鳞相切，乐声嘈杂十余里”，“灯山上彩，金碧相射，锦绣交辉”(《东京梦华录》卷六)。但是作者在此避实就虚，对这些繁华情景，不作具体描绘。“花弄影，月流辉’、是乐景。“弄”、“流”二字很能传“花影”、“月辉”之神，升平的氛围已呈现出来了。“水精宫殿五云飞。”笔墨侧重对皇宫中的太平祥和气氛的渲染。对过去的太平之象的褒扬渲染，是不是言过其实了呢?不能这样看。这样写的用意在于抒发对已经失掉了的过去的怀念和眷恋，用来和眼下的惨痛现实进行对比，从而反衬当前的惨象。所以紧接着就从幻梦回到了现实。“分明一觉华胥梦”是联结全篇的关键，有人指出，是这首词的“词眼”。没错。从幻梦中醒来，再回头看眼下的惨痛现实，黍离之悲涌上心头，禁不住“东风泪满衣”了。赤诚的爱国情怀，满注于字里行间。