诗歌以后该怎样发展呢？

政府引导，全民参与，百花齐放，百家争鸣。

我个人认为，1，中国现代诗必须遵守诗的三要素:有韵律，有意境，有艺术表现形式。2，毛泽东诗词是中国现代诗最杰出成就，这是谁也不能否认的。毛泽东诗词将会传承永恒。你想写现代诗吗?先学习毛泽东诗词。3，对于韵律和平仄运用，可参照毛泽东诗词。需要指出的是，“五四”运动后，民国时期一些诗人依据当时提倡白话文和现代音乐的兴起，开始抛弃对平仄的使用。新中国成立后出现的现代诗更是废弃平仄使用。较为突出的是上世纪七十年代内蒙古出版社出版的《诗韵常识》，是车锡伦等人站在废弃和批判使用平仄基础上形成的，在当时诗坛中有一定影响。4，发在网上的诗要讲诗德，不是什么诗都可在网上发表的。一些没有韵律的现代诗就是一纸涂鸦，发在网上就是网上垃圾，包括顾城，海子这些混蛋的朦胧邪诗。

什么是现代格律诗？需要有哪些要素？

谢谢悟空小秘书邀请。

现代格律诗？还真不知道格律诗还分现代古代的，如果说只是按内容、按诗人出生年代这样分类的话，那么在诗歌形式上就不觉得会有什么不同。因为格律诗自南朝诞生，唐朝繁荣，宋朝完善，形式上就再无变化。一些人所谓的创新，只可能彻底将她毁灭，而不是让她更完美。

如果我们想让祖宗这份遗产发扬光大，让她发出现代光彩，点亮我们未来的生活，那么我们完全可以借祖宗创制的老瓶，盛装现代生活美酒。而不是去挑剔她如何格格不入，要与时俱进等大言不惭的废话。一个在诗歌领域毫无成就，对格律诗毫无了解的人，配谈什么创新改革吗？

初生牛犊不怕虎，可我们是人，我们懂得敬畏，敬畏大自然、敬畏老祖宗，不是傻乎乎的虚无主义喷枪。至于到每个人，都有喜欢和选择的权利，你喜欢什么样的瓶子，来装点你自己生活的美酒，那是你的权利。当你的手艺够份量了，能自创瓶子了，而且做出来的瓶子能让人喜欢，那它自然会传世，造福后人。所以一切都要先做起来。

现代人写格律诗，当然就得使用现代汉语，反映现代生活，而不是一味躲进书斋，模仿古人，沉缅过去，让人摸不着头脑。一切都得先继承，才有可能发扬，今人所有的成就，都是在前人努力的基础上取得的，但不是说我们就要回过头去，走前人走过的老路。

问题：什么是现代格律诗？需要有哪些要素？

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前言

现代格律诗是特定时期的一种产物，区别传统的旧体诗词，也不同于完全自由体的新诗。

一、新格律派诞生于五四新文化运动新文化运动后，大力推广白话文，很多写旧体诗的人可开始学习新诗，同时也有很多没有旧体诗基础的人也在写新诗。由此诞生了新诗的格律派和自由派的争端。

格律派的代表人物是新月诗人，如 胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋、陈源等人。他们认为新诗也不能随意乱写，提出了三美说:建筑美、绘画美、音乐美。

二、闻一多 新格律派”三美“说那个时代最著名的格律派是闻一多，他推崇新诗，但是认为新诗也应该是“带着镣铐的舞蹈”，其诗歌理论最著名的就是“三美”：音乐的美、绘画的美、建筑的美。关于律诗他认为：律诗永远只有一个格式，但是新诗的格式是层出不穷的。可以由我们的意匠来随时构造。

五四以后的1921年，闻一多在曾经在《清华周刊》说过：若要真作诗只有新诗这条道走…..1921年以前的《古瓦集》收录了他的几十首旧体诗，后来闻慧将其年轻时旧体诗收录于《闻一多青少年时代旧体诗文浅注》，可惜他的旧体诗远没有《红烛》、《死水》知名。

三、商籁体甚至有一些人学着写西方的古诗体”商籁体“（即“十四行诗”），莎士比亚等人的商籁体的复杂程度甚至高于我们的格律诗。如冯至的《什么能从我们身上脱落》节选：

这首诗的押韵采取西方的押韵方式ABBA： 一句、 四句押韵，落、棵；二句、三句押韵，埃、代。下面几段同上。

结语虽然新格律派的人物都大名鼎鼎，但是中不成西不就，既没有传统诗词的底蕴，也没有自由体的通俗易懂好参与，因此在今天已经式微。

钱钟书在《围城》中，开过新诗的的自由体和传统诗词的玩笑：

只有做旧诗的人敢说不看新诗，作新诗的人从不肯说不懂旧诗的。他还说：我在《围城》中所笑的，是模仿《荒原》体的劣诗，并不是《荒原》本身一样。

@老街味道