写诗如何绕开平仄格律？

写诗如何绕开仄，此方程无解。

其实无论写什么体裁的诗歌，都不能完全绕开平仄，押韵，打油诗也不行。因为平仄、韵脚会使诗歌读起来朗朗上口，用老百姓的话说，好听。

格律诗严格些，有许多束缚，逐磨起来也会有许多乐趣，偶尔出出律也无妨，咱们又不是专业诗人，别人批评由他去，咱们自己玩自己的，当然还是要努力守规矩，说不定那一天写出一首不朽之作呢？梦想总是要有，万一实现呢？

自由诗随便些，不过完全没有平庂也不可能，遇到读起来不顺畅的时候，谁能不改呢？

不要想着绕开平仄，也不要完全拘泥于平仄，活人何必与自己过不去呢？有时出出律，说不定效果更好，为什么死抱着规矩不放呢？讲原则而不失灵活才是高手的境界。

谢邀:这个厚重的问题，读者认为:对格律诗、写古体诗、现代诗等等诗类，都有各自不同的规则及要求，并不是绕开平仄格律的范畴。现代诗人各有百花齐放的写作技能，但基要求是不能违背的。因为:每一位作者的思路、认知、各有千秋，均不相同而所表达的方式、结构、也就不同。读者学术肤浅，只有向列位老师学习，拜谢老师，致敬！

如何描述辞格中的对偶？

对偶又称对子，在诗词赋歌中常用，也就是一种修辞手法。

　1 对偶的定义和分类

　　对偶指把字数相等、结构相同或相似、平仄相对的两组平行语句组合而成为有机整体的方式。也就是说把字数相等、结构相同、意义相关的两个句子或词组对称地排列在一起1。

　　对偶虽然人在维吾尔语言实践中存在，但未单独列出维吾尔语辞格中。在维吾尔语中的对偶不是一种辞格，而是诸多诗体中的一种表达方式。在维吾尔语中对偶叫做“paralilizm”或是“antitizim”。使用相对的词、词语或短语，加强语言的功能。

　　对偶按上句和下局的语义关系等，可分正对，反对，串对、当句对、互文对、倒装对、借对、合掌对等几种2。

　　正对：上下两联在语义上内容相同，意思相近，相互补充，相互映衬。如：

　　明月松间照，清泉石上流。

　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。（王维《山居秋暝》）

　　反对：上下两联在语义内容上正好相反，形成强烈对照。例如：

　　男儿爱后妇，女子重前夫。（辛延年《羽林郎》）

　　串对：上下两联在语义内容上，或者时间、空间等方面有先后之分，或者具有因果、条件、假设、递进关系。如：

　　白首放歌须纵酒，青春作伴好还乡。（杜甫《闻官军收河南河北》）

　　互文对：起句对句是互文，语义互相补充，合起来构成完整的意思。如：

　　迢迢牵牛星，皎皎河汉女。（《古诗十九首.迢迢牵牛星》）

　　倒装对：就是对偶同倒装句结合，对偶句子内部的次序是倒装的的。例如：

　　竹喧归浣女，莲动下渔舟（王维《山居秋暝》）

　　借对：借用同音词来构成的对偶。例如：

　　厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。（孟浩然《裴司士员司户见寻》）

　　对偶是中国书籍名称，常用的，也是章回体小说回目常用的手法，也是现代报纸杂志稳重标题常用的手法。对偶表现了中国人的民族思维和集体意识。中国人从小就接受了对偶的训练。对偶在中国常常是开玩笑，做游戏的一种手段。