初学诗词，如何不让自己所写的诗词沦为打油诗？

【秋野乡韵】

轻妍数点野山菊，

风满一坡木落英；

浅露枯荷听雁过，

苍苍僻野少蛙声。

催牛稚子无须早，

篱院频来有柿橘；

桂染鸡冠香异馥，

清江溢彩艳阳新。

清心金黄的野山菊，开始慢慢地露出微笑。

山坡上到处都是被秋风遗落的树叶。

清晨，大雁从沾满露水，已经枯萎的荷池上空飞过。

山川田野一片寂寞，早就听不到青蛙的叫声了。

篱笆编织的院墙中，满树成熟的柿子、甜桔，经常吸引那些早出赶牛的孩子，耽搁了看牛的时间，爬树摘果子。

浓香馥郁的桂花，飘散在鲜红艳丽的鸡冠花丛中，给人带来无限愉悦。

万里碧空，晨光照耀在秀水清清的江面上，到映着层林尽染、叠翠流金的世界之中。

沦为打油诗？打油诗很低档吗？唐代天宝年间有个读书人，叫张打油，他写诗喜用乡间俚语，不讲平仄对仗，也不按韵书押韵，因此不受士大夫待见。可老百姓喜欢，也就小有名气。如其《雪诗》：

江山一笼统，

井上黑窟窿。

黄狗身上白，

白狗身上肿。

虽说写雪，但通篇无一雪字，而且非常形象的写出了雪后乡间景致，诙谐幽默，让人忍俊不禁。只是窟窿、黄狗白狗的，都是乡俗俚语，上不了阳春白雪，格调高雅台面。

其实关于平仄和韵书，在初唐时是不太讲究的。在南齐时，格律诗才刚出现，中国第一部韵书《切韵》（原书已失传），在隋时才出现。成就李白杜甫诗仙诗圣大名的诗，也大多不是格律诗。只是在崖山之后，汉家自信受挫，到了明清，格律便越发显得重要，不会写格律诗的人简直入不了流。可人民大众从不信这一套，你格调高雅，丝丝入韵，绕梁三日，那又怎的？你通篇文言、词藻华丽、句句用典，可是晦涩难懂，几人能欣赏呢？能流传千年，广为传颂的诗，都是那些几近白话的诗。如李白的‘’床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。‘’没有格律，但朗朗上口，三岁小孩都能背诵。千古词帝李煜的‘’春花秋月何时了‘’就几近白话，不照样流传千古。

可见我们写诗，先要把你写出来的东西让大家明白，再去追求格律才是正道。不然通篇堆砌，自造词组，不知所云，一头雾水，满脸懵逼，谁来欣赏？那些什么花体，什么乌体，不仅遗笑千年，更是对诗的亵渎。

我这里没有一点贬低格律诗的意思，格律诗是我们民族文学艺术顶尖瑰宝，没有深厚的古典文化积淀，那是玩不转的，不是你一年半载就能拿得下来的。光学格律没用的，功夫在诗外！这个诗外就是还要有丰富的历史文化知识，广泛的社会生活体验，积极向上的生活态度。人说俯首即诗，就看你能不能发现生活的美好！

没有较高的文化，并不能阻止你我对诗的热爱。君不见前阵子火得不行的那个什么：‘’他大舅，他二舅，都是他舅；高椅子，矮椅子，都是木头‘’！虽说俚俗，不照样给人欢乐，受人喜爱！

当然，掌握一点格律知识，也就有了进一步欣赏鉴赏古典诗词的能力，待你写诗有了相当功底了，便能驾轻就熟，自然入韵了。