诗歌的精髓是什么？

诗的精髓，是诗歌艺术最玄妙最魅惑之所在，可以邀人遐思、勾人共鸣、予人快慰。抱庸不惭，就旧体诗词，妄谈一二。除去形体声格之率的美感之外，再谈四美。（插图为抱庸诗词拙鸦选摘）

一是高格之美。不论是浪漫主义还是现实主义，诗歌精神上的主旨和形式上的语言，都讲究一个格调。如曹操《短歌行》中的“青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今”。所谓高格，即诗义是正经的而非邪秽的（比如俗艳诗），诗家语是雅致而非粗俗的（比如抽油诗）。要有君子之风，淑女之态，从品质内涵上透射出高格之美。

二是典雅之美。诗歌的雅，就如美女的温柔知性。诗歌的文字是高度凝炼的语言，形极简而象极大，声格的平仄相偕，结构的起承转合，把诗歌俨然锤炼雕琢成一件艺术珍品。如晏几道《临江仙》词的“落花人独立，微雨燕双飞”，王勃《滕王阁序》中的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，就透射出阆苑仙葩、美玉无瑕的典雅之美。

三是力感之美。“意及深铿能折骨，万竿铁戟出诗来”，诗歌的张力也是一种美，雄壮宏阔之美。像苏东坡的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”；辛稼轩的“想当年、金戈铁马，气吞万里如虎”。诗的张力以情为血，以字为骨，读来使人震撼。

四是含蓄之美。诗词之曼妙，悉在直隔之间，不说满，不点透，像羞涩的出闺少女，蒙着一层纱，反而是更惹人之处。如纳兰容纳木兰词――人生若只如初见，何事秋风悲画扇。 等闲变却故人心，却道故人心易变。再如李商隐的《无题》―― 昨夜星辰昨夜风， 画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼， 心有灵犀一点通。

唐人司空徒《诗品二十四则·含蓄》解得尤其精妙：不著一字，尽得风流。 语不涉难，已不堪忧。 是有真宰，与之沈浮。 如渌满酒，花时返秋。 悠悠空尘，忽忽海沤。 浅深聚散，万取一收。

抱庸浅谈。