如何评价龚利平的油画作品
龚利平是当代国内画坛创作思维非常开放的一名油画家,1993年他从八大美院之一的四川美术学院毕业。四川美院的油画专业在国内一直是拔尖的,这里走出了诸如杜泳樵、罗中立、何多苓等,在国内非常有影响力的油画名家。
在这种气氛的熏陶下,龚利平自然会有自己的想法,会不满足当下现成的油画创作风格,不管这些风格是国内的还是国外的,在龚利平眼里,这些都是过时的画法,是表现过去的视觉形式,已经无法满足他的艺术野心,他要的是一种别人不曾用过的油画创作技巧。
因此,他要给油画中加入当代性,加入对当代社会的思考,抽离出当代人的精神状态,用油画的色彩、光影和思维来创作出具有民族味道的新油画,跟其他画家的创作模式与探索方法拉开距离,是他最独特的标签。
这个独特标签就是,龚利平把油画的视角伸向了传统的民俗画,给民俗画注入新内容和新格调。
大家都知道,民俗画都是以含蓄内敛作为主要表达风格,常常用线条勾勒造型,设色以清雅柔和为主,造型以简约凝练为宗,格调以朴茂自然为原则。
而龚利平完全打破了这些特征,他首先把强烈的色彩引入到画中,让色彩在人物、动物、花草等形象上展现出饱满的视觉冲击力。进而,他又给人物精神上加入嬉笑、俏皮、幽默的性格特征,让观者看到了一幅幅轻松、好笑、好玩的视觉图式。
尤其他的这些像是媒婆,又像是丑角的人物形象,常常让观者忍俊不禁,是非常好的引人发笑的源泉。
龚利平对油画中西结合的探索精神,值得许多画家学习。
实际上,在这些幽默风趣的背后,会让观者陷入某种思考。因为在当代,我们已经看不到这种形象了,这些形象见证了一代人共同的印记,代表了一个时代特有的文化特征,是一代人精神面貌的直接流露。
从他新民俗人物油画的立意、思想来看,富于时代特征并有深意。因为越是民俗的东西,越是民族的东西,而越是民族的东西也才可能在世界艺术之林居有一席之地,民族的也就是世界的。从其画面展现的精神来看,他是要展示在新的时代,普通老百姓在安居乐业之后,露出的幸福的新颜;当然也是在向世界昭示中国的民俗文化……。他是要反映一个时代的普通老百姓的精神面貌,这是他民俗人物艺术的灵魂。为了真实的造型,他逢年过节,常常深入西北民间,观察民间戏剧及其人物的面貌。
从技法来看,也是富于开放性的。从作品中,我们不难看到一些电脑制作,设计的元素。比如人物面部轮廓色彩的强烈的对比,这是电脑设计才能出的效果,但是为了增强面部表情的质感,人物在运动状态下雕塑般的静穆的动静结合的效果、镜头感,他运用到了油画中去。在他的艺术理念中,一切优秀的手段和手法都是可以借鉴和运用的,这也是一个大胆而有益的尝试。
从色彩来看,是中西结合的。青绿山水和水墨山水可以基本概括国画的色彩,核心元素乃红、绿、墨色。在龚利平油画色彩中,为营造整体的喜庆,总体的基调是红色的,但是为避免色彩的单调,红色也有变化,同时穿插其他的色彩,比如绿色等;而人物色彩都是墨色,如此从色彩上,在油画中渗入国画的色彩,不仅色彩对比强烈,也不失整体感,又实现中西结合和注入民族化元素,堪称一绝也!
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