清代有哪些著名画家

清代有哪些著名画家

清朝著名的山水画家有四王四僧。 

四王分别是：王时敏、王鉴、王、王原祁。他们受皇室扶植，是清初朝野共赏的画界正统派。四王强调谨守历代大家笔墨之法，所作多注仿某某笔法。章法也基本墨守陈规。虽然偶有写真山水，笔法上却也题上某某章法或笔法，以此表明正宗。

四僧分别是：渐江、髡残、八大、石涛。其中八大先出家为僧，后因参加反清暴动未遂而无法继续为僧，改为信道，故三僧加一道（八大山人），亦有戏称为三个半和尚的。四僧都擅于山水画，创作中强调直抒胸臆，反对食古不化，艺术上不为旧法所囿，笔法墨法借有所创新，对后人山水画创作提供了借鉴之路。而八大山人的大写意花鸟，更是影响了一代又一代的花鸟画家，至今仍发挥着极大的启迪和借鉴作用。

扬州八怪基本为花鸟画家，与本题靠不上。另外，将他们与国外“印象派”和“野兽派”遭遇相比实在没有可比性，根本是不同美学基础和观点。另外，扬州八怪的“怪”并未离开笔墨基础，也仍然坚持了中国绘画的美学基础。这一点恐怕不懂国画笔墨者从未想到或实在想不到。 

另外，把四王比喻为现今行画也为不妥。所谓行画，指的是缺乏笔墨功力只得依葫芦画瓢。而四王的笔墨功夫远非一般人可以企及，否则不会赢得朝野赞誉为正宗。真正开始贬低四王也是在新中国建立之后，由学习了西画回国的画家开始。实际上，对四王应该如何看待，至今仍是值得商榷探讨的问题。

扩展资料：

清代的画坛由文人画占主导地位，山水画科和水墨写意画法盛行，更多画家追求笔墨情趣，在艺术形式上翻新出奇，并涌现出诸多不同风格的流派。清初朱耷、石涛的山水花鸟画，中期的“扬州八怪”，清末任伯年，吴昌硕的仕女花鸟画及杨柳青、桃花坞和民间年画均对后人有很大影响。

参考资料：百度百科-清朝

一、清代著名的山水画家有四王四僧。

1、四王分别是：王时敏、王鉴、王、王原祁。他们受皇室扶植，是清初朝野共赏的画界正统派。四王强调谨守历代大家笔墨之法，所作多注仿某某笔法。章法也基本墨守陈规。虽然偶有写真山水，笔法上却也题上某某章法或笔法，以此表明正宗。

2、四僧分别是：渐江、髡残、八大、石涛。其中八大先出家为僧，后因参加反清暴动未遂而无法继续为僧，改为信道，故三僧加一道（八大山人），亦有戏称为三个半和尚的。四僧都擅于山水画，创作中强调直抒胸臆，反对食古不化，艺术上不为旧法所囿，笔法墨法借有所创新，对后人山水画创作提供了借鉴之路。而八大山人的大写意花鸟，更是影响了一代又一代的花鸟画家，至今仍发挥着极大的启迪和借鉴作用。

二、以花鸟画为主的扬州八怪：金农、郑燮、黄慎、李W、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔。扬州八怪画风大胆，针砭时弊，勇于创新，不断为后世画家所传承。

三、宫廷画家。

1、雍正四年最高等级的画家有丁裕、詹熹、丁观鹏、程志道和贺永清五人；

2、乾隆六年有金昆、孙祜、丁观鹏、张雨森、余省和周鲲等六人，乾隆十六年增加了张宗苍、徐扬二人。

3、以郎世宁为代表的一批外国画家。

苏六明(公元1798-?年),字枕琴,号怎道人,别署罗浮道人,广东顺德人。善人物、山水。

清代画家黄慎，清代著名画家,字恭懋,后已改字恭寿、菊庄,号瘿瓢,又称东海布衣。福建宁化人。幼家贫,后长期寓居扬州,卖画为生。

清代名画家 倪田(1855-1919),初名宝田,字墨耕,号默道人,江苏省江都人,寓居上海。早年向王小梅(素)学画。精人物仕女,尤善画马及走兽,兼工山水。

清朝画家任颐善人物画。

清代画家钱慧安。

PS:

清朝最负盛名的人物画家有焦秉贞、冷枚、金廷标、丁观鹏、姚文瀚等。山水画家有唐岱、徐扬、张宗苍、方琮等。花鸟画家有蒋廷锡、邹一桂等。

清代书画家介绍(名字)：

王时敏、弘仁(江韬)、石涛、查士标、恽寿平、王原祁、袁江、黄慎、王鉴、髡残、王(王石谷)汪之端、孙逸、樊圻、龚贤、高岑、任预、樊沂、吴历、郑燮(郑板桥)华恰⒏叻锖病⒈呤倜瘛⒒凭⒔鹋⒏呦琛⒏咂渑濉⒗罘解摺⒊伦⒔贡辍⑷涡堋⑷无埂⑽獯蟪(吴大澄)、冷枚、胡璋、吴宏、邹础⒁缎馈⒑V、谢荪、陈卓、张风等等。

杭州西湖花港观鱼门前对联？

喜无多屋宇；

幸不碍云山。

――魏滋伯题花港观鱼

魏谦升，字滋伯，仁和人。九岁能文，弱冠后雄长坛坫。尤工书。以廪贡生选仙居县训导，不就。家居西马塍，以著述自娱，垂五十年，有书三味斋稿。

一塔出远树；

众山青到门。

――魏滋伯题花港观鱼见山阁

八面虚亭春色满；

四围佳气锦麟回。

――刘辉一题花港观鱼印影亭

断霞半空鱼尾赤；

晚山浓似佛头青。

――佚名集苏轼、林逋句题花港观鱼

静碧轩窗聊寄傲；

软红尘土意忘归。

――佚名题花港观鱼

两条长堤三面柳；

半围山色一园湖。

――佚名题花港观鱼

林华经雨香犹在；

芳草留人意自闲。

――佚名题花港观鱼乐水亭

满倾竹叶春光滑；

轻摘蕉花晚霞稀。

――仇远题花港观鱼

仇远（1247～1326），元代文学家、书法家。字仁近，一字仁父，钱塘人。因居余杭溪上之仇山，自号山村、山村民，人称山村先生。咸淳间与白挺同以诗名，人谓之仇白。大德九年（1305），任溧阳儒学教授，不久罢归，遂在忧郁中游山河以终。

迷离杨柳花迎客；

轻荫庭馆水平桥。

――刘辉一题花港观鱼绾波亭

唯问白云何处去；

不知明月几时来。

――许慎题花港观鱼寂照亭

晓露轻盈泛紫艳；

朝阳照耀生红光。

――诸乐三题花港观鱼牡丹亭

诸乐三先生（1902～1984），原名文萱，字乐三，号希斋，后以字行，出生于浙江安吉鹤鹿溪村。幼承庭训，与仲兄闻韵共襄艺事。十九岁入上海中医专门学校就读，因长于诗书画印而受吴昌硕大师青睐，纳为门弟子，教学酬唱，其乐融融。自此乐三先生开始弃医从艺的历程。1930年后，他相继在上海新华艺专、昌明艺专、中华艺术大学任教席，并与诸闻韵、姜丹书、张书纭⑴颂焓佟⑽馄之、张振铎等组织“白社”，切磋艺术。日寇侵华，抗战开始，先生人沅陵，任教国立艺专，抗战胜利后继续随该校的变迁发展而毕其一生精力，奉献于艺术教育和创作。历任中国书法家协会名誉理事、中国美术家协会浙江分会副主席、西泠印社副社长、中国美术学院教授等职。

游鱼鸣禽，同吾真乐；

高花深柳，及时清欢。

――吴昌硕题花港观鱼清虑堂

吴昌硕（1844～1927），初名俊，后改名俊卿，字香补、香圃，中年字苍石、昌硕、昌石、仓硕，因得友人所赠古缶，故号缶庐、缶道人，别号有朴巢、苦铁、破荷亭长、五湖印丐等，七十岁后又署大聋。浙江安吉人。中国近代杰出的艺术家，是当时公认的上海画坛、印坛领袖，名满天下。吴派篆刻的创始人，书法、绘画、篆刻、诗词无一不精，绘画以篆书笔法入画，线条凝炼遒劲，气度恢宏古朴，浑厚苍莽。

远属林园，胜妙殊绝；

越诸尘果，身心了然。

――吴芝英题花港观鱼

吴芝瑛（1862～1933），字紫英，别号万柳夫人，安徽省桐城（现为枞阳）人。父吴康之，清末桐城派文学家吴汝纶侄女。自幻聪慧，博览群书，尤嗜唐宋诸大家诗文和各家法帖，虽严寒酷暑未尝释卷。她承家学、善诗文、长联语、工书画，在家乡有诗、文、书三绝之誉。

履径寻芳，自绕三山幽梦；

临渊得趣，同消一港闲情。

――余荩题花港观鱼清虑堂

余荩，浙江大学人文学院中文系教授。

庐前孔雀开屏，客忘逋鹤；

亭下池鱼结队，谁知濠濮。

――王漱居题花港观鱼寻梦轩

王漱居，浙江省之江诗社社长、浙江省诗词与楹联学会常务副会长兼秘书长、省博物馆西湖书画院副院长、中国楹联学会常务理事。

惠泽春秋，奇葩常醉天下客；

庐临港苑，逸兴每萦水中鱼。

――沙雁题花港观鱼寻梦轩

沙雁，1936年出生，原名陈聚仁，退休前是深圳大学的哲学系教授、我国著名诗人、美学家和园林艺术家，有《艺苑品馨》、《碑刻与石雕》、《毛泽东诗词二十六首真行草隶四书帖》、歌剧《格萨尔王》等十数部作品问世。

蓼港环庐，苏杨堤松六桥翠；

芳园连界，姚魏丛分一带红。

――张学理题花港观鱼寻梦轩

霁开秀色，益显钟灵，千求胜地多俊彦；

虹卧清涟，犹歆浴羽，万里长空展鸿鹄。

――沙雁题花港观鱼霁虹亭

宅畔拓三弓，养志犹惭，胜地烟云恣供忆；

经开来二仲，清时有待，名湖风月任淹留。

――蒋国榜题花港观鱼

二仲：指汉羊仲、裘仲二人。《初学记十八汉赵岐三辅决录》：蒋翊字元卿，舍中三径，唯羊仲、裘仲从之游。二仲皆推廉逃名。◎ 蒋国榜（1893～1970），字苏庵，江苏南京人。工诗文，书师汉魏，喜好金石、书画、碑帖等。民国三年与王一亭、哈少甫等合资修葺嘉兴烟雨楼。平素乐助公益事业，晚年随马一浮游，常居杭州西湖。

选胜到里湖，过苏堤第二桥，距花港不数武；

维舟登小榭，有奇峰四五朵，又老树两三行。

――俞樾题花港观鱼

俞樾（1821～1907）字荫甫，号曲园，浙江德清人，乃是晚清著名文学家、教育家、书法家，国学大师。俞平伯曾祖，国学大师章太炎的老师。此人是反对中医第一人。一生孜孜不倦致力教育，辛勤笔耕，著有五百卷学术巨著《春在堂全集》。

西湖花港观鱼楹联在西湖苏堤映波桥与锁澜桥之间的绿洲上。花家山下有卢园，凿池养鱼数十种。“花港观鱼”为宋时西湖十景之一。

有吴芝英联：

远瞩林园，胜妙殊绝

越诸尘果，身心了然

蒋国榜联：

宅畔拓三弓，养志犹惭，胜地烟云恣供亿

径开来二仲，清时有待，名湖风月任淹留

三弓：三弓之地，五尺为一弓。供亿：供给所乏之物使之安生。二仲：即羊仲和求仲。汉名吏蒋翊门前三开径，只有二仲和他来往。