米芾与王铎谁的书法造诣更高？

米芾和王铎虽都出自“二王”门下，也都是书风各异，个性极为鲜明的书法大家。非要判定谁的书法造诣更高？挺难。书法写到老米和小王的水平，风格又如此迥异，这本身就是仁者见仁，智者见智的问题，很难理性的量化判断。

如非要在两人中定高低？我倾向老米。相比小王，老米资历老点，出道早点，书龄老点，名气大点……。

以下为拙作赵孟頫《洛神赋》，请书友们指教。

对于米芾与王铎，我认为米芾强在笔法，而王铎强在墨法与章法。

在“宋四家”中，应该说，米芾的技法是最高的，他在书写个性与笔法的运用中找到了某种平衡，尤其是他善于从前辈书法家中汲取营养，某古字而为己作用，所以他用笔如风，八面出锋，腾挪跳跃，自成一派。

王铎在技法上是有所欠缺的，问题出在他的取法上。王铎学习二王书法是以《淳化阁帖》为范本的，而这种刻帖最大的问题在于笔法的缺失。

其实我们将王铎和与之同时代的董其昌比较一下，就可知二者的不同了。董其昌家财万贯，家中收藏有大量前代的书法真迹，所以他在笔法上非常精细。但王铎不具备这样的财力，只能照着刻本临摹，故笔法比前人差了许多。

但是，比米芾相比，王铎又有自己的优势。在宋代及以前，因工艺所限，纸张尺寸较小，故都是信札、手卷、小品一类的小作品。而到了明代，造纸工艺有了较大突破，大尺寸的长幅巨轴开始成为主流，这为书法家的创作提供了更大的空间。

正因为此，王铎创造性地发明了涨墨法，这是书法家有意识地运用墨法，为书法创作提供了一个新的方向，这是王铎对书法创作最大的贡献。

当然，巨幅作品对章法的要求也更高，需要综合考虑各方面因素，以张瑞图、王铎、傅山等为代表的书法家，在章法上的突破无疑为后人提供了很多思路。

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