书法都有什么字体，分别是什么样的，有什么特点？

书法字体按传统分类可以分为五个大类：行书字体、草书字体、隶书字体、篆书字体和楷书字体五种，在每一大类中又细分若干小的门类，如篆书按小的门类刻分为大篆、小篆，楷书有魏碑唐楷之分，草书分为章草、今草和狂草等。行书

行书源于隶书，其在隶书的基础上发展完善，行书作为一种特殊字体，其介于楷书、草书之间，行书的书写速度比楷书快，又不如草书那么难于辨认，有其特殊的优点。“行”是“行走”的意思，其介于楷书、草书之间体现在它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。其有两种类型：行楷与行草。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。

它比楷书放纵比草书收敛流畅率意生动活泼。

特点:

一、行书的体势特征决定了它自身的独特笔法。“数画并施，其形各异”行书笔法多变

行书用笔贵在中锋，同时大量运用侧锋。行书用笔一般比楷书快，为表现字的动势和适应快节奏，多采用露锋起笔，顺势放锋收笔的方法，点画两端减少了运笔的往复动作。露锋起笔常采用凌空取势，逆入折转，简洁连贯，加强了书写速度。

藏锋与露锋各有用处，各有所长，前者凝重含蓄，后者活泼生动。为丰富笔调变化，加强厚重感，行书也偶用藏锋。在起笔、行笔、收笔的全过程，尽量避免雷同，要求多变化。以起笔为例，不仅要区别中侧、藏露，在露锋中，还要分出是顺入还是逆入，是翻折逆入还是圆转逆入，是直露还是侧露。都是侧锋，角度、粗细也不相同。

如《兰亭序》中的‘此’、‘欣’、‘尽’等字，仅从起笔的不同，就可以看出“数画并施，其形各异”行书笔法多变的特点。

折以成方，转以成圆。行书多将方折之笔变为圆笔盘转，减少停顿，行笔自然轻快流畅。但是，只用圆笔盘转缠绕，必然缺少峭拔精神，也就失去了行书的特征。“行草无方笔，则无雄强之神”。所以，还必须采用折笔以出方、方圆并用，才能神采外耀。

二、行书的用笔的另一个特点，就是追求虚实变化。

虚实有机的结合，点画才有节奏韵律感，具有美的吸引力。笔法虚实主要表现在轻重、连断上。轻为虚，重为实，断为虚，连为实。笔不虚则欠圆活，笔不实则欠沉着，只用虚笔则漂浮，只用实笔则板滞，所以，用笔应有虚有实，妙在虚实之间。虚与实相比较，虚笔比实笔更难于表现，有云“实写易，虚写难”，应多留意于虚笔。虚实用笔关键在提按，提按控制得好，行笔就能虚能实，虚中有实，实中有虚，实而不板，虚而不浮。行书还常将断笔连成一笔，将一笔分成两笔，该连反断，该断反连，欲断不断，断而意连，用笔别具趣味。

草书

草书形成于汉代，在隶书基础上演变而来。草书属于汉字的一种字体，其具有结构简省、笔画连绵的特点。草书具有书写简便的特点。有章草、今草、狂草之分。在狂乱中觉得优美。

《说文解字》中说：“汉兴有草书”。草书始于汉初，其特点是：存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书。

其特点是:存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书。 内容为:一是，草书是笔画省略，结构简便的书体。二是，草书是以点画作为基本符号来代替偏旁和字的某个部分，是最具有符号化特征的书体。三是，草书的笔划之间字与字之间相互连带呼应，是便于快捷书写和便于表达书者情感的书体。

隶书

隶书是相对于篆书而言的，主要将篆书圆转的笔划改为方折，因为在木简上用漆写字很难画出圆转的笔划，所以隶书的书写速度更快。

隶书之名源于东汉。隶书的出现是中国文字的又一次大改革，使中国的书法艺术进入了一个新的境界，是汉字演变史上的一个转折点，奠定了楷书的基础。隶书结体扁平、工整、精巧。到东汉时，撇、捺、点等画美化为向上挑起，轻重顿挫富有变化，具有书法艺术美。风格也趋多样化，极具艺术欣赏的价值。隶书横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。隶书源于秦朝，由书法家程邈整理而成，在东汉时期达到顶峰，对后世书法影响深远，书法界有“汉隶唐楷”之称。

结构特点

隶书是从篆书发展而来的，隶书是篆书的化繁为简，化圆为方，化弧为直。

1、字形扁方左右分展

隶字一反篆字纵向取势的常态，而改以横向（左右）取势，造成字形尚扁方，笔画收缩纵向笔势而强化横向分展。

2、起笔蚕头收笔燕尾

这是隶书用笔上的典型特征，特别是隶字中的主笔横、捺画几乎都用此法。所谓“起笔蚕头”，即在起笔藏（逆）锋的用笔过程中，同时将起笔过程所形成的笔画外形写成一种近似蚕头的形状。“收笔燕尾”，即在收笔处按笔后向右上方斜向挑笔出锋。

3、化圆为方化弧为直

这是隶书简化篆书的两条基本路子。不过如果不了解篆书的圆，就不易掌握好隶书的方。因为隶笔中的直画或方折，还无不包藏着篆字的弧势，所以隶笔的直往往有明显的波动性，富于生命力。实际上隶书的笔意，是建立在笔画运动方式基础上的。

4、变画为点变连为断

我们知道篆字不用点，即使用点也只是一种浑圆点。而隶书中点已独立了出来，不再依附于画，而且点法也日益丰富，有平点、竖点、左右点、三连点（水旁）、四连点（火旁）等等。

此外，隶书还将篆字中许多一笔盘旋连绵写成的笔画断开来写，大开了书写的方便之门，后来楷书更发挥了这种方式，更允许笔与笔间出现衔接痕迹，甚至笔断意连。

5、强化提按粗细变化

写篆书时用笔的纵向提按要求不现痕迹，而隶书则有意强调提按动作，形成笔画轨迹显著的粗细、转承变化，起、行、收用笔的三过程都有了明确的体现。这与后来的楷书已很相近。

篆书

篆书是甲骨文、大篆、小篆的统称。甲骨文，距今已有三千年历史，是传世最早的可识文字，主要用于占卜。

篆书笔法瘦劲挺拔，曲线较多，直线较少。起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，收笔“悬针”较多。大篆指金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。

书法印章最常使用的字体为篆书书体。篆书书体适用范围广。篆书是一种书体，其有两种：为大篆（即：金文)和小篆，大篆和小篆的书写风格并不完全相同。大篆指金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体均匀齐整、字体较籀文容易书写。

楷书又称真书、正书，汉代已具雏形，魏晋盛行，至隋唐乃集大成。

楷书的笔法特点，大致可为以下几个方面：

（一）点画齐备：

楷书的点画有点、横、竖、撇、捺、提（挑）、折、钩八种。楷书笔画工整、规矩有法度。楷书笔划有规律的发展，形成了永字八法。它既是字法，也是笔法。一切楷书的笔划，都概括于八法之中。每一点划都不是孤立的，而是和其他笔划互相呼应的。

（二）结字方整：

1.一般认为，中国文字是“方块字”。在篆、隶、楷、行、草诸体中，应该说楷书是最具方块字形的。楷书中，虽然严格意义上的方形字极少，但都以方块为其基本字型。楷书要求在结字的“平正、匀称、飞动、参差”中字形方整。

2.依字取势，因字立形，比例协调。从结构上分析汉字，大致有单独结构、左右结构、上下结构、包围结构及综合结构。在具体的字中，要根据具体情况具体处理，使之协调。一般来说，左右结构的字偏宽，上下结构的字偏长，包围结构的字偏方，单独结构的字偏紧且略小，综合结构的字略大。

3.横斜竖弯，整字平正。一般人读起楷书，总认为是“横平竖直”，而我们真正写起楷书来，却是横不平、竖亦不直，横画多是向右上倾斜，竖也是略含曲势的。也正因如此，才说楷书的结字“平正”是指整个字的平正，而非指具体笔画的平正。整个字的平正就要求重心稳定，各部分均衡协调、左右相应。

4.“计白当黑”、静中寓动。楷书的结字基本上是匀称的、协调的。结字时，“计白当黑”非常重要。点画对空间的分割要匀称，不可粗细、长短、疏密过于悬殊，但同时又要追求匀称中的生动之美。优秀的楷书字迹是结构平中见奇、静中寓动，是平正而不呆板。

（三）章法和谐：

章法也称布局。结众画为一字，曰结体；结众字为一体，则为布局。可见，楷书结字以方形为主，字的大小差别不大，故而方正规整。具体到某个书家的章法安排上又是各有千秋，各具匠心：或将字距、行距拉大，显得空灵疏朗；或将格内字写得饱满、充实，字距、行距缩紧，显得丰茂雄强。

书法有五体分别是篆书、隶书、楷书、行书、草书，它们各自都有本身明显的特点，下面就以书法五体为例，分别对其进行解释说明。

篆书篆书是比较好辨认的，在五体之中，篆书具有独特的风格特点，我们如今所说的篆书大多是指大篆和小篆。目前很多人也是对这两个篆书类别分辨不清，其实要辨认这两类篆书不难，下面我们就来看看大篆与小篆如何区分。

甲骨文

大篆是篆书的一种类别，其包含甲骨文、金文。

甲骨文比较好辨认，因为其有特殊的载体:龟甲和兽骨。单从载体上就可以轻松区分，那么甲骨文有什么特点呢？我们可以从它的笔法、结构和章法中来分析，这样甲骨文的特点就能十分清楚明了。

用笔上，甲骨文多长直笔画，少有短笔也是接刻而成，且多瘦劲。结构上，多长方形结体，同时也有一些矩形结构。章法上来说，其已有后世类似行书的布局，不仅字字有大小、粗细而且每一行都气息贯通，字字分离却有呼应。

再来说说金文，金文也称钟鼎文，是刻于青铜器上的文字。相比与甲骨文，金文显得更为灵活丰富，表现在笔画已多有曲线，字形结构更趋饱满圆润，最主要一个特点就是金文笔画更为粗肥，已少瘦劲之意。

金文

以上就是大篆，再来看看小篆。

清钱泳在《书学·小篆》中说:学篆书者，当以秦相李斯为正宗，所谓小篆是也。”

从这段话中我们可以清楚的知道，小篆就是指秦“书同文”之后的书体，以李斯开端。小篆有哪些特点呢？首先，小篆从大篆中来，为了满足日常工作生活需要，便将大篆删去烦褥的笔画，简化结构写法。其次小篆结构皆为修长的字形，笔画停匀，讲究对称，体势比较优美。

由以上便可以知道小篆与大篆的区别了，一是大篆较为烦褥，二是小篆讲究对称修长。

隶书和草书隶书为什么和草书放在一起讨论呢？因为隶书与草书的关系最为紧密，很多人以为草书和行书比较有联系，其实不然，下面让我们来看看隶书为什么和草书最有联系。

对于辨认来说，隶书和草书还是很好区分的，一个是字形规整，另一个是笔画精简、连缀不断。为什么说隶书和草书关联最大呢？因为在隶书的使用发展中，人们为了适应工作需求，不得不加快隶书的书写，这个过程中就有笔画精简和连缀的现象，这样的字称之为“章草”，如:

唐张怀瓘说:“汉元帝时史游作《急就章》，解散隶体粗书之，汉俗简惰，渐以行之是也。此乃存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书。”

这就是说章草是隶书的快写，打破它既定的规则，而加以保留字的感觉。

华山庙碑

在章草之后才是我们今天所说的草书“今草”，今草的出现是从章草中而来，汉张芝天才式的打破章草字字分隔的规律，从而将其上下相连，这样就有了一种称为“一笔书”的书法形式，而这就是“今草”。

通过它们先后的产生顺序，我们可以清楚的看出草书与隶书之间的关系，下面再来说说他它们有哪些特点。

隶书在结构上有着十分明显的秩序，这种秩序即是笔画的排列，如横画常常像排队一样，次序分明。隶书的笔画形态也有鲜明的特点，比如“蚕头雁尾”，就是说它的笔画形态，就像“蚕头”和“雁尾”。

草书特点更为明显，在用笔上常常是上下连缀，且粗细、曲直、浓淡变化十足，在规范的草字法中，往往是比较多创作者性情的流露。

张芝草书

楷书和行书首先要理清的一点是，楷书也是从隶书中而来，在汉代楷书也叫“隶楷”、“八分书”，后面楷书笔画慢慢以隶书有了区别后，就开始称其为正书。

宋宣和书谱:汉初有王次仲者，始以隶字作楷书。

这这段记载中便可见楷书的来源，那么行书是否就是从楷书中来的呢？答案是肯定的，行书是在楷书基础上参以草书笔意写就的，因此常常会给人一种楷书的结构，草书的速度这样的感觉，下面再来说说楷书和行书的特点。

楷书有“正书”之名，因此从这个名称中就可以得知它最大的一个特点，那就是整齐方正，有这样的特点，很大部分原因是其结构所定的，如:

清代书法家宋曹说:盖作楷先须令字内间架明称，得其字形，再会以法，自然合度。”

从宋曹这段话中就可以知道楷书最大的特点是结构上的“明称”，那么这个“明称”怎么理解呢？

其实“明称”就是指楷书结构安排得当，严正，这个特点我们可以从魏碑和唐楷上找到。

魏碑带有浓厚的隶书味道，但是在结构上明显与隶书有了区别，观察魏碑，不难发现其具有明显中宫收紧的特点。这一点上唐楷也继承了起来，除了中宫收紧外还有内敛外拓的结构特点，如颜真卿，这些都是楷书结构“明称”的特点。

张猛龙碑

其次来看看楷书的笔画特点，楷书在五体书法中有最为规范的笔法内容，比如“永字八法”中总结的横、竖、撇、捺、点、钩等写法，这些就是楷书笔画最大的一个特点。

最后说说行书的特点，行书在结构上比之于楷书显得更为的自由，变化更为丰富。比如在用笔上来说，行书八面出锋，配合点画提按勾连，形成轻重、缓急、粗细、大小各样的变化。往往这些富于变化的笔法组成了体势不一，跌宕起伏的字形字势。

颜真卿行书

以上就是我的解答，希望可以帮到题主。