馆阁体是不是古人手写出来的，它能不能称得上中国书法的精华？

馆阁体是明、清两代皇朝，官方推举盛行的，用于科举制度、考场书写的字体。明朝时的代表人物为沈度等。清朝康、乾两代，当时的主流书体尊赵孟頫和董其昌为典范！

馆阁体当然是人手写出来的，他当之无愧地称得上中国书法的精华！最大特点就是：光滑流畅、方正规整，圆融秀润、妍丽华美，雍容华贵！

清朝末期，有人因馆阁体太过妍美；而推出了以碑入帖，这本来是一种进步！可是，到了现代，一些别有用心的人，借创新为由，无限贬低、攻击馆阁体；大肆推行丑书，以致丑书泛滥；到了天怒人怨的地步！现在是肃清流毒，拨乱反正，回归传统、回归正道、回归人民大众的时候了！让我们张开双臂，迎接新时代的到来！

（图1至8 截自 仲岚 壮美胡扬。）

馆阁体当然是古人手写出来的，当然它也是中国书法的精华，它的主要创始人是明初的沈度等人。经皇帝提倡，世间效法，慢慢变成了社会的主流。并成为明清时期科举的“标准书法”。馆阁体颜色鲜亮，字形方正，结体美观。馆阁体由象牙塔里出来，后来变成大路货了。只是大家都这样写，便会产生审美的疲劳，便不觉得美了。所以，人们说馆阁体千人一面是有原因的。

但由此说馆阁体不是书法，不是书法精华，那就以偏概全了。全盘否定馆阁体的价值更是错误的、要不得的，或者是为了私利所别有用心的。书法要有个性、需要创新没有错。但应该是在继承传统的基础上的创新，不是为创新而创新，更不是想当然地“创新”。我们不能从一个极端走向另一个极端，否则就是丑书、乱书。

我们知道甜到极点就会变为苦，不知道大家用过以前的糖精没有？那东西你直接尝就是苦的，需要稀释若干倍才是甜的，同理，馆阁体美到了极致就不美了。馆阁体的本质是美的，大家都这样写、也就是所谓千人一面就不美了。推而论之，大家都不写馆阁体，几十年，几百年，偶尔有一个人写馆阁体，它照样是美的，而且是鹤立鸡群的美。

至于那些专门以写丑书为荣的所谓“名家”“大师”什么的，只不过是哗众取宠而已。几十年，几百年后，他们的东西必将会烟消云散。正所谓“尔曹身与名俱灭,不废江河万古流”！或许还有个别人的名字在，只不过已成为笑谈的论资罢了。如果你不信，试看（不说秦及以前的，）自有汉以来，写字的人有多少？留下来的有多少？那些为创新而创新的又有多少？这些留下来的，有几个是为创新而创新的？哪个不是在继承前人的基础上有所创新的？为创新而创新的你见过几个？

所以，回到正题，我认为：馆阁体当然有其价值，你可以不学，但是，你可以从中汲取优点、营养和经验、教训的。学馆阁体你可能出不了名，但肯定把字写不坏。这一点我是深信不疑的。你若不信？好好看看本文这些插图，这些都是馆阁体，哪一个幅是丑书？

上面啰嗦了一大通 ，有些游离主题，有些地方没能展开去讲，但限于时间和篇幅，就此打住。欢迎读者朋友提出不同观点意见，并批评指正，谢谢！