书法创作的笔法技巧

书法是中国特有的艺术,中国传统书法作品有着其他艺术门类所难以比拟的丰富蕴藏。无论卷帙之浩繁,陈述之广博,还是感觉和思维方式之玄妙,皆可谓民族艺术精神和传统人文气象的最高体现。长卷和扇面的书法艺术通过独特的视觉表现手法,巧妙地将时间性引入到平面空间艺术的建构之中。书法这种特点在时空叙事、阅读方式甚至是艺术程式和艺术表达元素等方面与动画电影的影像性之间具有某种隐联性。书法艺术源远流长,艺术形态臻于成熟;动画艺术历史短暂,趋于发展之中。在多元文化相互融会的今天,动画艺术的发展也是一个在其它成熟的姊妹艺术门类中吸取营养从而不断创新、提纯和成熟的过程。本文就中国独特而成熟的传统书法艺术元素进行解剖和读解,探询出适用动画的美学特点,从而充实动画艺术的给养。
就书法创作来说,它是对一幅书法作品的平面空间作黑白二色的空间分割,使作品达到疏密有致、韵律铿锵、变化莫测、和谐统一,这种空间的分割方法就叫章法。章法的作用是把字与字、字与行、行与行、行与整体的关系组合成一定的视觉表现形式和具有内在节奏韵律、时序脉络等秩序感的完形艺术作品。
书法的一个字就相当于动画作品中的“镜头”,书法作品的基本单位是“字”,动画作品的基本元素就是“镜头”。除少字数书法作品之外,一般作品都由一至数行、数十行甚至数百行组成。这行与行之间的安排,即“行间布白”。清人朱履贞《书学捷要》中说:“一字既工,则一行俱下;一行既工,则全篇皆工矣,断不可凑合成字尔。”积行成篇自有其紧要之处,即“一篇之中,虽欲皆善,必有一二字登峰造极"(明·解缙《春雨杂述》) 。也就是说每行之中须有统领,每篇之中要有主从,上述所论及的一行就相当于一个动画艺术中的蒙太奇句子,在动画电影中一个蒙太奇句子应该有一个或几个能统领镜头,每部动画片中的蒙太奇段落和句子也应该有主从之分,动画艺术的这种主从、轻重的具体分布的艺术可取法于中国经典的书法作品。