黄金分割比例，在书法上的作用

黄金律，即0.382比0.618。为古希腊美学家柏拉图所提出的著名的黄金分割理论。其和谐的比例性和艺术性，在古今中外的诸多艺术领域被广泛应用。

启功先生曾有明确论述，黄金律在书法结构与造型中的重要性。《论书绝句》：“用笔何如结字难，纵横聚散最相关。一从证得黄金律，顿觉全牛骨隙宽”。

对美的认知和创造美的方法和追求，是不分古今中外的。

事实充分证明，黄金律，在二王以及古代所有的书法大家的书法结构与造型中，有着广泛的应用。一定程度上，可以说无字不用。

为便于记忆理解，“快乐书法营”将“黄金律”在书法结构与造型中的应用，引申、解释成直白而明确的“三分之一，靠边线”。因为“黄金律”本质上是一个分割点，这个点大约在一条线的三分之一处。

书法上的许多术语，都是一种模糊性的概念，不是几何学，数学上的准确数据。这一点也是我们解读古今书理所必须明确，并乐于接受的。

“三分之一”，即下一个笔画与上一个笔画的连接位置，在黄金分割点上，或有不到，或有过之，或有正合，形成笔画与笔画，笔画与部件之间连接的错位。如下列王羲之刻帖及手札字例：

“靠边线”，指笔画与笔画，笔画与部首之间的连接，大多都在上一个笔画或者部首的近边线。

“三分之一，靠边线”的造型技巧，在同一个字中，可以混合应用。

其目的及效果：

使字的横画不被中分，空间不被等分；使字的中轴线左右摆动，从而产生侧于一面的，摇曳多姿的艺术美感。

这一点，是古代所有经典行草书的一条普遍应用的，极其重要的造型手段。而这一点，也是现代人规范字教学的庸俗说教示范，使传统经典书法结构造型方面“失传”的一部分。

黄金分割比例，在书法上真有那么神乎其神吗？只要翻开《行草书字典》任意一页的字比照一下，看看古代经典字法，就有了答案。

仔细观察分析颜真卿、米芾、赵孟頫等等，他们的书法结构与造型，同样无不如此。

颜真卿《祭侄文稿》局部

米芾《紫金研帖》

赵孟頫手卷局部

“快乐书法营”专注于书法结构与造型的研究和探索。独持己见，不随俗说，不迷信权威，以事实为依据，以自己的独立判断解析书法方面的各种课题。杜绝讲故事，杜绝弄玄虚，杜绝口水文，持续为喜欢书法的朋友们奉献绝招干货。关注“快乐书法营”，快快乐乐玩书法

黄金分割比例在书法上真有那么神乎吗?既然是有比例，当然僵硬。书法是中国的国粹，是心画，它讲究的是书无定法，是书写者抒发情绪的心路历程，是一种自然书写不受任何设置的型式所规范的表达，是一种国粹的文化自信，是国人的天人合一的艺术形式，拿西方的死板的黄金分割比列作套路来规范中国书法，是一种很不懂汉文化的意韵。书法重视的是书写的自由，在不破坏汉字的可辨识性，书法无错字，书者尽可发挥书写的艺术手段去表现。心存黄金分割比例，是自沦心囚，是自绝书艺之进取。写字若要按比例分割，我传统的館阁体足以胜任，何劳黄金分割比例。开玩笑。