清代书法特点以及代表人物

  清代前期的书法一方面继续处在晚明书风的影响之下，另一方面因改朝换代又使书法艺术领域也出现了一些新的变化。晚明书家王铎在清初继续发挥着广泛影 响。延续晚明行草新书风的主要人物有傅山、朱聋、许友等。乾隆时期，活动在扬州的书画家以新奇独特的艺术风格异军突起，对传统风格形成了强烈的冲击，为艺林所瞩目。
  特别是扬州八怪，不仅书法造诣突出，风格独特， 而且在艺术追求和审美趣味上相互影响，取向接近，形成了一个特殊的艺术群体。嘉庆、道光以来由于金石、文字学的盛行，知识分子热衷于对古代文物的访求、搜集。道光以欧体规范书写唐碑兴起了崇尚北碑的先河。同治、光绪年间，随着列强 瓜分中国日趋严重，开矿、筑路、办厂等大型工程的兴建，古碑志、钟鼎器皿的陆续 出土与流传，一条通向新的审美天地的通道已在知识分子面前打开，清代书法走上了碑学的道路。
  到了清末，书坛已形成碑学的一统天下，不仅有成就有影响的书家都是 取径碑派者，而且在书体上全面发展，风格技巧也渐趋丰富多样。

  1。王铎（1592－1652年），河南孟津双槐里人。因他在明亡之后即降清，在气节上颇多可疵之处，故对其人品常有微词。但其书法在日本。韩国。新加坡等地深受欢迎。日本人对王铎的书法极其欣赏，还因此衍发成一派别，称为“明清调”。他的《拟山园帖》传入日本，曾轰动一时。
  王铎的行书成就最大。其技法，是从二王、颜、柳、旭、素、米、黄诸家技法提炬而成，并拓展和丰富了书法的技法，其个性化风格渗入前人的多种风格，同时在用墨方面也突破了前人，成功地使用涨墨法，这就更增加了书法的作品的神采，而自成一家。王铎在总结历代书家风格特征之后，在雄强书法流派的不断完善和书风多样化方面作出了巨大贡献。
  他以骨力洞达、流动多姿、变幻无穷而驾御书法的结构和用笔，使书法作品产生出强烈的运动感和行挚力，达到了前无古人的字法造势特征。

2。邓石如（1743～1805）。安徽人。碑学书法代表性主要人物。他出生于寒门，后又靠写字、刻印谋生。包世臣都曾向他学习书法。
  邓石如为清代碑学书家巨擘，擅长四体书。时人评价极高，称之“四体皆精，国朝第一”，他的书法以篆隶最为出类拔萃，而篆书成就在于小篆。他的小篆以斯、冰为师，结体略长，却富有创造性地将隶书笔法糅合其中，大胆地用长锋软毫，提按起伏，大大丰富了篆书的用笔，特别是晚年的篆书，线条圆涩厚重，雄浑苍茫，臻于化境，开创了清人篆书的典型。
  隶书则从长期浸淫汉碑的实践中获益甚多，能以篆意写隶，又佐以魏碑的气力，其风格自然独树一帜。楷书并没有从唐楷入手，而是追本溯源，直接取法魏碑，多用方笔，笔画使转蕴涵隶意，结体不以横轻竖重、左低右高取妍媚的方法而求平正，古茂浑朴，与时俗馆阁体格格不入。
  

3。伊秉绶（1754-1815），福建汀洲人，故人又称“伊汀洲”。其父伊朝栋，乾隆三十四年（1769）进士，历官刑部主事、御史、光禄寺卿。后受大学士朱珪的赏识与纪晓岚的器重，拜纪为师，又拜当时最负盛名的刘墉为师学书法。其隶书对联传世者甚多，面目独特，朴拙敦实；古今评者所谓其善写隶书大字“愈大愈壮，气势恢宏”的特点比较明显，评其诸隶书作品多有“方严、奇肆、宽博、恣纵”的特点。
  评者又誉其书法：“中锋行笔，藏头护尾，法度森然”、“笔画粗细大致均匀，圆润率直，古趣盎然”、“笔力雄健，秀挺清劲”、“精壮古拙，横平竖直”、“仪态敦厚，骨气洞达”、“格调高雅，饶有神韵”、“古茂浑朴，空灵逸宕”、“富有金石气、庙堂气”等等。隶书源自《汉衡方碑》。
  

其他代表人物灿若星辰：其中，沈曾植宗汉章草而用北碑笔法，辗转险奇，欹侧多姿；曾熙、李瑞清号“南北二宗”，师法汉隶，用篆意而行笔战掣；吴昌硕师《石鼓》，用笔苍辣，大气淋漓；赵之谦自成一格，奇倔雄强，别出时俗；康有为吸收碑书之宏阔气息，下笔千钧，纵横开张。
  金农的“漆书”，方笔刷涂，孤高冷峻；而郑燮“六分半书”，熔真、草、篆、隶于一炉，杂陈诸体，个性明显。 此外，张裕钊、王澍、钱沣、俞樾的楷书，若宋曹、黄慎、梁巘的草书，龚贤、查士标、冯敏昌行草，周亮工、翁同和、陈鸿寿、林则徐、包世臣行书，郑簠、桂馥隶书，钱坫、孙星衍、吴熙载、莫友芝、吴大澂（成）、杨守敬等，亦各有很高的艺术成就以及影响。