吴昌硕篆书

作为开一代风气的海派艺坛领袖，吴昌硕诸多艺术成就之根本便是书法。吴昌硕少年时因受其父熏陶，即喜作书、刻印。他的楷书，始学颜鲁公，继学钟元常；隶书学汉碑；篆学石鼓文。其书法可谓诸体皆精，但尤以石鼓文最为著名，亦最受其个人钟爱。

诸宗元在民国三年（1914）即吴昌硕70岁时所撰《缶庐先生小传》中云：“书则篆法《猎碣》，而略参己意，虽隶真狂草，率以篆籀之法出之。”

可见吴昌硕将其石鼓篆书笔意融入书法及绘画之深。《吴昌硕全集》收录的156件楹联作品中有138件书体为石鼓篆书，并且其篆书作品的数量随着年龄的增长愈加多见。

由此可见，吴昌硕在中年以后较少写真书，其书法上的精力几乎都用在对石鼓篆书的研究与演练上。湖州市博物馆藏14件楹联作品，最早为1889年所作，至迟到1927年，时间跨度近40年，书体全部为篆书，其中又以集石鼓字居多。《石鼓文》因其刻石外形似鼓而得名，内容为记叙秦王出猎的场面，故又称《猎碣》。

《石鼓文》文字线条匀整圆润，笔道遒劲凝重，素来便为研习大篆的极佳范本。

晚清道咸之后，碑学书风大盛，《石鼓文》作为最早石刻，有开碑派先河的意义，众多书家更是莫不潜心临摹。
书法欣赏：

要欣赏吴昌硕的书法，须从文人的精神世界中体会其笔墨意境，正如齐白石所评吴昌硕书法：“放开笔机，气势弥盛，横涂竖抹，鬼神亦莫之测，于是天下叹服矣。”

丁羲元先生更以“四美”来概括吴昌硕的绘画风格。即整体诗意美、疏密跌宕美、丑怪朴野美、古拙奇肆美。

在用笔上，他信笔自然，墨韵极佳。他说吴昌硕书法：“予画粗枝大叶，信笔直写。”

他惯用篆籀笔法入画。他说：“画与篆法可合并，深思力索一意孤行。”

他以三代吉金文字及行草入画，线条飞舞交错，雨骤风旋，意态万千，形成其画面特殊部分。吴昌硕在色彩的运用上也有所创新。吴昌硕书法大量使用西洋红，以及在墨色中和以赭石、花青、胭脂等，信笔涂抹之际，有一种极微妙的色变。