柳公权的书法有什么特点

柳公权的书法有什么特点

柳公权有许多书法作品流传至今，它的书法字体对我国的书法艺术的发展有着重要的作用。那么，柳公权的书法有什么特点呢?以下是由我为大家整理的柳公权的书法特点介绍，希望能帮到你。

柳公权楷书的特点 柳公权字诚悬，生于唐代宗大历十三年(778)，卒于懿宗咸通六年(865)。陕西华原(今耀县)人。

柳公权书法是在继承欧阳询、颜真卿书法艺术的基础上创立了自己的独特风格，成为唐代的一位楷书大家。他与颜真卿齐名，人称“颜、柳”，并有“颜筋柳骨，古有成说”(宋・周必大《平园集》)。他的书法艺术的基本特点体现在笔法方圆并用，道媚劲健，瘦不露骨，气象雍容。

在他的笔画间可以感受到欧体和颜体的逸韵，如他的横画总是以方笔起收，采用的是欧法;直画的起收则用笔浑圆，主要运用的是颜法。柳公权传世作品很多，楷书的代表作主要有《玄秘塔碑》、《神策军碑》等。

柳字的楷书用笔和结体特点 一、点画采取方圆并用，“宝盖头”的点，以竖点的表现，点下后再作竖下，然后收笔，如“空”、“室”。

二，横画表现为长画瘦劲，短横粗壮，如“赤”、“平”。其中短横总是略带上仰，以此增加横画的变化。

三、竖画较粗，也体现了颜字的遗韵，如“土”、“鱼”。

四、撇、撩也与众不同，长撇表现为细而短，如“唐”、“虔”等字的长撇;短撇表现则较为粗重，如“德”、“相”。捺笔也都粗重，有的还依稀能见到“蚕头燕尾”的形态，如“迷”、“趣”。

五、转折采用提笔圆转的方法.这也显示了与颜体运笔的相仿之址，如“固’’、“宫”。

六、钩笔总先作回锋顿挫，然后再将笔锋提起，沉着痛快地勾出，如“宗”、“初”。

柳公权的作品特色 柳公权的书法在唐朝当时即负盛名，民间更有“柳字一字值千金”的说法。

柳公权书法的历史意义

柳公权的书法在我国哟重大的历史意义，他的书法被受到许多人的临摹与学习。那么，关于柳公权的书法，你了解多少呢?以下是由我为大家整理的柳公权书法的介绍，希望能帮到你。

柳公权的为人对他的书法事业有什么影响 他二十九岁进士及第，在地方担任一个低级官吏，后来偶然被唐穆宗看见他的笔迹，一时机为书法圣品，就被朝廷召到长安，那时，柳公权已四十多岁。他的为人既有骨气有一丝不苟，同样地，他的字也显露了他这部分的特质。也因为如此，提高了他在长安的声望与地位，一般王公贵族都不惜钜金争相请他。

1.柳公权拜师“脚书老人”

唐代大书法家柳公权，十二岁即能读诗写文章，并写得一手好字，被称为神童，因此他渐渐骄傲起来。

一天，柳公权和小伙伴树下写字碗，这时过来一位卖豆腐脑的老人，柳公权得意地拿着自己写的字，对老人说：“老爷爷，你看我写得棒不棒?”老人说：“这字写得就像我的豆腐脑一样，软塌塌的，没有筋骨”。柳公权很不服气，硬要老人写个字看看。老人说：“我写不好字，可有人用脚都比你用手写得好，不信你明天进城去看看。”

第二天，柳公权来到县城，一进城门就见北街的大槐树上挂了一个幌子，上书“字画汤”三个大字，树下围了许多人。只见一个没有双臂的黑瘦老者，光着双脚，坐在地上，用左脚压住铺在地上的纸，右脚夹着笔写对联，写得非常好。

柳公权看了既惭愧，又敬佩，要拜他为师，并请教他写字有什么秘诀。这个老人才用脚提笔写道：“写完八缸水，染黑一池水，学习别人的长处”还说：“我生来没有手，用脚写了50多年，现在还差得远呢!” 柳公权听了，很有感触，从此发奋努力，终于成为一代大书法家。

2.大无畏精神

柳公权是唐代的大书法家。一次，他到京城办公事，当时的皇帝唐穆宗说：我曾经在佛庙里看见过你的字，早就想见你了。

为了嘉奖柳公权，皇帝升了他的官，然后又问柳公权用笔的方法，他回答说：心里正直笔才会拿得正，才可以叫做书法。

唐穆宗马上变了脸色，以为柳公权是用笔法来向他提意见。在古时，下属一句话说不好是会容易被杀头的，柳公权敢于这样说，表现了他敢说真话的大无畏精神。

柳公权从小就显示出在书法方面的过人天赋，他写的字远近闻名。他也因此有些骄傲。不过，有一天他遇到了一个没有手的老人，竟然发现老人用脚写的字比用他手写的还好。从此，他时时把“戒骄”记在心中，勤奋练字，虚心学习，终于成为一代书法大家。

柳公权的书法名气 陈振濂先生在《书法学》中,曾按书法家与时代的认可度,将书法家分成三类―超前型、同步型和滞后型。如果按照这个标准,唐代书法大家柳公权显然是一个与时代同步的书法家代表。据简直先生《书从天来》的研究,柳公权的名气,在唐朝时是远远高于后来被奉为巨擘的颜真卿的。

那么,柳公权的书法名气到底有多大呢?唐朝民间有“柳字一字值千金”的说法,苏轼《书唐氏六家书后》中也有柳书“一字百金,非虚语也”的明文记载。《旧唐书・柳公权传》则从一个角度说明了柳公权书法的影响:

公权初学王书,遍阅近代书法,体势劲媚,自成一家。当时公卿大臣家碑版,不得公权手书者,人以为不孝。外夷入贡,皆别署货贝,曰此购柳书。

还没听说过历史上有哪一位书法家名气大到如此的程度。从国内看,当时的公卿大臣家里老人去世了,一定要请柳公权来书写碑文,如果碑文不是出自柳公权之手,周围的人就认为其子孙不孝,原因是舍不得出钱请柳公权写字。从国际上看,外国人来唐朝入贡,至少要准备两份礼物和钱,一份进贡给皇帝,另一份则用来购买柳公权的字。这才叫名副其实的享誉海内外啊!

值得一提的是,在唐代书法家中,享受国际声誉的并非只有柳公权一人,唐初的欧阳询也曾有过“高丽遣使购其书”的荣耀,然而也仅仅是高丽一国而已,与《柳公权传》中的“外夷”相比,影响范围之别不言而喻。

坦白地说,仅就书法水平而言,在唐朝的大书法家中,柳公权的水平至少应该在欧阳询、褚遂良、颜真卿之下。一生常伴君王侧的柳公权,与颜真卿相比较,不但生活、阅历上略显平淡,即使在书法风格上,也远没有颜书几乎每碑一种风格的变化。然而,以上三人,谁的名气也没有在当朝受到过如此高的尊崇。宋代以后,颜真卿成为书法的“广大教化主”而备受推重,而柳公权的书法则被米芾视为“丑怪恶札之祖”,自此,其书法地位距颜真卿等愈发渐行渐远。

那么,为何他能在当时有如此大的名气呢?我认为,主要有如下几个方面的原因。

其一,柳公权是唐代最长寿、历仕帝王最多的书法家。柳公权(778-865)享年88岁,自唐宪宗元和三年(808)入仕以来,历仕宪宗、穆宗、敬宗、文宗、武宗、宣宗、懿宗七朝,而且在穆宗、敬宗、文宗三朝一直侍书禁中,并得到唐文宗“钟、王复生,无以加焉”的极高评价。仅就此一点而言,也是欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿等人无法比拟的。我们且不比较上述诸人的官阶如何,单就七朝老臣的地位而言,柳公权也已经成了“国宝”级的人物。我没有做过专门考察,但相信即使放在整个中国书法史的长河中,也应该没有第二个大书法家具备这样的资历。何况他官至太子少师,在唐朝可是二品大员啊。

任何事情都存在特殊性,但一般说来,艺术生命是与一个人的寿命成正比的。柳公权的长寿,无疑为他的书法生命提供了时间上的保障。康有为在《广艺舟双楫》中曾考察过柳公权四十余岁时写的《平西王碑》,并发出了如下感慨:“柳诚悬《平西王碑》学《伊阙石龛》而无其厚气,且体格未成,时柳公年已四十余,书乃如此,可知古之名家,亦不易就,后人或称此碑,则未解书道者也。”

其二,柳书适合刻碑。我们且不论米芾如何看不上柳公权的字,那是宋朝的事情。但在柳公权时代,他却是中晚唐无与伦比的楷书大家。柳公权以楷书著称,与颜真卿齐名,合称“颜柳”;又因其书法以骨力劲健见长,后人将颜、柳之书风并称“颜筋柳骨”。当然,唐人的楷书都适合书碑,但晚唐人书法中之最适合书碑的,却非柳体莫属。

其三,柳公权是晚唐书法界之擎天一柱。柳公权之所以在当时名气最大,一个原因当然是当时前辈大家均已去世,柳公权成为当之无愧的中晚唐楷书领军人物。另一个原因是,柳公权在世时的情况也与前辈书家不同。如“初唐四大家”是一个书法高手群体,各领风骚,分庭抗礼;中唐时的颜真卿,也至少有张旭、怀素等巨擘;而晚唐的柳公权书法则成为当时的擎天一柱,再无堪与其比肩者。

其四,柳公权是历史记载中碑帖最多的书法家。尽管就大众而言,我们熟悉的柳公权作品只有《玄秘塔碑》、《神策军碑》、《蒙诏帖》等几件,但历史记载的柳公权碑帖却多达107种(其中包括被后人考察为伪作者十余件),这在唐代书法家中也是罕见的。

柳公权的书法特点 柳公权的书法在唐朝当时极负盛名，民间更有“柳字一字值千金”的说法。他的书法结体遒劲，而且字字严谨，一丝不苟。在字的特色上，以瘦劲著称，所写楷书，体势劲媚，骨力道健，以行书和楷书最为精妙。也由于他作品独到的特色，因此，柳公权的书法有“柳体”之称。