董其昌对书法的一些话,望解析
一，书法的点画要讲求“提按”，提按能使线条有立体感，有弹性，出现强化的对比，给人以可观做衡拿的张力。董氏之“提得起笔”，是对自己的风格而言，帖学书法相对于碑学书法本来就提得多按得少，提得起笔，则笔毫的锥面接触纸越少，越利于使转的灵动流畅，线条越细进，所以可以看出董其昌的成就乃帖学之集大成，追求一种纤巧、空灵的境界。
二，我理解董氏所谓回腕，乃书写一画都要在起笔时藏锋，收笔时回锋，也就是前人所说的“无垂不缩，无往不收”。只有开始时能留得住笔，才能逐纯搭步放开，自然率性，先慢后快是正确的，先快后慢是外行。笔滑是笔在纸上轻拦链率的扫过，墨么有充分的浸入纸里，要不得，线条要么涩，要么光洁有弹性。
三，有些人只知道藏锋，却不知怎样藏，导致起笔模糊，笔法拙劣，沦为俗书。董的这句话是让学书者自己研究历代书家藏锋处的笔法，篆书、隶书、楷书的藏锋各有不同的笔法，其藏逆的角度和程度也是不一样的，一定要交代清楚。
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《松鹤延年图轴》清虚谷纸本设色纵184.5厘米横98.3厘米此图是极为潇洒豪放的写意画，与常见的以松、鹤为题材的作品不甚相同。画面斜出构图，坡上野菊丛生，十分繁茂，凸现出勃
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自古文无第一，行书字帖每个书法家有每个书法家的风格，谁的字帖最好，完全取决于习字者的喜好，喜欢哪位书法家的行书，哪位书法家的字贴就最好。...