米芾的笔法特点有哪些？

米芾（1051年—1107年），初名黻，后改芾，字元章，湖北襄阳人。北宋著名书法家、画家、书画理论家，“宋四家”之一，在继承二王书法体系的基础上，推陈出新，终以行书名垂千古。

米芾擅篆、隶、楷、行、草等书体，尤以行书见长，笔法八面出锋、波诡云谲，我曾多年练习、揣摩米芾笔法，将其笔法特点总结为以下五大方面：

一、起笔藏露相间藏，即藏锋，笔锋深藏于内；露，即露锋，笔锋显露于外；二者是行书中常用起笔技巧，米芾在一字之中运用之妙，藏露相间。例如《米芾 · 蜀素帖》中“垂”字，横画起笔藏露相间：

二、行笔中侧并举古人作书，强调笔笔中锋，到了米芾这里，改变这一规则，采用“中侧并举”。中锋即时刻将笔心在点画中间行走，侧缝即用笔尖、笔肚一侧书写。如《米芾 · 苕溪诗帖》“壑”字始终应用中锋：

而在《米芾 · 苕溪诗帖》“花”字一字之中，则中侧并举、交替变化，神采外露：

三、用笔方圆兼施这个较为好理解，方笔多呈圭角，圆笔藏头护尾，圆润而无转角。《米芾 · 蜀素帖》“古”字起笔就是明显的方笔：

与之相对比的，在《米芾 · 苕溪诗帖》中，“襄”字长横则圆笔起笔特征非常显著：

四、转笔有弧有折楷书当中，转折之处（如横折钩笔画）一般采用明显的折笔，先横后折；而在行书当中基本上全部简化成弧笔；但在米芾的行书中二者并存。如《米芾 · 致伯修帖》“也”字化方折为圆弧：

与此向对比的，在《米芾 · 蜀素帖》“羽”字中，两处都采用了类似楷书的横折钩写法，这在行书笔法中不多见：

五、提按变化穿插行书中提按是非常重要的笔法，提笔书写，笔画轻细，按笔书写，笔画浑厚；米芾行书中交替使用，甚至在一个字之中都提按变化非常强烈，如《米芾 · 苕溪诗帖》“席”字：

希望以上回答对书法爱好者们有所帮助，也希望书法同道留言通过探讨。

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米芾生性不羁、性格洒脱, 但对书法执着成痞，对书画研究颇深,在书法绘画史上留下了很深的影响。他也是极有名的洁癖，他的洁癖成了历史佳话，把官服洗褪色被治过罪，随时有仆人跟从，提专制的银壶洗手，完后拍干。他竟然把女儿嫁给一个姓段名拂，字去尘的年轻人，因为这个人名字取得很干净。如此等等的故事为米芾增加了传奇色彩和美誉。

米芾的书法理论、书法思想和书法技法对后世的研究者和书画爱好者提供了大量的研究资料。米芾学习了前几代诸多大家们的书法精华, 集众家之长于一身，故很多人嘲讽他为“集字”。他注重对“意”的表达,他认为书法应表达自己的真实自然的情感, 其书法具有飘逸洒脱和气势磅礴的特点。他的笔法变化多端，姿态万千，对后世影响很大。概括起来有以下几个方面。

一、自谓“八面出锋”米芾曾说：“善书者只有一笔，我独有四面”，这大概是他自吹自擂的话，一个笔画乃至连接的笔画不停转换笔锋也不是米芾的专利，魏晋时期的王家子弟差不多都能。后人誉之为“八面出锋”，其实也是不了解晋人笔法的缘故。古代笔法不外传，变换笔锋在晋人那里是一个安静的存在。米芾打破定法，超俗求异，其实只是在独个字的活泼程度上达到了前所未有的成就。

二、藏锋露锋在米芾行书用笔之中，藏露锋交互运用形成了其摇曳多姿的用笔美《蜀素帖》就是典型代表。藏锋用笔，笔力沉雄；露锋用笔，笔力轻快。二者交替，节奏感顿生。

三、中锋侧锋米芾行书的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。侧锋笔毫偏向一边，写出的线条扁平、单薄。但侧锋能使字体增添潇洒妍美，米芾行书以中锋为主，侧锋为辅。米芾行书多以中锋书写，藏头护尾，使字醇厚古朴，内敛有劲，而另一些字则是中锋、侧锋转换，变化多端。

四、方笔圆笔方笔的线条笔锋外露，棱角分明，给人以利刃切割之后的爽劲感。方笔常常表现出骨气雄强，峻利明快的感觉。圆笔因其笔锋内含，筋骨深藏，往往给人以浑厚含蓄，道劲丰满的感觉。米芾极善将方笔圆笔间穿插方折、圆转来表达书写时的情感，这样的作品也十分感染人。

五、提按顿挫唐楷将提按顿挫发展到了极致，成为了书法的一种固定模式。米芾在行书创作中将提按顿挫运用到了恰到好处。他对唐人的楷书研究在宋四家里面肯定是功夫最深的，据说他可以将唐楷临摹的一丝不差，他也是一个造假的高手。

六、内压笔法内压笔法是王羲之的运笔特点，米芾学到了精髓，尤其是每每下笔无往而不缩，无垂而不收，配合以敧侧结字，形成了米芾独一无二的书法特点。他的作品晋韵味十足，使得他的书法酣畅淋漓，气势贯通。如果没有内压笔法的继承化用，恐怕米芾的字是要失掉一部分神采的。