田英章为什么不被书法界认可？

一、田英章为什么不被书法界认可？

田英章不被书法界承认是有一些原因的。

1950年出生于天津的田英章，在从首都师范大学毕业之后，便又进入日本东京大学学习，而他的主要学科便是书法研究。通过多年的学习，他已经成为一名非常著名的书法家，事实上在他很小的时候就经常跟家里的长辈研习书法。

因为在书法领域中的能力比较强，在进入部队之后，他就成了部队中非常优秀的文艺兵，特别是在硬笔书法上，其水平更是八九十年代比较顶尖的了。他曾经获得了很多国内外的奖项，甚至还拿到全国一等奖。

因为在书法领域中的优秀表现，1981年中书协会成立的时候，他就成功加入。也正是在那一年，他更是被国家人事局进行了特调，成为一名国务院任命的书学员，担任国务院任命书的书写工作。因为在书法领域有着杰出的表现，他曾经进行了很多次的学术交流，甚至还专门举办过各种书画人才艺术交流展会。

就在田英章的书法被大量学习效仿的时候，田英章在中书协的位置也发生了变化，因为他在书法上有着极深的造诣，所以中书协协会希望他能够担任更重要的职务，最终他离开了这个协会。虽然他能继续再次加入中书协，但是因为种种原因他并没有重新加入，是什么原因让他放弃中书协？

了解内情的人都知道，他之所以没有再一次加入中书协，跟一个人有直接的关系，此人正是书法协会主席苏士澍。在他看来，田英章的书法虽然看起来公正整洁，但是却缺少大气之势，他甚至还指出田英章的字十分拘谨。

除了对田英章的书法进行了大量的抨击之外，苏士澍还对外表示中书协是不欢迎田英章的，也永远不可能认可他的冲衡激楷体。

面对中书协协会主席的这种批判，很多人都认为他的批判太过严厉，也有一些人认为这其实是他们组织内部的一些争斗引发的现象。到底是什么原因，外人是无从得知的。但是散袜很多人认为田英章的书法确实拦仔是值得人们学习的。

二、田英章的书法与田蕴章相比谁更技高一筹？

田英章的书法与田蕴章相比谁更技高一筹？个人觉得二田的书法更符合当代人的审美，最具名气的是二人的楷体书法，二人书法功底都极其深厚。在我看来，我更喜欢田英章的书法。所以我认为田英章更技高一筹。01、田英章书法功底深厚。田英章此前一直开设了许多讲座，也上传过诸多的书法视频。在斗态视频中，田先生现场教授，临摹书法，或者现场拿起笔来就写。我们都知道，台上一分钟，台下十年功。田先生的书法作品龙飞凤舞、潇洒

自如，倘若没有深厚的书法功底，是绝对不可能信手拈来的。田先生的楷书、行书和草书都十分好看，尤其擅长写欧楷。而田蕴章老先生的草书和行书功底稍稍欠佳，有待提高。

02、田英章知名度比田蕴章要高。在现代书法界，田英章和庞中华的书法字帖可谓是各自占据了半壁江山。答主从初中就开始练习硬笔，一直选择的是田英章先生的楷体字帖。对比田蕴章和田英章两人的楷体，我认为田英章的楷体字更圆润，起承转合之处更锋利，笔锋尖锐。再者，田英章自出名后，便伏顷一直热衷于出字帖，开书法课，其楷体书法字帖更是赢得了许多学生的青睐。

03、书法融入了自我意识。田英章的楷书向欧阳询、王维贤等书法名家学习，后来练习书法时融入了很多自己的想法和缺销陆见解，形成了自己的书法风格，在细节上具有强烈的自我意识感。我更倾向于认为田英章老师更技高一筹，因为他不仅仅是继承，更多的是创新。田英章先生在字帖上精益求精，十年如一日，作为一个书法业余爱好者，所以我更喜欢田英章的书法。

田英章。因为田英章的书法如行云流水一般，在书法上的造诣颇深，田蕴章稍微逊色那么一点点。

我指谨觉得没有可比性，因为每个人春逗渗看待书法的眼光不同，一千个人有一千个哈姆雷特。但田英章的书法扒脊比较出名，很多人练字都是练田英章的字帖。

田英章的书法与田蕴章相比我个人感觉田英章的书法更强一些，笔劲有力，字迹浑厚，观赏性更强一些！

都谈不上艺术，，勉强可称得上书法；根源在于没有名师指点；另外

，

天质欠缺，这是致命的东西，锋迹一生无法弥补的缺憾；当代许多书法名家泰斗，皆有功乏力；乃至于几十年一贯制，笔法、结备答构银滚并、章法主要笔法无改进出新，暮气沉沉

三、田英章钢笔书法欣赏

在田英章的硬笔楷书中,带有走之底的字总是那么清劲潇洒、气韵生动,如人之奋力前行,似舟之载重争先,充满中国书法所特有的意象之美。下面是由我给大家整理的田英章钢笔书法欣赏 ，希望能够帮助你们：

田英章钢笔书法欣赏：临江仙·滚滚长江东逝水

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。

白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。

这是杨慎所做《廿一史弹词》第三段《说秦汉》的开场词，后毛宗岗父子评刻《三国演义》时将其放在卷首。

田英章钢笔书法欣赏：译文

滚滚长江向东流，不再回头，多少英雄像翻飞的浪花般消逝。争什么是与非、成功与失败，都是短暂不长久。只有青山依然存在，依然的日升日落。江上白发渔翁，早已习惯于四时的变化。和朋友难得见了面，痛快的畅饮一杯酒，古往今来的纷纷扰扰，都成为下酒闲谈的话题。

田英章钢笔书法欣赏：作品鉴赏

这是一首咏史词，借叙述历史兴亡抒发人生感慨，豪放中有含蓄，高亢中有深沉。从全词看，基调慷慨悲壮，意味无穷，令人读来荡气回肠，不由得在心头平添万千感慨。在让读者感受苍凉悲壮的同时，这首词又营造出一种淡泊宁静的气氛，并且折射出高远的意境和深邃的人生哲理。作者试图在历史长河的奔腾与沉淀中探索永恒的价值，在成败得失之间寻找深刻的人生哲理，有历史兴衰之感，更有人生沉浮之慨，体现出一种高洁的情操、旷达的胸怀。读者在品味这首词的同时，仿佛感到那奔腾而去的不是滚滚长江之水，而是无情的历史;仿佛倾听到一声历史的叹息，于是，在叹息中寻找生命永恒的价值。

滚滚长江，汹涌东逝，不可拒，不可留。浪花飞溅，千古英雄在个中湮没不闻。对也罢，错也罢槐改;成也好，败也好，功名，事业，一转眼的工夫就随着江水流逝，烟消云灭，不见踪影。只有青山仍旧矗立眼前，看着一次又一次的夕阳西下。

在这凝固地历史画面上，白发的渔夫、悠然的樵汉，意趣盎然于秋月春风。江渚就是江湾，是风平浪静的休闲之所。一个“惯”字让人感到些许莫名的孤独与苍凉。幸亏有朋自远方来的喜悦，酒逢知己，使这份孤独与苍凉有了一份慰藉。“浊酒”似乎显现出主人与来客友谊的高淡平和，其意本不在酒。古往今来，世事变迁，即使是那些名垂千古的丰功伟绩也算得了什么。只不过是人们茶余饭后的谈资，且谈且笑，痛快淋漓。多少无奈，尽在言外。

“长江”、“逝铅稿判水”、“浪花”、“英雄”、“青山”、“夕阳”、“渔樵”、“江渚”、“秋月”、“春风”、“浊酒”，意境高远而淡泊。衬托这些意象的还有“滚滚”、“淘尽”、“转头空”、“依旧在”、“几度”、“惯看”、“喜相逢”、“笑谈”这些生动的字眼，给这首词宁静的气氛中增加了几份动感。

长江裹挟着浪花奔腾而去，英雄人物随着流逝的江水消失得不见踪影。“是非成败转头空”，豪迈、悲壮，既有大英雄功成名就后的失落、孤独感，又暗含着高山隐士对名利的淡泊、轻视。既是消沉的又是愤慨的，只是这愤慨已经渐渐没了火气。面对似血的残阳，历史仿佛也凝固了。“青山依旧在”是不变，“几度夕阳红”是变，“古今多少事”没有一件不在变与不变的相对运动中流逝，从“是非成败”的纠葛中解脱出来，历尽红尘百劫，太多的刻意都可以抛开，太复杂了倒会变得简单，在时、空、人、事之间的感悟中，别是一般滋味在心头。

苏东坡也写过“赤壁怀古”，用的是《念奴娇》词牌，起首就写道：“大江东去，浪淘尽、千古风流人物。”杨慎并非有意给三国的故事写开场白，可是说到无情历史和千古英雄的时候竟然产生不谋而合的感触。即使明代的杨慎受到宋代苏轼的影响，那也一定是怀着深深的同感，不仅限于字句修辞的模仿。

杨慎之所以能够以这样高远而深邃的眼光看待历史，产生出这样令人触痛的感慨，写下这样气度宏阔的词篇，跟他的个人身世有着密不可分的关系。在明代文人中，杨慎的才气学识与悲剧命运都是令人称奇的。他的父亲是太子的老师，家境优越，他24岁就中了状元，春风得意，成了众敬基口一词赞美与羡慕的蜀中才子。然后为官十年，只是因为多说了几句话，触犯了“龙颜”，让皇帝不高兴，杨状元和他的众多位同事在宫门外被剥掉裤子和尊严，狠狠地打了一顿屁股，然后谪戍边关，在当时边远而落后的云南度过了人生中宝贵的35年。江山永恒，人生短暂。杨慎愈老愈深悟这一点。杨慎的这首《临江仙》数百载之下，犹自慷慨激昂。淡语深刻，绝非一般的文字技巧所能达到，但又非要凭借举重若轻，漫不经意似的文字功力不可。这或许就是所谓“技进乎艺，艺进乎道”的境界。

杨慎不是生来命运多舛，而是曾经那样春风得意——宦家子弟，高中魁首，烈火烹油，鲜花着锦。富贵家学，生而拥有;功名爱情，唾手可得。然而一切的一切在转瞬间就消失得无影无踪，再想回到从前平静的生活，再想回到美丽的故乡，已经不可能。

天赋的才华加之别样的人生经历，使得他拥有更加深刻的人生感悟，使他的词更加体现出淡语深刻，举重若轻的浑然大气。历史固然是一面镜子，倘若没有丰富的甚至是痛苦的残酷的人生体验，那面镜子只是形同虚设，最多也只是热闹好看而已。正因为杨慎的人生感受太多太深，他才能看穿世事，把这番人生哲理娓娓道来，令无数读者产生心有戚戚的感觉。

既然“是非成败”都如同过眼烟云，就不必耿耿于怀、斤斤计较;不如寄情山水，托趣渔樵，与秋月春风为伴，自在自得。作者平生抱负未展，横遭政治打击。他看透了朝廷的腐败，不愿屈从、阿附权贵，宁肯终老边荒而保持自己的节操。因此他以与知己相逢为乐事，把历代兴亡作为谈资笑料以助酒兴，表现出鄙夷世俗、淡泊洒脱的情怀。

无论过去，当下，还是以后，追逐名利似乎总是一些人的生存方式，然而名缰利锁又往往令人痛苦不堪，难以自拔。感悟生命的本质不一定要自己经历痛彻入骨、心力交瘁的苦难，借鉴别人的人生感悟有时候也会使人们豁然开朗。当然要建功立业，当然要展现英雄气概，当然要在无情的流逝中追求永恒的价值。但是既要拿得起，进得去;还要放得下，跳得出。要想看清历史发展的必然趋势，看清自己在历史中的位置和可能起到的作用，深度和远见都必须在生活中不断磨炼。

浪奔浪流，万里滔滔江水永不休，任凭江水淘尽世间事，化作滔滔一片潮流。历史总要不断地向前推进，不以人的意志为转移。逝者如斯，谁也留不住时光的脚步。可是人们却不甘就这样顺其自然，随波逐流。青山不老，看尽炎凉世态;佐酒笑语，释去心头重付。任凭江水淘尽世间事，化作滔滔一片潮流，但总会在奔腾中沉淀下些许的永恒。

与人生短暂虚幻相对的是超然世外的旷达和自然宇宙的永恒存在。宇宙永恒，人生有限，江水不息，青山常在。词的开首两句令人想到杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”和苏轼的“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，以一去不返的江水比喻历史的进程，用后浪推前浪来比喻英雄叱咤风云的丰功伟绩。然而这一切终将被历史的长河带走。“是非成败转头空”是对上两句历史现象的总结，从中也可看出作者旷达超脱的人生观。“青山依旧在，几度夕阳红”，青山和夕阳象征着自然界和宇宙的亘古悠长，尽管历代兴亡盛衰、循环往复，但青山和夕阳都不会随之改变，一种人生易逝的悲伤感悄然而生。下片展现了一个白发渔樵的形象,任它惊骇涛浪、是非成败,他只着意于春风秋月，在握杯把酒的谈笑间，固守一份宁静与淡泊。而这位老者不是一般的渔樵，而是通晓古今的高士，就更见他淡泊超脱的襟怀，这正是作者所追求的理想人格。

全词似怀古，似物志。开篇从大处落笔，切入历史的宏流，四、五句在景语中富哲理、意境深邃。下片则具体刻画了老翁形象，在其生活环境、生活情趣中寄托自己的人生理想，从而表现出一种大彻大悟的历史观和人生观。