书法横幅格式有哪些样式？

一、书法横幅格式有哪些样式

书法作品格式简介:

条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。

楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。

中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。

斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。

.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。

条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短

扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。

册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。

手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。

二、书法作品中的横幅和竖幅怎样区别

书法作品的横幅式即横长竖短的形式，主要有横幅,横披,长卷。主要区别在长宽比上,长宽比小于4,叫横幅;等于4,叫横披;大于4叫长卷。

竖幅式即横短竖长，也称条幅、条屏。主要有条幅,立轴,中堂三类。其中常见的是立轴，意指下方有轴上有杆，可卷起来。条幅立轴一般较窄比如4尺竖对开样式。中堂比较大，如整张4尺、6尺心竖着书写的样式。

在书法家的书法作品的创作中，都会根据自己的行笔风格和书写内容，来决定自己的书写幅式（也称作是书写形式），凡是书画作品的宽度尺寸大于书画作品的高度尺寸的，都是属于横幅书画作品，反之，凡是书画作品的高度尺寸，大于书画作品尺寸的宽度尺寸的，就是竖幅了！

书法作品中的横幅书写从右向左，竖幅书写从上向下。

三、书法是怎么创作的?

就以六尺对开的条幅章法为例，来创作一幅行草书，
1、首先根据字数来确定行数、行距，以及落款的长短，都要恰到好处。书写八句五言诗40个字分三行，在第三行留出半行作为落款、打章的位置，
2、然后将40个字分两行半作为创作的尺幅，既要考虑到留白、又要考虑到疏密度，就向古人说的那样：“密不透风，疏可跑马。”这疏处留白就是整幅作品的“通气孔”，如同建房子，除房门外，还要有窗户，其留白就是“窗户”。
3、笔法结字变化应丰富有重点，一件书法作品的美丑与否是与其点画笔法的精良度有直接的关系，占画的入笔与收笔要到位，不能有未写完的感觉，它们之间的引带呼映应自然，线条要颈健圆润，粗细长短要适中，使笔画的精微之处，更能体现笔法的丰富性，近而促进了整幅整行的错落有致，使结构笔画的变化随类赋型，各具特色。错落如扶老携幼；参差若楼观飞惊；雄伟如壮士荷戟；安祥若忠厚长者；雄强飞动如龙跳天门，虎卧凤阁；妩美典雅若天女散花，金花遍地，如此的结字，才能使欣赏者神往不尽。
4、整幅墨色变化要自然，墨色的变化，最早引入书法艺术领域并运用自如的书画家，应首推明代书画家董其昌，他成功地将绘画中的浓淡干湿、墨分五彩的理念应用于书法之中，一改前朝用墨习惯，浓处很浓、淡处有墨，飞白之处，枯而不燥，使整幅作品中的韵味无穷。继董其昌之后将用墨变化推向顶峰的，当为清代的王铎，他与董氏最大的不同点是将墨色变用于连绵不断的草书之中，他以娴熟的草法运笔将个人的性情表现随着笔墨的自然流露，由浓重的入笔一直写到飞白枯墨处，依然有笔有墨，有骨有肉，使欣赏者随着王铎的运笔，而笔走龙蛇，婉如走进了墨分五色的诗情画意之中，把玩再三，爱不释手。

四、条幅 横幅有什么区别

的有关信息介绍如下：条幅、横幅的区别：指代不同、出处不同、语法不同
（一）指代不同
1、条幅：直挂的长条字画。单幅的叫单条，成组的（多为四幅）叫屏条，如四条屏。
2、横幅：横的字画、标语、锦旗等。
（二）哗灶出处不同
1、条幅：曹禺 《北京人》第一幕：“这面墙上悬挂一张董其昌的行书条幅，装裱颇古。”
2、横幅： 曹禺 《日出》第三幕：“中门框总是‘情郎艳乡销芦斗’或‘桃源佳境’的横幅。”
（三）语法不同
1、条幅：联合式；作谓亏磨语、定语、状语。
2、横幅：联合式；作谓语、定语、补语。