请问黄庭坚书法的特点是什么,笔法的特点又是什么?学习他的书法应该注意哪些问题?
请问黄庭坚的书法有何特点,学习应该注意哪些问题?黄庭坚的书法一如他的诗意具有豪放风格,具有阳刚勇猛的气质。笔画能够展开有意的拓展放开,并且具有,放的开,收的住,长枪大戟的相,书法笔画纬度大而长。延伸笔意,显得极力夸张。笔墨丰腴,劲力有,气势存,使得作品张弛有度,笔法运用瑧熟,往往一字之内,意气风发。一是用笔与结体大开大合,实现了对用笔和结体上的重要突破。
黄庭坚流传至今的行帮手札墨迹看,其撇捺开张、字形扁阔、字势向右上扬。
书写时要注意其线条的多变,气韵绵长,字有张力,结体的这种开合大气,明显不同于以往的书风。而且黄山谷的笔法加入了很多隶书中的颤笔,比如他的长横、长捺,多有很多波折,但非常耐看。
在黄庭坚的草书笔法中,他的颤笔法往往随着笔势而动,随着锋毫的使转而动,也就是将毛笔的颤笔融入到笔法的流动性中去,这样就不会让人觉得有所唐突。并且颤笔法的短处一旦被隐藏,那它的长处此时也就凸现出来,所以黄庭坚的草书笔法多变而灵动。
黄庭坚的笔画最大特征,是结体笔画开合纬度大,书写时要有曳笔飞驰,横竖粗犷。姿态虽然粗枝大叶,而点画丰满,蓄墨浓厚,韵感强烈,姿态万钟。具有特色的书写风神。
黄庭坚,虽为苏轼门下,然与苏轼齐名,世称“苏黄”。黄庭坚的书法留世颇多,以行草见长,其书法特点可以这样概括:学古不泥,自创一格,谨严扎实,潇洒纵逸。
但黄庭坚的书法长期被“俗”困扰。
山谷的笔法,一直被人说成是:“死蛇挂树”,虽然含有嘲讽,但并非无理。其实,他在笔法上传承古法用功之深,是他的老师苏轼不及的,苏轼主张“信手之笔”,而黄庭坚力求侔合魏晋。我们可以从他的一首赞美杨凝式的诗里可知:“世人竟学兰亭面,欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨疯子,下笔便到乌丝阑。”在黄庭坚眼里,杨凝式笔法是接晋人的,是他学习的榜样。
一般认为,黄庭坚初以周越为师,出于苏轼门下,取法颜真卿、怀素。
其实,黄庭坚书法,主要还是他苦学深思,功力非凡,敢于破法的结果。他崇尚魏晋的散淡意趣之书风,而他却写得扎扎实实,笔笔落纸;他学颜真卿,却一意长枪大戟,与颜体大相径庭。他的行书结体,也显刻意移位,有意造成侧斜之势,富有节奏和笔势变化。并将此特点,运用到草书。
任何一位成功的书家,形成风格只是初级阶段,更难的是风格要立得住。黄庭坚早期的行书如《发愿文》行笔流畅灵动,还不具黄氏典型书风,具有自然气质,不失典雅;而同时期的草书《花气诗帖》,是其草书风格的初始阶段,笔法稍生硬、行笔实在、劲挺,横画一波三折,或箨龙坼石,或轻梢遏云,如同行楷作草。但显然已有黄庭坚草书的雏形。
一旦形成自己的书风,要么不入流,终身脱不了俗;要么如黄庭坚,“破法”成功。黄庭坚为此付出了毕生的努力。如他自己所说:“用笔不知擒纵,故字中无笔耳。”他还在自己以前写的作品上提拔道:“观此卷笔意迟钝,用笔不到”。
他还说:“余学草书三十余年,初以周越为师,故二十年抖擞俗气不脱。晚得苏才翁子美书观之,乃得古人笔意。其后又得张长史(旭)、僧怀素、高闲墨迹,乃窥笔法之妙。”也有说他晚年被贬入峡,看见“长年荡桨“,才悟得笔法去俗。
但真正要达到”去俗”和“重韵”的境界,并非忽然想到、悟到就能成事,而是功到自然成。
到了晚年,黄庭坚终于修成正果,草书恣肆而不疏狂,劲健而不滞涩,书便如人意,入神妙境界也。这是黄庭坚书法“去俗”、“韵胜”的艺术思想成功。
黄庭坚草书的成功无疑得益于张旭、怀素,但与旭、素的豪逸放肆有别,据说用一管硬毫笔作草,犹如刀削锥刺、如 “锥画沙,印印泥,”。这在《廉颇蘭相如传》中,更能体现“去俗务尽”的韵味。他力求把创作的自觉带进狂草境界,圆转处瘦硬婉通,盘旋飞舞,满纸龙蛇,通篇得篆籀之笔。虽然抒情不如张旭,意造不如怀素,正是“不失其度”,而求“韵胜”,如《诸上座帖》和《李白忆旧游诗卷》,已完全摆脱了张旭、怀素之束缚,笔力雄浑刚劲,笔势飘逸纵横,情急意迫,势如破竹,神情潇洒。
而他晚年的的行书,却走进了另一个极端,如《松风阁诗卷》,老辣、迟钝有余,而失去如早先《发愿文》的随性之美。
黄庭坚书法的成功,给我们的启示:立形容易,立足难;风格必须建立在法度中破法,法度外生法,水到渠成。
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匿名2023-10-09 06:30:05值得一听。
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