苏轼是怎样学书法的？

一、苏轼是怎样学书法的？

我虽不善书，知书莫如我。苏东坡书法主张“崇尚意趣”，学习书法无需拘一格。

二、苏轼的书法有什么特点？苏轼的书法对后世的影响有多大？

苏轼书法特点老陆是用墨丰腴，苏轼书法对后世影响很大。

首先，苏轼书法最主要特点消让就是用墨丰腴，苏轼字体显得很饱满，很粗壮，没有扭扭捏捏小家子气。笔者认为：苏轼用墨丰腴这一特点造就了苏轼写字风格，也有很多后世模仿这种风格。但是在当时在宋朝，流行字体是l体字，讲究字体细长，狭窄。所以当时一些书法家也因此批判苏轼徒有虚名，认为苏轼字体不行。但是苏轼对后世影响深远，其中最有名就是欧阳修，欧阳修就对这些批判者进行了反驳：短长肥瘦自有度，玉环飞燕谁感厌。因此可见，苏轼书法用墨丰腴对后世书法影响深远并饱受争议。但这毫不影响苏轼在书法界地位。

除了用墨丰腴，苏轼书法还有三个特点：结构扁平，横轻竖重，笔画舒展。以下介绍这些特点：

1、苏轼书法有结构扁平这一特点：实际上这一点是可以和苏轼书法中用墨丰腴对应上。如果苏轼书法细长，就谈不上用墨丰腴一说了，正是苏轼书法结构扁平，所以给人一种饱满，庄重，丰腴这些感官。

2、苏轼书法有横轻竖重这一特点：苏轼书法早期是受到了颜真卿影响，颜真卿字体就是横轻竖重。苏轼不但继承了颜体这一风格，还发扬光大，把横轻竖重结合进了用墨丰腴这一风格上，更显得字体圆润美观。

3、苏轼书法有笔画舒展这一特点：所谓笔画舒展，就是苏轼书法中“撇”和“捺”都有往外拉长这种迹象，所以字体显得很舒展，笔者认为，这或许应该和苏轼性格有关，苏侍桥顷轼一生率性而为，提现在字体上就是舒展和无拘无束，无论是人生还是字体，都显得很舒展。

带有隶书风格，古朴秀丽

雄浑有劲悬针锐利。苏轼在黄州时期的书法风格，突然变得雄健遒劲了许多，特别是笔法中悬针的艺拍友术感染力令人印象深刻，代表作有《黄州寒食诗帖》，帖中的字体生意盎然、潇洒飘逸，透露着一股子仙侠之气，特别是有两处竖笔画的悬针笔法，让人拍案叫绝、叹为观止，通篇字帖也是一气呵成哗滑、神采飞扬，给人一种“似曾相识燕归来”的意境乱贺腊，但是又无法追寻到他的临摹源头来。

用墨丰腴，横轻竖重，结字扁平，左低右高，在书法方面会以胖为美，会模弊配将字体的圆润旦指都体现出来。促进了书法方面的发展，卜橡影响到了后世在书法方面的书写，对后世产生的影响是比较大的。

一般都毕陪是很有力气高隐的。而且非手念蠢常的瘦长，和瘦金体是有的一比的。很多书法家在刚开始临摹的时候，都会选择苏轼的书法。

三、苏轼的书法有哪些特点？

苏轼在书法上和黄庭坚、米芾、蔡襄合称苏黄米蔡。苏东坡是“宋尚意”书潮的主要倡导者。他在书法的许多方面都提出了自己旗帜鲜明的主张。苏东坡擅长行、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”。他曾经向晋、唐、五代所有书法家学习过，最终书法借鉴王僧

虔、李邕、徐浩、颜真卿、杨凝式等人的书法，最后终于自成一家。

苏轼总结自己的书法特点说：我书意造本无法，点画信手烦推求。执笔无定法，但使虚而宽。

他又说：吾虽不善书，晓书莫如我，苟能通其意，常谓不学可。

他又说道：自出新意，不践古人。

他说自己书法的特点是“如绵裹铁”。

苏轼虽主张无法，但也有他自己的方法，只是主张对法要看得宽泛些。他的作品有《苏州寒食诗帖》、《黄州寒食诗帖》、《前赤壁赋》、《洞庭春色赋》、《桤木诗》等。

黄庭坚曾经称赞说：东坡书，学问文章之气郁郁芊芊，发于笔墨之间，此所以他人终莫敏肆轿能及也。

黄庭坚称赞他的书法：早年用笔精到，不及老大渐近自然。

晚年苏轼被发配到海南。到海南之后他的书法又变得挟带有海外风涛之势，加上他的学问渊博、胸襟宽广、识见处处过人，和一生坎坷的经历，以至于他的书法风格变得丰腴跌宕，天真浩瀚，观其书法即可想象其为人。

苏东坡的人格与书法同为当世人所尊崇雹山，他的弟兄子侄以及友人王定国、赵令都向他学习书法。

后来很多历史名人如民族英雄李纲、抗金大将韩世忠、大诗人陆游，以及清代的张之洞，亦学习他的书法，可见苏东坡书法对后世的影响之大。

苏轼一生可用8字概括：历典八州，行程万里。苏轼在诗、文、词、书、画等桥肆方面，在才俊辈出的宋代均取得了登峰造极的成就，是我国历史上少有的文学和艺术天才。

苏轼的书法

四、苏轼书法思想对后世有哪些重要影响

东坡书，如老熊当道，百兽畏伏。黄门书视伯氏，不无小愧邪？

秦少游书，如水边游女，顾影自媚。

黄太史书，如高人胜士，望之令人敬叹。

米老书，如小字莫作痴冻蝇姿唤，乐毅论胜遗教经。

大字无过疼鹤铭，官奴作草欺伯英。

随人作计终后人，自成一家始逼真。游龙跃渊，骏马得御，矫然拔秀，诚不可攀也。苏轼的书法思想不但对宋代的书法产生了无可比拟的巨大影响，而且对后世书法产生的影响也是十分深远的。这里我们试以几位具有代表的书法家和书法理论家为例来大略地说明苏轼的书法思想对后代书法所产生的多方面的重要影响。

元代代表性的书法家首推赵孟睢U悦项的论述文字不多，而见地颇深，他论书除了王羲之之外，谈论较多的便是苏轼。赵孟钤凇堵鬯问患沂椤分谐啤岸率椋缋闲艿钡溃偈尬贩！彼凇栋隙率<醉翁亭记>》中谓苏轼书迹为“神物”，并指出：

或者议坡公书太肥，而公却自云：“短长肥瘦各有度，玉环飞燕谁敢憎。”又云：“余书如绵里铁。”余观此帖，潇洒纵横，虽肥而无墨猪之状，外柔内刚，真所谓绵裹铁也。夫有志于法书者，心力已竭而不能进，见古名书则长一倍。余毁册族见此岂止一倍而已！

由此可见苏轼的书法创作和书法思想对赵孟畹氖榉ㄓ泻蔚戎匾挠纤弊跋臁V谒苤悦项书法以学习二王、主张法古而着称，而苏轼的书法思想观点对其学习古人书法也具有重要启示作用。比如，赵孟钤凇端裳┱槁邸分兴担

东坡诗云：“天下几人学杜甫，谁得其皮与其骨。”学兰亭者亦然。黄太史亦云：“世人但学《兰亭》面，欲换凡骨无金丹。”此意非学书者不知也。