什么是书法"广西现象

什么是书法"广西现象

书法（书艺）：是指以语言文字为载体的一种艺术形式(薛宣林定义)

大家可以探讨：薛宣林为著名画家 著名理论家、美学家、哲学家、思想家

以下是2008年8月1号发表在“羲之书画报”的文章。

2008年2月13日，在第四届全国青少年书画之星推选活动的专题讲座中，著名美术批评家、相对画派创始人、国家美术网艺术总监薛宣林又抛出惊人观点：“书法应改称书艺”,其主要论据有三：

1、书艺是指以语言文字为载体的一种艺术形式。1、书艺概念科学，书艺与书法有着本质区别。书法，顾名思义是指书写的方法。而书艺是指以语言文字为载体的一种艺术形式。两者既有关联性又有着本质区别。 关联性表现在，无论是书艺还是书法，它们都起源于最原始的语言符号。2、书法是强调语言文字符号的工具性，而书艺是强调语言文字符号的审美性 。书法仅起到语言交流的功能和作用，而书艺是一种特殊的以语言文字为载体的审美艺术形式。3、书艺是从最原始的语言符号发展而来，是书法的艺术形式。

2、书艺的提法更便于提高书艺的国际地位。长期以来，如同传统宣画（中国画）的概念不清而不能国际化一样， 书艺（传统书法）由于概念不清也未能国际化，书艺的称呼便于这门艺术进入国际艺术的殿堂。

3、书艺的提法更便于教学与推广。如同传统宣画（中国画）的概念不清而影响教学和推广一样，人们一直在为书法的称谓是否科学而争论。本次学生们的提问就充分反映了这个问题。如有人问书法是不是只有中国人才有，英文、阿拉伯文写在其他的材料上不也是书法吗？课堂笔记是不是书法等等。由此看来，书艺与书法区别是有必要的。

中国书法是大家所熟知的，然而提起书艺让人有点陌生之感，大家来谈谈对薛老的“书法应改称书艺”的想法。

画：是指以平面视觉艺术为载体的造型艺术（薛宣林定性）

画家：是指以平面视觉艺术为载体的造型艺术家（薛宣林定性）。

雕塑：是指以立体视觉艺术为载体的造型艺术（薛宣林定性）。

雕塑家：是指以立体视觉艺术为载体的造型艺术家（薛宣林定性）。

国画（宣画）即用颜料在宣纸、宣绢上的绘画，是东方艺术的主要形式（薛宣林定性）。

国画家（宣画家）:是以宣纸和宣绢为主要载体的东方画家（薛宣林定性）。

当代美术(现代美术):是指时代进行时的美术。泛指时代进行时的美术家和美术作品（薛宣林定性）

当代艺术(现代艺术):是指时代进行时的艺术。泛指时代进行时的艺术家和艺术作品（薛宣林定性）

书法（书艺）：是指以语言文字为载体的一种艺术形式(薛宣林定义)

书法（书艺）家：是指以语言文字为载体的艺术家（薛宣林定义）

当代=现代: 是指时代进行时（薛宣林定性）

一个值得探讨的问题。

怎么区分熟宣和生宣？

其区别和特性如下：

柔韧性

生宣纸的柔韧性十分突出，将生宣捏在手中，手感很柔软，揉成一团后再经过熨烫，依旧可恢复平展如初的原貌。用毛笔在生宣上书写，能够体验出柔韧十足的感受。

在生宣上创作，作品完成待墨迹干燥后，任意团揉，经过装裱处理后，依旧呈现平展的视觉效果。装裱后的书画作品年代久了出现陈旧或残缺现象，可以将其画心揭出，重新装裱，外观焕然一新。

湿染性

判断生宣与熟宣的最简单方法就是用水来检验，当水滴在宣纸上，逐渐向四周扩散的就是生宣，没有立即扩散或不再扩散开的就是熟宣。生宣的这种特性被称做湿染性，不同的生宣显现的湿染性不同。这种特性运用在国画中，可以增强韵味和层次感;运用到书法创作上，当书写者练就入木三分的书写功夫后，生宣的湿染性使得字体饱满而刚柔并济，作品装裱后，水墨线条会透露出圆润立体的视觉冲击力。

但由于生宣的这种湿染性，使得书写变得难上加难，书写者需经过漫长的修为才能达到预期目标，但可以锻炼书写者的内涵和自我内聚力，同时，也是检验其耐心和品格的途径。

吸墨性

生宣除具备湿染性之外，还具备较强的吸墨性。湿染性由水的特性引发，用淡墨书写产生的湿染性比较明显，用浓墨则相对减弱。正是因为有湿染性才又具备较强的吸墨性，从湿染性上说，生宣具有较强的吸墨性使得其产生独特的湿染效果，反之，较强吸墨性使得其产生独特的湿染效果，二者相辅相成。正因为这种较强的水墨吸附性能，使用生宣创作出来的书画作品才具有较强的视觉效果和独特魅力。

吸墨性的另一方面就是吸水性，生宣具备吸墨性也就是具备较强的吸水性，这种吸水性能使得书写有淋漓尽致的味道，同时，由于水的特性，书画的质感才体现丰富的韵味和血肉滋润的效果。

艰涩性

在书画创作领域，生宣的使用正因为其书写难度才使得艺术创作大放异彩。生宣书写具有的艰涩性造成用笔和用墨都变得困难，但一旦超越，便能体会到书写产生的充实感和强烈的笔触感。从太极书道实践出发，在这种艰涩性书写中循序渐进，如逆水行舟，不进则退，笔与纸之间的摩擦一旦被克服、磨合得很好后，书写就能突破困境，品尝到逐渐进步的快乐。

轻灵性

因为宣纸轻而薄的特性，太极书道实践开创了悬空书写训练法，就是在悬空挂着的生宣上进行书写(绘画)创作，亦称为轻灵派书写。通过悬空纸张书写，能更深地体会柔软的毛笔、特殊的水墨效果、生宣纸之间的关联，能够认识到书写中意识活动作用的重要性。

持久性

关于生宣书写具有的持久性问题，包括两个方面，宣纸与其他纸张相比，其质量的优质性十分突出，优质的宣纸可以几十年不变色、不脆化，放久的宣纸如同陈年老酒具有更好的书写效果。由于宣纸具有持久的保质特点，有利于保存和收藏。

从另外一方面来说，生宣的书写存在很大难度，为此，书写者只有持之以恒训练才能大展拳脚。生宣纸给书写者设置了“耐心”尺度，成为培养耐心的手段所在。

胶着性

在生宣纸上书写，待墨迹晾干后，即使在清水里泡上半天，着墨的生宣纸也不会发生跑墨现象，即墨汁不会因为浸泡而化开，这就是宣纸具有的胶着性。这种特性使得书画作品装裱后更显艺术美感。生宣的胶着性与其吸墨性有关，即使用干燥的写过字的生宣纸擦手，手上也不会沾染上墨迹。