刚柔在外：五行生克顺逆谓之合——冰鉴里的观人术

刚柔在外：五行生克顺逆谓之合——冰鉴里的观人术

阴阳五行是我国古代的一个基础世界观，万事万物都离不开五行。人也一样生于五行，与天地相合，既然来自五行，那么，要想了解五行的形态，就必须知道五行的性状，知根知底，才能把握事物的本质。

所以也可伏睁枣以用五行来对形相分类，从而鉴别出这个人的性格命运。这种方法，叫做五行形相。这个方法也就是根据金、木、水、火、土五行的性质，用类比取象的方法，把人的形体相貌、性格气质归类为五种：金形、木形、土形、火形、水形。

如大部分金形人是四方脸，嘴唇眼皮薄，脊背宽，皮肤白。木形人身材瘦个子高，声音小沉默寡言。水形人皮肤多较黑，身材肥等。有个简单的口诀：木瘦金方水主肥，土形敦厚背如龟。上尖下阔名为火，五样人形仔细推。木色青兮火色红，土黄水黑是真容。只有金形是带白，五种颜色不相同。

所以《冰鉴》里关于五行相法，也有独到的一面。

五行有合法，木合火，水合木，此顺而合。

合，五行之间产生的生克关系，叫做合。合又有“顺”、“逆”之别，生扶为顺合，相克为逆合。但“顺合”与“逆合”的优劣不能一概而论，应视具体情况而定。如木生火，水生木，这种就是顺合。

顺者多富，即贵亦在浮沉之间。

五行顺合主富不主贵，即使偶或得贵，也不会保持长久。顺合者多会致富，但是却不会得贵，即使偶然得贵，也不会保持长久，总是在贵与不贵之间浮沉升降。(这里强调的一缺拆点是，古人早枝所说的富贵的贵，一般也是相当于现在省部级的地位才算“贵”。)

金与火仇，有时合火，推之水土者皆然，此逆而合者，其贵非常。

仇，就是上篇提到的反侮，也即反克。如火克金，但有时候金处于旺相之地，则会反过来克制约束火。这就是金与火仇。有俗语说“金火相成”，金没有火炼，成不了有用的器具。由以上可知，逆合则实际包括相克和相仇，类而推之，土与木、火与水、木与金都是相仇关系。而这种逆合之相，主大贵。

然所谓逆合者，金形带火则然，火形带金，则三十死矣。

然而在所谓的逆合之中，金形人带有火形之相，由于仇火，火能炼金，金得火炼才成气候，这样就能大贵。但如果是火形人带有金形之相，则又因为是火克金，金又干扰火势，让火不纯，因而不吉，所以往往不到三十岁就容易早亡。

水形带土则然，土形带水，则孤寡终老矣。

水形人带有土形之相是逆合大贵的面相，这是因为土能引导水从而成气候。而如果是土形之相带有水形，那么反倒容易孤寡终老。

木形带金则然，金形带木，则刀剑随身矣。

木形人带有金形之相，则是因为金能琢木而成良材，所以大贵。而如果是金形带木，则往往容易有刀兵之灾，甚至遭到杀身之祸。

此外牵合，俱是杂格，不入文人正论。

至于其他的生克合相，都是勉强凑合的杂格，不能归入文人的正宗理论。

瘦金体书法诗词赏析_瘦金体书法作品欣赏

我国的书法艺术有着久远传承的历史，是一种具有中国特色 文化 内涵的传统艺术形式。下面我带给大家的是 瘦金体书法 诗词赏析，希望你们喜欢。

瘦金体书法诗词欣赏 瘦金体书法诗词赏析1

瘦金体书法诗词赏析2

瘦金体书法诗词赏析3

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皇帝的瘦金体为什么得不到普及

放眼整个书法史来看，瘦金体在过去的九百年间一直是个冷门，关于瘦金体的普及程度远不及王羲之，颜真卿的原因，瘦金体得不到普及的原因有以下的几点：

1、皇帝的字是御笔

宋一代，一般人岂敢随便模仿，招早轿引仿造御笔的嫌疑?因此便得不到普及。有元一代，异族统治天下，防备，压抑汉人，连名臣文天祥的墨迹都没有人敢公开 收藏 。宋徽宗的御笔更加罕见流传，就别说普及了。明段时期，受政治家的影响，宋徽宗的书画不被追捧，据说有一个明朝的皇帝当众赞美了几句宋徽宗的画画得好，马上就有臣子的纳谏，说宋徽宗画虽好，却是个亡国之君，所以不应该羡慕其画，当然也包括其瘦金体书法。可见，有明一代，人们对宋徽宗的书法观还是持成王败寇论那一套的。在这种环境之下，瘦金体自然是没有出头之日的。

清代以来，对待瘦金体的态度，大概也避不开“成王败寇”论的范畴。乾隆皇帝雅好字画，精心鉴赏。然其在赞赏之间，乃不免要对他的政治得失例行议论一番，诸如“艺工典亵”云云。封建时代，科举取士，有条件的都写二王、赵、董以投帝王所好，或写馆阁体追逐功名。

没条件的呢则连瘦金体的片言只字也见不到，那又何谈临摹与普及呢?所以瘦金体一直被冷落了几百年，直到清末民初以降，才逐渐有人开始重视和研习瘦金体。如大画家吴湖帆、张大千、于非阁、余雪曼等。不过他们也都是以画画为主，学瘦金体只是他们的副业。所以也只是浅尝即止，并未有很高的成就，更没有留下有关瘦金体书法技法的系统论述。

2、理论指导匮乏

瘦金体既然历代临习钻研者廖廖无几，其技法论述更是历史空白，这使得某些有条件临习瘦金体 爱好 者即使有心郑睁含练习，却苦于找不到门道，得不到指导，屡遭挫折而见不到成果之后，也就放弃了，退而成为欣赏傍观者。既无人入得了门，论述成功 方法 的人也就没有了，如此恶性循环，制约了瘦金体的普及。

3、瘦金体资料非常缺乏

由于长久以来对瘦金体的冷落，故以宣传、印刷、出版瘦金体的字贴、碑刻、 文章 、培训班、讲座等等也是廖若星辰。这种历史和现实的不足，使得许多也许是练习瘦金体的天才，但因无缘瘦金体而被埋没。对瘦金体的宣传普及太少，资料普及太少，严重制约了瘦金体的普及。

另外，瘦金体对书写工具特别是笔和纸的要求较高，非有好笔好纸不能写得精采。一般条件差点的也会因喊笑此受挫，困惑，甚至望而却步，无心恋战，因而影响瘦金体飞入平常百姓家。

4、荒谬的瘦金体倾国倾城论

北宗王朝是历史上一个特殊的朝代，宋太祖赵匡胤当皇帝之前，曾是掌握重兵，权倾一时的大将，后来黄袍加身，登上了皇帝的宝座，因此他对于掌握重兵的大臣非常警戒，因此他的治国方略是以“重文轻武”为指导方针的。从他以后的几代皇帝都莫不遵循这个治国方略。在这种思想影响下的宋王朝诟病日深，边患不断，在宋徽宗执政前即已经是内忧外患，山雨欲来。宋徽宗能接管近四分之一个世纪而保持相对繁荣昌盛，实属不易。北宋繁荣的一面，有张择端现实主义杰作《 清明 上河图》为证。

有部分人认为北宋是因为瘦金体而亡国，把瘦金体定为亡国之书体。实在荒谬至哉!正如一学者所说，即便一张字有安全隐患，那大不了就是字纸容易着火，引起火灾，或殃及左邻右舍，如拿她用祸国殃民来形容岂不是太小题大做了。就算某些政治家不顾逻辑要利用他来作为攻击政治对手的手段，那也与咱老百姓无关，往往听到一些无职无权、无官无禄的白身，也在那里人云亦云，陈词滥调，自命清高，的确令人捧腹和鄙夷，若与此种思想愚昧的人 辩论 ，实在有失体面。

5、认为瘦金体是美术字，题画字

人们认为瘦金体是美术字，题画字，以及世上流传的 工笔画 瘦金体题字水平不高，流传开来，带来极差的负面影响，也是影响了瘦金体的传播普及的重要因素。

瘦金体点画瘦硬，如钢丝、竹节，似兰草、柳叶、花瓣、鹤腿，其点画虽然细微，而提按顿挫，笔锋藏露等等动作丝毫不含糊，笔笔精到，结构完整，无懈可击。所谓麻雀虽小，五脏俱全。一般人看到瘦金体横画收笔带勾，坚画收笔带点就觉得不习惯，以为跟二王，欧褚颜柳不太一样，就认为那是美术字的习惯动作。

这种看法和认识是完全错误的，是其人不懂书法用笔的表现。岂不知不仅瘦金体有这样的动作，欧褚颜柳这些精通笔法的艺术家们都善长这样的动作。如颜算卿《多宝塔》中的“大”“京”“千”“寺”“童”“毋”等字的长横的顿收笔，甚至比瘦金体顿得还重。《颜勤礼》中的“书”“军”“真”“梁”“拜”“著”“作”等字的长横的收笔顿挫都是，举不胜举。

其提按顿挫回笔等动作与瘦金体如出一辙。柳公权的《玄秘塔碑》中的“玄”“休”“弄”“书”等字的长横，褚遂良《雁塔圣教序》中“三”“二”“皇”等字的长横，欧阳询《九成宫》中的“中”“郡”“侍”“廊”“仰”等字的长竖都莫不有明显的顿笔裹锋回收的动作。这说明懂笔法的这些人用笔都有异曲同工之处，因为顿笔既是调整笔锋的手段，又有调整思维的好处。

瘦金体因为体瘦画劲，因而运笔的动作分明，犹如一幅笔法示意图。这和身材好的人看上去骨感，曲线玲珑，而体形丰富的人看上去肉多骨少，曲线朦胧是一样的道理。瘦金体虽然线条纤细，字形骨感，但因其笔法绝妙，细如发丝处依然能保持挺劲，且结构谨严，故字体显得端庄大气，雍容华贵，具有大家风范。