为什么大学需要美术馆？

美术是社会生活的一部分，美术馆是社会文化体制的一部分，而大学美术馆则既是大学教育体制

的一部分，也是美术体制的一种新形态。

其次，美术馆也是一项公共事业，它不是馆长和策展人自己的私产。因此公众应该有权利通过权威的最新展览

，来了解国际当代艺术。美术馆也应该是一个不断实验的地方，对当代艺术现象进行研究，有必要给这样的展览提供空间和资源，为青年艺术家和实验项目提供机会，尤其是为那些有潜力的艺术家开辟出一块空间。在这样大学开放的学习空间，建立美术馆，除过可以提高大学生的审美意识外，也推出不被人所知的大学艺术尖子生。

民营美术馆为什么这么多？

自进入新世纪以来，就陆续有民营美术馆的诞生。就北京而言，大家会追溯到今日美术馆的诞生。近五年来，北京、上海等大城市也纷纷迎来了民营美术馆发展的好时代。在政策、资本的种种推动下，北京、上海这些地方不断涌现各种艺术区及新兴美术馆。当然也有兴起时动静很大，后来又归入平静的。

就北京来说，近两年兴起的民营美术馆有民生现代美术馆、红砖美术馆、OCAT研究中心等。上海的民营美术馆这两年更活跃，有龙美术馆、余德耀美术馆、宝龙美术馆、昊美术馆等等。

民营美术馆为何那么多？以至于让大家产生了我们进入到民营美术馆大跃进时代。尤其是民营美术馆背后都有大的企业、财团支撑。这就不难看出建造民营美术馆一方面固然与国家层面对于文化创意产业的大力号召有关，也与企业希望借助艺术产业实现种种目标有关。有通过建造民营美术馆进行圈地开发房地产的，也有通过此为企业营造更好品牌形象的。为此近两年一个突出的现象是，民营美术馆也纷纷斥巨资进军艺术品拍卖市场。类似在今年北京保利春拍中，近现代大家傅抱石的作品《茅山雄姿》以1.87亿元成交，其买家就是甘肃天庆博物馆赞助人韩庆。2016年12月北京保利秋拍中，苏宁品牌创始人之一的张桂平，为了即将开馆的苏宁博物馆，以3.036亿元竞拍得到任仁发的《五王醉归图卷》。

不过各类民营美术馆林立的同时，能否呈现好的展览、形成良性循环的发展模式确实是值得很多从业人员思考和实践的。目前民营美术馆展品质量一方面与其馆藏有关，一方面也与运营人员在艺术圈人脉有关。类似民生现代美术馆引入方力钧等当代艺术名家的作品，就与其运营团队长期在该领域的积累有关。

至于说民营美术馆能否盈利就目前而言，答案时基本很难。如今主要时靠企业输血，同时也在寻求资深良性发展的运营模式。其实目前还有一点问题比较突出的是众多民营美术馆定位比较雷同，也就造成了民营美术馆的无聊。