民国时期天津武清陈仙樵是教育家还是书法家

民国时期天津武清陈仙樵是教育家还是书法家

是教育家

杨村小学校故校长陈仙樵，名咏升，字仙樵。生于1876年，（清光绪二年，岁次丙子），卒于1944年，终年六十八岁。

陈仙樵幼从名儒李绍功学业。李老胸罗子史，眼寓山川，道德文章，极具影响。李老满门桃李，常谓得意门徒有三人：陈光辅，杜鸿年，陈仙樵，共称“李门三才子”。

陈仙樵先生品端识博，一生耿介，素行淳朴，平易近人。虽自奉甚俭，但遇扶贫救困及兴办地方公益事业，却从不后人。

先生年甫弱冠，即进学入泮。迨至“庚子”变起，八国祸侵，目击时艰，预感亡国灭种之忧，乃放弃科举之道，考入保定优级师范学堂，为而后兴办杨村教育奠定基础。

民国初年陈仙樵曾随邑人杜公善甫出任北洋陆军驻北京第五混成旅旅部书记官，却依然淡泊自处，毫不沾染浊世恶习。时军阀连年混战，生民涂炭，困苦落后，陈先生满怀救国济民之志。认为国势阽危，列国敢于环伺，国内政纪废弛，群贼割据，主要祸根在于国民之贫、愚、弱、私，欲想振兴中华，强国富民，必须清除上述四害，则又非从启迪民智，改革教育入手不可。乃毅然辞去军旅返回故里，立志兴办杨村新的教育事业。

那时杨村仅有几家私塾，教授学生所读的仍是“四书五经”。陈仙樵先生深以为这些经书，几千年来钳制着学生们的思想，专学这些东西，不仅不能造就出有用的人才，相反会毁掉人才。他深明学以致用的重要作用，决心兴办一所以现代化文化知识为教学内容的学校，坚决取缔那些陈腐落后的旧教育。这不可避免地遭到当时部分守旧势力的反对，给他戴上了离经叛道的罪名。但这些都没有动摇先生的正确主张，他先后说服并取得了陈翼五、杜菊航、杜鸿典等比较进步人士的支持，并获得了财势兼具的士绅郝瑞符老先生的赞助，首先解决了校舍和资金的问题。经先生矢志不移、殚精竭虑地努力，一座比较革新的学堂终于在原郝氏家塾旧址成立了。他自兼教师，以英文、汉文、数学、修身等新文化知识为教材，每日不辞辛苦地为学生们详细讲解，严格督导学生们按时完成作业。采用以启发为主的教学模式，一改沿袭多年老式私塾那种咿咿呀呀、伏案死读的旧方式。由于先生教导有方，学生们读书明理，心情开放，思想、学问都有较大的提高，来校读书的学生日益增多。生动的事实不仅教育了守旧势力派，改变了他们的观点，并且使他们从原来的反对立场转化到支持的立场上来。

而后民国又颁布了废庙宇兴学校的条例，这有利的形势，愈发激起了先生的斗志，他以极大的魄力，苦心孤诣，惨淡经营，先后扩充了位于杨村河东水陆殿（菩萨庙）的第二初等小学，河西天齐庙的第三初等小学。在上世纪二十年代末又吸收了《新天津报》馆赞助成立的清真回民学校为第四初等小学，接办了孟稚甫的私塾为第五初等小学。这时学校的建制已基本完善，教师人数多达数十位，远近就学的莘莘学子纷至沓来，总数近千人。在质量与数量上都有了一定的成就，成为全县规模大，成绩好的学校之一。1916年武清县曾在县城举办全县小学“观摩会”，杨村小学选出学习较好的学生邰光谟、陈同度、诸葛沁、陈凯、杜建时等十余人赴县应考。考试结果是所有参赛的学生均名列优等，总成绩最优。逾年，县里又举办“观摩会考”，杨村小学选派的参考学生李长哲，在这次会考中又独占鳌头，由此武清县明令杨村小学为“杨村模范两等小学校”。

1937年卢沟桥事变，华北相继沦陷，陈先生在美国读书的学生杜建时在这年的冬天，自美国作书向先生致意。信中除一般问候外，并谆嘱先生注意晚节，保持清白，表示对老师的很大关注。先生接信后，感慨万千。当时曾出示杜函与近亲至好，意在相互勖勉。学生对老师如此关怀，老师亦未负学生的期望。沦陷八年的漫长岁月，以先生人望之高，敌伪政权曾多次威逼利诱先生“出山”，但均遭拒绝。直到1944年故去，先生始终是洁身自好，保持了清白的晚节。

清代的文人书法都很强，主要是教育家，也可以称书法家！

当代画家吴冠中生平简介

吴冠中(1919—2010)，江苏宜兴人，当代著名画家、 油画 家、 美术 教育 家。油画代表作有《长江三峡》、《北国风光》、《小鸟天堂》、《黄山松》、《鲁迅的故乡》等。下面是我为大家整理的当代画家吴冠中生平简介，希望大家喜欢!

吴冠中简介

吴冠中，1919年出生于江苏省宜兴市，2010年病逝于北京，享年91岁。他既是我国当代著名的画家，也是卓越的美术教育家。吴冠中先生，于20世纪30年代开始学习西洋画和中 国画 ，是林风眠、潘天寿的高徒。早年醉心于创作风景油画。直到70年代，开始博彩中国画之长，探求如何使用我国传统的工具和材料，来革新中国画，做出了不懈的尝试和努力。文革结束后，吴冠中先生当选为常务理事，任职于中国美术家协会。得到过法国 文化 部颁发的勋位，也曾任全国政协常委。他曾在世界各地多次举办作品展以及回顾展。其油画代表作《小鸟天堂》曾于大英博物馆展出并成为馆藏珍品，《北国风光》更是以2700万元的高价拍出。除此之外，吴冠中的油画的代表作还有《长江三峡》、《鲁迅的故乡》，他的中国画的代表作有《长城》、《春雪》等。此外，吴冠中先生笔耕不辍，著有散文集《美丑缘》等等，可谓著作等身。

从吴冠中先生的简介中，我们可以看出他是位专注而淡泊的书画大家。其实他还是一个耿介而较真儿的人。曾经因为对旧作的不满，将几百幅画作全部毁掉!还曾屡出狂言，引发热议。难怪陈丹青先生在回忆吴冠中时，崇敬追思之余，不忘加了一个注脚：说到底，他只是一名文艺青年罢了!

吴冠中作品

近代以来，中国涌现出了许多著名画家：张大千、徐悲鸿、齐白石等等。但今天要说的却不是他们，而是名叫吴冠中的画家，他虽然不向之前举例的那些耳熟能详，但也同样是我国近代以来的画作大家，下面就来谈谈吴冠中作品。

他最擅长的是风景油画，一生都在追求油画与中国文化的结合。他一生淡泊名利，一心扑在美术 绘画 创作上，希望能够创新中国画，在国内外都有很高的声望。

《北国风光》是他最出名的创作之一，曾经被李瑞环珍藏30年之久。他自己也评价自己的这幅 画画 稿是用尽全力所作，这幅画画的是我国的北方的辽阔景象，既有中式画法，也有西式风格，可谓中西合璧，而拍卖所得全部金额也都捐给了贫困大学生。

《周庄》是吴老的又一幅作品，描绘的是江南景色，不仅是创造了吴老本人作品价格的最高纪录，而且刷新了中国在近代以来的画作在世界的拍卖纪录。

吴老的画中据说有一幅富有传奇色彩的画。1974年，北京饭店需要创作一幅 壁画 ，以长江三峡为参照。正在下放的吴冠中被调回接受任务，赶赴长江写生，但最终因为各种变故，也未能呈现在北京饭店之内。

与此同时，吴老还将自己多年对美术创作的认识和思考写成数篇文章发表，并在美术界迅速获得反响，掀起了一场大浪潮。

通过介绍，想必对吴冠中作品也有了一定的了解，吴老的作品还有很多都非常优秀，感 兴趣 的也可以继续深入了解。

徐悲鸿与吴冠中

徐悲鸿和吴冠中，都是我国现当代著名的大画家、“桃李满 天下 ”的美术教育家。两人还是老乡，都出生于江苏宜兴，后来又先后留法学习油画技巧。按理说，这两位既有同乡之谊，又有相似的学习经历，又都是蜚声 国际 、才华横溢的大艺术家，理当“高山流水”、惺惺相惜，成就一段艺术佳话。奈何两人艺术分歧极大，早年又曾有过“私怨”，因此一直是一对画坛冤家。

徐悲鸿比吴冠中大二十几岁，相当于吴冠中老师林风眠先生的同辈画家。论辈分和资历，吴冠中应该尊徐悲鸿为前辈。奈何当1950年，满怀一腔热血的吴冠中回到国内， 拜访 当时已是“画坛泰斗”的徐悲鸿时，二人话不投机半句多，艺术理念上也是相去甚远。徐悲鸿主张写实主义，并已成为当时国内画坛的主流。而吴冠中却反其道而行之，坚持形式主义的绘画风格，推崇西方现代主义。在当时的主流艺术圈，难免显得有些不合时宜。再加之吴冠中本人性格和当时特殊的时代背景，在此后的历次运动中，不断被边缘化，直到最终被赶出中央美院。而从吴冠中后来的回忆中，徐悲鸿在这件事上也是施加过影响的。除了艺术理念的南辕北辙和早年的“私人恩怨”，徐悲鸿和吴冠中的分歧还源于徐、林、刘(刘海粟)这一辈艺术家的画派之争，更是势同水火。也难怪徐悲鸿去世很久之后，吴冠中还要略显刻薄地称他一句“美盲”。

如今恩怨散尽，当我们回首徐悲鸿和吴冠中这对“画坛冤家”的时候，终于可以多一份客观。二人对画坛的卓越贡献不容置喙，可是他们的主张都难免有失偏颇，还有值得检验和商榷的余地。

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