这样题款，让你的花鸟画“锦上添花”！

1、好的题款对作品能起到“锦上添花”的作用，但题款位置如果不当，就会适得其反。 题款对画面整体美的构成起着绘画不可代替的作用。一个画面的组合，各部分都很完美，若题款位置欠佳，就会影响整体美。画面经营题款，要根据构图的布白、气韵，谨慎比较，反复推敲，不可忽于题款。 清代邹一桂在《小山画谱》中说：“一图必有一款处，题是其处，则称；题非其处，则不称。画固有题而妙，亦有由题而败者，此画后之经营也” 。 有的画面在没经过题款之前，画面外形起伏变化有节奏，但题款后的画面外形却没有节奏起伏了。其原因是题款选择位置欠佳，没有从构图整体着眼，将题款强塞在画面很美的凹线以内，或不当之处，使原来有节奏起伏的画面外形，变为呆板的平行线。类似这样的题款，会直接影响到画面的整体美。 如果一次题款不理想，可通过挖补，反复再题。若将题款去掉，画面不觉少什么，说明题款没有和构图融为一体，不能视为好的题款；相反，若将题款去掉一点，构图就觉得不整体，这样的题款已和画面融为一体，应视为成功的题款。 2、题款是为了完善构图，调节章法的均衡，疏通画面气韵，对画面的“气韵”能起到：破、辅、引、堵、拉、挂等作用。 （一）破。画面组合过于统一，没有矛盾，利用题款也可起到“破”的作用。如李苦禅的“荷塘水禽图” ，构图中的荷花、水禽气势都是向上的，破势不够。作者在画面的上边题一行横款，对画面的“气”既起到破，又起到拦的作用。 （二）辅。一幅作品完成后，如某一点显得弱，可用题款辅助，增加画面整体美。 （三）引。构图气势或气韵不够流畅时，可用题款调节，达到疏通、引伸画面气韵为目的。构图太堵气时，也可用题款将“气”引向画外。 （四）堵。画面露气地方太多时，可根据露气情况。用题款堵，达到构图整体气韵舒服为佳。 （五）拉。潘天寿先生说，“灵活之平衡，须先求其不平衡，而再求其平衡”“吾国写意画之布置，宋元以后，往往求其不平衡，而以题款补其不平衡，自多别致不落恒蹊矣”。 组织构图时，先把构图布置险些，而后再用题款调节，使原来险的构图转为均衡。如一幅构图的某一方，从整体上失去重心时可用拉的题款，从某一方题向画内，使不均衡的画面达到均衡。 （六）挂。画面显得上轻下重时，用“挂”的题款调节。如齐白石作品《桂花多寿》，构图从上边垂下几片桂树叶，下面有一桃筐，桃筐袢和垂下的桂树叶相连，给人的感觉是，上边垂下的桂树叶像只“钩子”将桃筐钩起，但总感到桃筐太重，将要掉下，齐白石巧妙地在桃筐的右旁边，题一行竖款，使画面显得既险又稳。这行题款，就起到了“挂”的作用。 题款在花鸟画构图中，多种情况是“服务”于画面的主题。而又是有机的组成部分，作者应苦心经营，刻意创新，使作品更加丰富多彩。

张大千《八大山人鱼乐图》