关于06年双年展一个作品的疑问?

美术同盟论坛里纪旺的一篇评论,我觉得满不错.

今年的上海双年展,一种逛超市的感觉很强烈地涌向自己本已烦躁的心情,那种愤怒,自然是不能详尽言说的.但是愤怒归愤怒,对问题的理性分析,还是让我很慎重的详细对双年展的作品进行了系统的调研和认识.遗憾的是,结果更加糟糕,几乎无法原谅那些既要做婊子又要立牌坊的家伙们.简直就是异类.

2006年上海双年展,策展方自己给自己标注的主题是超设计,他们企图跟老外的做法一样在做一些所谓新时代的设计概念的分析整理并进行嫁接,可是在天堂和地狱袜和之间的上海,他们所以为的新都市文化概念就显得很自欺,很无趣.因为时代的不确定性,跟上海滩的模糊性以及策展方本生的手段忽悠的假面本领,总是让人感觉到这是一个工业设计时代的产品展示推销,再夹杂了一些数码影象时代的异类形象,凑合成了一个品种多样的伪当代的超级市场.尽管没有出现明目张胆地标价手段,但那种作品的放肆呈现倒是让人有了想消费点东西的念头.当然,既然是超市,就有超市的运作方式和市场规律.所以,我比较愿意坚持让自己相信这是一个比较另类的自慰性质的双年展.西方人在经历了51届威尼斯双年展的煎熬后开始在寻找一种朴实的,真诚的,可以直观表述的当代艺术.很多时候,我很愿意在当今中国当代艺术界畅谈前卫的年代里,把那种对原始,朴素的农耕文明时代的珍贵精神遗产的重新提倡和理性并理想地信仰中去吸收去采用其精髓的当代行为及其思路,称为后卫,并为其深度的精神思考进行很有意义的传播尽自己的绵薄之力.这个时代在被嫁接转移后呈现出来的悲哀是我们有目工赌的,前卫的过多讲述形式后的泛滥乃至自我沦丧,是这个全球化当代下的中国艺术的悲哀时代的最可怜的产物.当代中国消费层面的设计时代的到来让艺术双年展很尴尬地成了被抚摩的对象,那些自认为牛B的策划大脑们就这样一古脑儿的往自己愿意不愿意的脸面上贴金,像昨天在梦想天堂圣东方邀请展上看到的青年雕塑家陈文令的那个的作品<英勇奋斗>的下半部分了,是猪,贴上金,还是少不了自己的快感掩饰下的可怜.不知道文令是否有一闪而过的调侃今年双年展的想法,至少在我看来,有点不谋而合了,在上海双年展上,尽管文令也有一个摊仔碧位告戚盯.

8月15日,美国现代艺术馆资深策展人,耶鲁大学艺术学院院长,第52届威尼斯双年展总策展人罗伯特.斯托来到北京为他的07年6月的威尼斯双年展遴选艺术家.老罗的到来,非但没有给中国当代那些先锋秀场上活跃的愤青们一个比较满意的点评,而是给予这个场比较客观中肯的意见.中国当代艺术的大家们呈现给文化全球化的那种内敛,含蓄,智慧的作品是当代中国经典的先锋引导的形象.遗憾的是这种形象在中国内地很自然形成的艺术商业聚落中被成功抵挡,并假借这样的名义进行违规操作,致使国际形象和地位的急剧下降,当然这里指的是假繁荣背景下的艺术中心区域的自我满足的引导,像90年代大部分中国奸商把人造革当皮制作服装并销往解体后的阵营的国家的手段一样,狡诈的劣根性也总是在那些自宫的家伙们身上体现得淋漓尽致.就像今日的798中,这样的现象是多如牛毛,有些颜料都还没有干透的临摹摘抄的形象早早地挂出来,标榜艺术,被老外当旅游纪念品的价格提走,然后很兴奋地满足自己和老板那油腻的嘴脸,再次厚颜无耻地在简历上标注200X年 作品<XXXX>在北京798当代艺术中心展出 并为X国收藏家收藏,像这种完全没有修养沐浴过并被画廊爆发户的人民币乱砸中企图垫高自己的自宫角色真是多如牛毛,而且很容易在那个场中进行忽悠,形成一种假象,所以超级市场现象也就在所难免了.

琳琅满目的双年展自20世纪末开始在中国的呈现,倒是有如我福州北峰小屋后的雨后春笋,在前半截的初生阶段切割下来清炒,做汤,阉制,等等制作,都不失为美味,可是一不留神几天,问题就出现了,那种麻,硬,酸,臭,窘的杂味都出来了.综观近年来的上海双年展,真是每况愈下,路是越走越西,路也越走越远,也越走越窄,表面上看到的那种国际化合作的繁荣假象的诸如贸易般的摊位,总是让人试图了解其幕后.关于文化全球化的概念被简单地浓缩到一个诸如国际艺术品沙龙展销会的模式,在作品上看不到为艺术而思考,或则为思考而思考的形而上的精神作品的高度,倒是成了策展人和艺术家的共同合作的前期叫卖的低级思索趣味的艺术商品,还有一种理解是这样的策划运作思路是否就是面对那种消费群落,就不得而知了.

当然,当代艺术双年展的主题思路跟这个网络设计时代的吻合是可以理解的,但是运作模式上的摊位制的紧缩,以及作品文化思考含量的弱智化,低能化,和作品精密度制作上的工业化,导致了双年展的引导与向社会的公众性传播中出现的的低级趣味,而充其量拉了几个大家来捧场的老套路,也不免让人觉得有种龌龊的寒酸.至于参展艺术家在对待作品上的思考启及也大多是极限的无趣,低俗.这里最重要是策展方的问题了.

我们一直试图找到那种相对理性的高学术层面的双年展的运作策划思路,遗憾的是,没有找到这样的可以进入的口.惟一明显的是超设计,一个在标榜自我的同时自宫性地限定了当代文化全球化的思路,连贯性的畅想自然也是这种全球模式下必然的一种思路,但是问题是什么呢?当作品低级到粗俗并只是在等候叫卖的时候,所有商品的性质都出现了,也就与艺术无关了.基本的辨证逻辑在自我无耻的状态中被标注了,并不能说明自己的高明,反而是无趣而浅显的弱智游戏.当代艺术双年展在他们的操纵下,被草草地定义,并进行有意无意的盲目叫嚣般地自娱自乐,劳民伤财也就算了,还拽拽的自恃清高.上海美术馆在清末的西洋优秀建筑的宏伟外观下被了,然后还要进行自慰.不知道那些操纵整个双年展的智囊团们是否会有一种羞愧和汗颜.当然,我们无权过问里面的暗箱性,但是如此庞大规模的展览草草地被定性成超设计时代下的附属展览模式,该是有一种亵渎公众的举措吧,这举措却还是被当成游戏的戏台,着实令人费解.

再次在馆内游荡,那种闲暇时的无趣和愤怒又一次特别浓烈地涌现.这个该死的双年展,那些理论和非理论专业上的策划人,在一种魔力的操作下,把印象当中的双年展消磨殆尽,到底我们的时代怎么了,不用文化也可以进行思考标榜上的当代双年展了,难道我们真的是到了超设计的时代了?

兴许是艺术被左右的时代完全到来了吧,要不怎么会有那种逛超市的人群和心情,该死的超设计,我的腿酸了,让他们继续逛下去吧.

对了,今天是9.11,不知道这些是不是美国人的一种战略影响了,总之,超市终归是超市,没有文化,只有流行.

POP----或则什么什么的----对了,SUPER-MARKIT.该死的老外,到底看懂没有,一拨接一拨地来.

纪旺2006.9.11

写于上海静安康定路