美术展品的“静态保护”与“动态保护”

　　展览是美术馆发挥职能最主要的形式，精彩的展览可以让我们领略艺术品蕴含的无穷文化魅力。展出使得艺术品的艺术价值与历史价值被更多人了解，但同时也给艺术品保护带来一定风险。如何在以最好的状态呈现展品的同时对其进行有效保护，始终是美术馆界最为关注的问题之一。特别是书画类展品，由于其本身质地相对脆弱，作品更易受到保存和展出环境的影响。对于展品，既要针对其本身的既定特质进行物理层面的保护，又要考虑展品与展出环境的关系实现最佳化展示，即将“静态保护”与“动态保护”相结合。

　　“静态保护”留住美的基因

　　美术展品的保存和修复一般在稳定封闭的环境中进行，主要为了确保展品的物理状态正常、良好，可称之为“静态保护”。

　　展品的保存，首先要考虑温度、湿度的影响。书画类展品因其纤维质地，对周围环境温度、湿度的变化非常敏感。如湿度过大，书画展品可能出现脱浆、变形、卷曲、膨胀、生虫、霉菌等情况；如过于干燥，则可能引起纸张收缩；环境温度过高，书画展品容易发脆、变硬、脱色、强度降低，寿命也会受到影响。以中国美术馆的藏品库房为例，库房内配有空调和温湿度计，温度始终控制在20℃（±2℃），相对湿度控制在50%（±5%），任何展品不得靠近暖气、空调或通风口。保存的另外一项重要因素是光照。光照可分为两种，自然光（日光）和人工光（灯光） 。其中破坏性最大的是紫外光，光波越短，光子能量越大，使得纸张褪色，变得脆裂。以中国美术馆的藏品库房为例，对可见光的要求是150勒克斯，上下浮动不超过20勒克斯，所有藏品不得暴露于波长在400毫微米以下的日光灯或者未过滤的荧光灯下。生物因素对展品保存的影响也不可忽视。例如虫蛀、鼠咬、生霉等。以中国美术馆的藏品库房为例，库房中会定期投放高效低毒且对藏品无副作用的杀虫剂和杀菌剂等，并保持库内清洁，使所有生物没有生存的余地。保存方式也是影响书画展品状况的重要因素。国家文物鉴定委员会委员、故宫博物院研究馆员余辉在《书画收藏之“藏” 》一文中认为，较严格、规范的保存书画的手段是：“以棉布制成的画套或棉纸包裹书画，将书画置于木匣或木盒里，再将木匣、木盒存放在木柜或木箱里，木材以樟木为最佳，用一般的木材也可以，但木材必须作过防虫处理。在木匣、木盒里应放一些樟脑等天然植物制成的防虫、驱虫药。这些药物不得直接接触书画，必须用透气性能较好的纸张包裹，以防药丸挥发后留下痕迹，污染藏品。 ”

　　“静态保护”的另一项重要内容是艺术品修复。传统书画的修复原则主要包括以下几项：修旧如旧原则、不改变原状原则、可逆性原则、可识别性原则、最少干预原则。修复工序一般包括以下内容：首先对破损展品进行记录、拍照，制订修复计划和修复方案；接下来进行去除污渍、画心拼对与加固、揭裱、托补、隐补与贴条、全色与接笔、覆背、成装等一系列工序。修复后，建立修复档案，记录好每一件修复作品的详细信息，形成科学保存与修复的有机链接。

　　“动态保护”延伸美的内涵

　　展品出库后，运输过程和展出过程中的保护措施一般在开放复杂的环境中实施，除了继续保持展品物理状态良好外，更重要的是挖掘艺术品的展览属性，使其艺术价值得以充分体现，可将其称之为“动态保护” 。“动态保护”既需要对展出环境精心策划，又要对展品本身的时代以及文化背景做出准确充分的评估；既要展现每一幅作品的艺术魅力，又要统筹考虑展览整体的文化语境，达到其综合价值的保护目的。

　　展览前的“动态保护”主要包括展品的包装和运输。首先，美术展品的包装在材料的选择和结构的设计等方面，有更加细致和严格的要求。例如近些年，国外的美术展品运输开始采用的一种多功能、安全、环保的专门用于运输艺术品的绝缘隔热包装箱，俗称为“海龟箱（Turtle box）”。箱体采用特殊材料制作，保证了箱体内部稳定的温度、湿度，在运输过程中外部环境的震动绝大部分也可以被吸收掉。在箱体内部采用了可以调节角度的支撑保护物，使箱体内部的空间变得更加多样而灵活，即使遇到跌落或撞击，这些支撑物也可以将箱体内的展品牢牢固定。其次，操作人员一定要树立艺术品保护意识，掌握安全操作方法。例如，出库包装时，对于小件展品，可以先用泡沫塑料挖出断槽，将展品嵌装进去，再加填棉花。对于大件展品，展品主体先用软料垫衬，用木料支撑起展品的突出部分，用夹板垫上柔软材料固定，再将支撑物和夹板固定连结起来。运输的木箱应该加固，并在箱面注明防潮、防震等标志。展品装车时，顺序应遵循装前卸后，上轻下重，车厢和文物箱之间应该有隔垫，以减轻箱子的摇晃和箱与箱之间的碰撞。无论使用哪种交通工具运送展品，都要有工作人员跟从，每一个交运环节，随同的工作人员都要将展品数量和状况点交清楚。

　　展览中的“动态保护”主要指展品抵达展场后，布展过程中对展品的保护以及对展品艺术价值的挖掘。展品在展场就位后，首先涉及的是展品的搬运。搬动展品尽量两人合作，更容易协调和平衡。搬运过程中，双手不能触及画面并且要佩戴防滑手套。如展品需要暂时摆放在地面上，必须用防滑海绵垫在展品与墙面和地面的接触点上。作品定位悬挂时，要尽量避免反复调试，坚决杜绝连带着展品的同时直接调节挂线和挂钩的位置。

　　展厅环境的温度、湿度和光照条件也对美术展品有着直接的影响。以中国美术馆的展厅为例，展厅内使用空调自控系统及气化加湿设备实现了恒温恒湿。展厅照明釆用自然光与人工照明相结合的方法，无紫外线环保专用光源和智能场景调换灯光控制系统，灯具可以进行照射角度调整，展品的照度一般控制在150至200勒克斯。除此之外，还有一些新兴陈列技术手段的应用，例如，多媒体触摸屏、 VR、互动体验等，这些也为展品保护提供了更多的可能。

　　展品的“静态保护”与“动态保护”是相辅相成的，只有在不同阶段均采取完备严谨的措施，才能保证艺术品的长久生命力，使其在展览中充分展现出珍贵的艺术价值和文化内涵。令人欣喜的是，在传统的保护手段日益先进的同时，新兴技术的应用更为美术展品保护提供了新的可能，例如太赫兹技术在书画修复方面的应用，红外光在展品检测与照明方面的应用， VR技术在展品多维展示方面的应用等。美术展品保护在新时代不断焕发着新的生机。