有关对书法的认识

其一，练习书法与年龄没有多大的关系。好多人都说“我都这么大的人还练什么书法啊，要练就应该从小练！”其实不然，启功先生曾说，习书不象练杂技，非得幼工！因为书法里面包涵着美，如果说一名幼童，你要他说出书法的美，他绝对说不出来。最多他能够说出这个字叫什么，不能体会其中的美。所以练习书法不要怕年龄太大，其实年龄越大越好。为什么这么说呢？其一，因为年龄大了，能够理会如何结字才算美，有了对美的认识，所以才能体会书法所能体现的美感来。试想小时候我们练书法，其实还不能叫练书法，只能叫写字，因为没有练习的功效，其中是没有太多的快乐的，到了大一些的时候就知道了，如何写字写出来才好看，横撇竖捺要写得端正才好看，只能说达到一个居部的美。再大些，产生了对社会，对人生的认识后，能真正的认识到什么才是美，什么样的美才是悦人悦已的美。比如大自然的美，艺术的美等等，在心中形成什么才美的概念。当我们成年之后，如果要写一个字，首先在心中就会有这个字的形状，心里面已经写成了。然后再付诸于纸上，这就叫水到渠成。所以我要奉劝那些想练而又怕年龄太大的朋友，不要怕年龄大，其实年龄大练习书法是件好事，因为这样可以达到事半功倍的效果。

其二，关于握笔紧的误差。曾经在小时候家父对我说，你要写好毛笔字，首先要把笔握紧，如果笔握得不紧写出来的字就没有“力”。而且曾经在练字的时候在背后拉我手中的毛笔，看是否用力，拉得掉不。其实，这也是个误差。每个习书之人都会知道，当练到一定成度的时候，手中的笔不再象以前不听使唤，随便你怎么握都能达到效果，不管是悬笔，还是就着执笔，都一样，随心所欲。还有可能大多练习书法之人从开始就想解决一个问题，就是怎么才能解决握笔手发抖的毛病。听得小时候，我也是个顽童，经常掏鸟窝，捉小鸟，把幼鸟放在手心。长者就对我说，不要把小鸟放在手里，那样以后你写字手要抖的。其实不然，我们先不从关爱动物的角度来说，放不放小鸟在手里和手抖是两回事。而是当你练习的时间长了，就推手熟尔，不存在抖不抖的事啦，每个习书之后最开始都会遇到这个问题。所以每位书法家握笔都会运笔如飞，都能把手中的笔当做最熟悉的兵器，游刃有余。

其三，纠正“只要功夫深，铁棒能成针”的思想，时间不等于能出优秀的书法作品。好多人都在说，我化了时间和功夫去练字，但是成效不大，这究竟是为什么呢？书法既然属于美学范筹，那么她里面就包涵着美。如何能在短时间达到事半功倍的效果，我想如果在心情好的时候比心情糟糕的时候去练的效果要好得多，所以不要想到化的时间越多就会越出成果。要想练好字就是在你最高兴的时候去练，这时的效果会最好。

其三，走得进去也要走得出来。练习书法的人大多开始是临帖，无外乎“欧颜柳赵”，但是当你练到一定成度的时候要走出来。传说以前王羲之习书时，不分白天黑夜的揣摩字的结构，有一天晚上他忘得来在自己老婆的肚子上就比划了起来，结果他老婆说，都有自己的身体，自己在自己的身体上划嘛。王羲之豁然开朗，对自己有自己的体，不能照搬。所以练习书法一定要走得进去也要走得出来，这样才能形成自己的风格，否则到老也是依葫芦画瓢，不会自成一格的。

其四，什么为美？0。618，黄金分割才是最美的。世间万物，不管任何事物都是一样，就女人来说，如果腿和上身的比如是黄金分割，那么这位女士纯对身材很好。不管任何东西，只要是黄金分割就是最美的。就拿美字来说，也是黄金分割羊占0。618。而大字占0。382，所以结字也是和黄金分割相关联。我们再说美这个字的形成，其实中华民族的祖先还是比较好吃的，从美这个字来说，什么为美，羊大为美，说明了美最先是与吃有关，美就是不一个抽象的字了，还有一种说法是羊人为美，就是说人们把最大的羊头顶在头上是最美的。所以结字的时候往往是从抽象到实际，首先在自己心中对一个字形成抽象的结构然后付诸于纸上就是实际的了。