大家觉得沈鹏和鲁迅的书法怎么样？

鲁迅先生说他无心成书家，但他的书法达到了苏轼说的书初无意于佳，乃佳尔″的境界。

他的书法作品，融入了个人情感，人格，学问因素，书写时不刻意，不造作，放飞自我。虽然初不加意″而又自然绝人″。

鲁迅先生是书初无心成家，乃家尔。

郭沫若先生是这样评价他的:鲁迅先生亦无心作书家，所遗手迹，自成风格。融冶篆隶于一炉，听任心腕之交应，朴质而不拘挛，洒脱而有法度。远逾宋唐，直攀魏晋。世人宝之，非因人而贵也。″

鲁迅先生平时对手稿的保存不太在意，有时给来访者擦手，有时作废品处理卖掉，有一回作家萧红在上海拉都路买油条吃，发现包油条的纸居然是鲁迅翻译的《死魂灵》手稿纸，萧红将此事告诉鲁迅，他不以为然。萧红无奈只得把此事告诉了其夫人许广平，结果鲁迅被许广平狠狠的修理″了一顿。

鲁迅先生学习书法的历程

鲁迅先生出身封建士大夫家庭，书法是必须学习的课程。祖父周福清是晚清翰林，其文化和书法功底深厚。父亲周伯宜，会稽秀才，也写得一手好字。

鲁迅的启蒙塾师从叔祖周玉田，书法功底极深，对鲁迅书法教学严格，重视基本功训练，要求鲁迅从描红入手，认真书写。

后来入学三味书屋，师从严师寿镜吾，老师的书法雄浑大气，且有宋四家笔意。

鲁迅先生曾师从国学大师章太炎，他的书法也名扬天下。在曰本时，给鲁迅等人讲解许慎的《说文解字》和金石学。讲解书法的起源。对鲁迅之后的书法发展影响颇大。

鲁迅从曰本回国后，遍临古代诸家名碑名帖。并对文字、文体、书法演变着手研究。收集鉴藏金、石、砖、纸、帛、竹等文字载体。

鲁迅收集的各类金石拓片有5ooo余件，4ooo余种。拓宽了书法视野，提高了鉴赏能力。

鲁迅先生书法圆融遒劲、淡泊平和，碑帖融合，有文人书卷气。

沈鹏先生书法有刀味，和他广临魏碑有关，大巧若拙，质朴老辣，骨力劲健。

(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)

这两种风格的字是不一样的追求。对于沈鹏的书法争议很大，有的说他是中国“丑书”第一人，但有人也非常欣赏他。特别是网友说沈鹏先生的书法是丑书的问题，也引起了书法专家的关注，专家表示，不懂不要瞎说，沈鹏先生的书法作品用笔变化多端，结构处理到位，章法布局巧妙，可见其书法功底深厚，是难得的精品佳作。的确，对于沈鹏先生的草书，启功和赵朴初两位先生对沈鹏书法有过高度评价，这说明他们两位对沈鹏先生的书法是认可的。所以，沈鹏先生的书法怎么会是丑书呢？

再评议鲁迅的书法，鲁迅的书法艺术与众不同，有他独有的个人的风格。毋庸置疑鲁迅不仅是伟大的文学家和思想家，而且是一位优秀的书法家，由于他的思想和文学成就之大，使得人们往往忽略他的书法成就。郭沫若曾称其书法“远逾宋唐，直攀魏晋。”鲁迅书法多为行书。综观其风格特点，当以颜真卿《争坐位帖》脱出，上融篆隶、章草意，下掺宋人笔、明清间翰札法，形成了朴质浑厚、外柔内刚、疏朗雅洁、洒脱灵便的艺术风格。大幅书作，注重章法、结体工稳、用笔凝重朴拙，舍细节而重大体，气缓意阔、气韵直入魏晋，足见其书法艺术修养之精深。小幅信札、文稿，则信手拈来，心闲手熟，因时变体，草草不工而古法具备，常得天真烂漫之趣，足见其早年书法临池之功厚。

综上所述，沈鹏和鲁迅的书法很有特点，并且也引起了不少人的关注和议论。特别是沈鹏同志的书法得出的结果大径不同，完全朝着两个相反的方向。这也令沈鹏同志名声大噪。对于中国的书法艺术，我们既不赞成安于现状和不思进取，也不赞成随心所欲无视传统。书法艺术的发扬光大，就是对传统的基础上不断创新，从而将中国的书法艺术推上一个新的高峰！最后用米芾的一句话作结束语：字要骨格，肉须裏筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。