卢中南原来也是硬笔书法名家吗？

卢中南早期就是硬笔书法的名家了，而且成名已久，是硬笔毛笔双修的一位书法家，而且也出版过很多的硬笔字帖。

对于硬笔书法，卢中南老师还是很重视的，很认真地在对待，不是像有些书法家靠着毛笔的功底在写硬笔。为什么这么说呢？因为从早期卢中南老师的硬笔临摹的字帖中就可以看出，他用硬笔临摹过很多地著名经典碑帖，特别是欧阳询的一系列经典作品：《化度寺碑》、《皇甫诞碑》、《九成宫碑》等。

从这些临帖中可以看出，卢中南对待硬笔书法的态度是非常地认真，临摹的作品一笔一画毫无苟且之笔，用硬笔充分表现了原帖的精髓。

另外，卢中南老师的硬笔书法还得益于他的小楷功底，我早期就买过卢中南老师的小楷字帖来当硬笔字帖学习，他的小楷写的非常漂亮，除了他基础的欧楷特征之外，更加融入了魏晋和唐人写经小楷的风格，娟秀、灵动，很是让人喜欢。

卢中南的硬笔书法的风格还是比较多变的，当然除了出版的硬笔字帖之外，因为书店卖的硬笔字帖是为了个初学者来学习的，必须规范、实用为主，不能有太多毛笔的风格，所以有限制。但是，卢中南老师出版的硬笔临摹的《灵飞经》是非常经典的作品，写的真好，我也经常反复欣赏，向他老人家学习。

因为卢中南的取法比较宽，因此反映在作品上也是风格比较多变，可以欣赏的内容也比较多，耐看。这一点说实话比田英章的硬笔要强，田英章的硬笔就是欧楷的影子，取法太过单一，因此他的硬笔字虽然结构精准，但略显单一、板滞。

但是在硬笔行书方面，卢中南老师的字就显得中规中矩，并没有太多的出彩之处，也许是因为网上能见到的作品太少的缘故吧。相比较之下，田英章老师的硬笔行书要略胜出卢中南老师一筹，田英章的硬笔行书连笔、牵丝比较多，但这也正是他与其他书法家相比自己比较独特的地方，也是自我风格的一种塑造吧。

但不管怎么说，这些老一辈书家都是我辈的学习榜样，如果是想练习实用硬笔字的朋友可以直接买这些老师的字帖学习；而如果是想在硬笔书法方面深入进修的书友，则不建议学习他们的字，而是学习这些老师学书的方法，就是临摹古代名家经典作品来练习硬笔书法，这也是这些老师给我们走出的一条明路。

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如果不是现在硬笔书法已经风光不再，不少原来的硬笔书法名家都把创作方向转向了传统的毛笔书法领域，卢中南先生一定还是活跃于硬笔书坛的名家。

对于现在的硬笔书法爱好者来说，卢中南先生一直是以“欧楷名家”的身份名世的。而且卢中南先生的欧楷时常被网友们拿来跟田氏兄弟的欧楷作比较，围绕着谁的欧楷更正宗的问题引发了广泛的探讨和争议。

很多人并不知道，其实田英章先生原来也是硬笔书法名家。从上世纪八十年代初开始，在庞中华等人的大力推动下，硬笔书法浪潮席卷大江南北，一大批具备良好的传统功底的书家都顺应潮流，成为硬笔书坛的中坚力量。这其中就包括传承津门欧楷的田英章和北师大师从欧阳中石的卢中南。

有意思的是，那时候的卢中南和田英章虽然都名气很大，却很少有过关于谁的欧楷更正宗的争议。毕竟，硬笔书法之所以风靡全国，更多还是因为其实用性。当时甚至出现过以席殊为代表的写字教育，硬笔书法的艺术性似乎一开始就处在了次要的位置。现在想来，庞中华先生的硬笔书法之所以急速被湮没，大概也是因为实用性突出而艺术性不强之缘故。

就算是现在，卢中南先生虽然很少从事硬笔书法方面的创作活动，却仍然顶着不少与硬笔书法相关的头衔。都知道卢中南先生是中国书法家协会理事和楷书委员会委员，其实书协还有个硬笔书法委员会，卢中南就是这个委员会的副主任。当然，自从书协设立这个硬笔书法委员会以来，也没见组织过什么推动硬笔书法的活动，卢中南先生这个副主任鲜为人知也就不足为奇了。

卢中南对楷书情有独钟，专注于欧体，几十年来潜心临写各种欧阳询的碑帖，从未间断。但是，卢中南虽然欧体为根基，却能博采众长，不论是颜体赵体，还是魏碑以及晋唐小楷，他都精心研习，并将其融汇到自己的书法实践中。无论是卢中南的小楷还是硬笔书法，除了那些临摹欧楷的作品，其它创作的作品都已经摆脱了欧楷的窠臼，明显揉入了王献之、虞世南及北碑书风，整体感觉更为灵动飘逸、俊逸不俗。

和卢中南的小楷作品一样，他的硬笔书法可谓雅俗共赏，又具艺术内涵和实用价值，所以，当年卢中南先生的硬笔书法字帖也是相当受欢迎的。只是因为有庞中华、王正良、李洪川等致力于硬笔书法领域的硬笔书法风云人物在，卢中南先生的名气稍微逊色一些。

时至今日，当年的大多数硬笔书法名家都已淡出书坛，卢中南先生却依然保持着旺盛的书法艺术创作能力，并且在书坛保持着相当的影响力。能够做到这一点，卢中南对书法创新的见解很有说服力：“在书法艺术领域，创新就是开始，开始做与以前不一样的事情。谁都喜欢新的东西，但一定是从过去的东西中走出来的，它既有新元素又有旧元素，不过是孰多孰少罢了！”

天道酬勤，卢中南先生能够在毛笔书法和硬笔书法领域都取得骄人的成绩，殊为难得。当然，这也只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！