为什么书法落款盖两个印章？

一幅完整的书法作品中，印章是不可或缺的重要内容，有锦上添花的妙用。试想，一张纸上，只有黑白两种颜色，似乎略显单调，完成之后加上一两枚印章的话，画面一下就生动了起来，有一种“万绿丛中一点红”的感觉。

要创作一幅成功的书法作品，作品中的笔法、结字、章法、落款等元素需要完美外，钤印也必须是雅美的才好。因此历代书家对钤印都非常重视，甚至很多书家都是亲自治印，让印与书完美的结合。

落款用章都是姓名章，有的姓名在一起的，也有的姓名分开的，所以会看到落款有两个印章。古人在落款用章时是十分讲究的，有用章的礼仪：

如果是小辈给长辈或者上首领导书写，应当用名章；而平辈之间的交往书写，应该用字章；而如果是长辈或者上首领导给下面人写，会用到别号章，如果不懂这些的话就容易贻笑大方。当代的书画名家张大千先生认为：姓名章的形状以方形最好，圆形也凑合，其它形状就不太可取了。

姓名章一般分为阳文、白文和阴文两种，如果一幅作品想盖两方印章的话，最好一朱一白相宜。尾款用章一般都是先是姓名章，后字号章。

书法作品上的印章不是随意钤盖的，是有一些讲究的，如果盖得不当不但不能锦上添花，反而会弄巧成拙，破坏了整幅作品的艺术效果，因此需要注意以下几点：

大小适宜，印章的大小要与作品的幅式相匹配，与题款字相等为宜，或者略小一点，但不可大过题款的字，否则不雅。如果是用大小不一的两枚印章时，要上小下大。

数量不宜多，钤印的数目，自古喜用单数，因为单数为阳，古语：“用一不用二，用三不用四，盖取奇数，其扶阳抑阴之意乎。”

位置恰当。一幅作品有虚实、疏密之处。密处不够紧凑可用印章补之，疏处感觉空了可借用印章充实，这枚印章就像小小的秤砣，使得画面平稳。落款下面如果有空白的话，钤印在落款下面就好，如果没有空白的话宜左不宜右。

轻重权衡。印的种类来说，朱文印比白文印轻。墨色淡雅的作品用朱文印比较好，这样轻重比较和谐一致；墨色浓重之作，钤白文印，红彤彤的朱色与乌黑的墨色形成强烈的对比，辉映成趣。

风格一致。印章的风格应该和作品的书体风格协调一致。例如，小楷作品就不适合那种单刀直入的急就章；奔放雄健的书法就不宜钤盖那种娟秀工丽的铁线印章。

以上这些钤印的小知识，对我们创作书法作品来说还是需要注意的。

我谈谈我个人的一点看法。书法艺术不能等同于科学研究，要做到量化很难，也完全没有必要。具体到盖章这个艺术环节，更是因人而异，因作品不同。

我们都知道，中国书法艺术在唐代就已经达到高峰，但唐代书法家尚未有把自己的印章用在作品上的艺术实践，至宋代以后，印章才逐渐成为书画作品的一个有机组成部分，被当时的文人墨客广泛接受，代表人物是米芾、赵孟頫。我们当然不能否认钦印盖章对书法作品的巨大艺术贡献，以至于如今的书法作品没有印章就会被认为不够完整，但另一个事实是，印章出现以后，中国书法却逐渐走向平静，甚至风光不再。

因此，不必过分强调印章的重要性，至于印章的数量取一还是取二、取三，不必过分强调规范格式，仅在这一点上，我倒是支持中书协刘洪彪先生的盛装书法，您可以看看他的作品，印章的数量、大小、位置等等，均被无情打破。

我的观点是，现代书法作品不盖章的确不应该，盖章的格式可以根据作品布局来决定，不必拘泥。但印章的本身内容应该与作品相关，而不应随意为之，比如，一幅草书《将进酒》，竟然盖了一款闲章：人勤春早。