书法的书体有篆书 隶书 草书什么书？

一、书法的书体有篆书 隶书 草书什么书？

书法的书体包括：甲骨文、金文、石鼓文、大篆、小篆、隶书、草书、楷书、行书等书体。

大篆以前的文字在秦朝以前上至文字出现。秦统一六国，由丞相李斯主持创统一的文字小篆，汉朝时隶书盛行。晋时出现草书，楷书、唐楷为楷书的鼎盛时期，后由楷书出现连带形成行书，适应了快节奏的书写。总之，书体的发展与时俱进，形成现在多姿多彩的局面。

二、谁能给我推荐一本学习隶书的书？

【图书简介】-隶书学习指南 王景芬，1931年8月生于浙江义乌市佛堂镇。幼年酷爱书画，1958年毕业于北京艺术学院美术系，后在文物出版社从事书画编辑工作，并致力于书法理论研究。1981年参与筹备成立中国书法家协会，为首届全国书法家代表大会副秘书长，常务理事，并调任中国书协编辑部主任，创办《中国书法》杂志。后任中国书协研究部主任，学术委员会副主任，中国书协书法培训中心主任、教授，《中国书法学报》主编。新加坡书协终身评论员，泰国曼谷画院名誉顾问。在具体负责中国书协书法理论学术研究工作期间，曾主持三届全国书法理论讨论会和多次国际性或地方性的书法理论学术会议，对推动中国书法理论研究及培养、组织书法理论队伍做出了贡献。编著有《颜真卿》、《柳公权》、《论古代名家书法》、《三希堂法帖・说明与书家小传》、《书法基础知识》、《楷书学习指南》、《行书学习指南》、《隶书学习指南》等专著。专长行草书，风格雅逸，富有书卷气。作品曾多次在国内外大型书展中展出，被收入《中南海珍藏书法集》等大型图录，并被全国许多纪念馆收藏或于碑林镌刻。本书阐述了隶书的特点、笔法、结构和章法，以及有关选择范帖、临贴和从事创作的知识、方法和步骤。书中以羞实的资料。介绍了隶书的起源和沿革，对上自秦汉、下至清代两千年间传世的隶书名碑、名作和名家，作了启迪性的分析评述，并着重对《曹全碑》、《鲜于璜碑》、《石门颂》等三种各具特色的汉碑，从其艺术形式与风格上进行了透彻的分析比较，令人眼界大开，心悦诚服。书中选择了历代碑帖图版一百余种，并全文附录了《张迁碑》、《礼器碑》、《曹全碑》。全书论述精辟，资料珍贵，是初学隶书或力求深造的读者们难得的一本参考书。【作者简介】-隶书学习指南 王景芬，1931年8月生于浙江义乌市佛堂镇。幼年酷爱书画，1958年毕业于北京艺术学院美术系，后在文物出版社从事书画编辑工作，并致力于书法理论研究。1981年参与筹备成立中国书法家协会，为首届全国书法家代表大会副秘书长，常务理事，并调任中国书协编辑部主任，创办《中国书法》杂志。后任中国书协研究部主任，学术委员会副主任，中国书协书法培训中心主任、教授，《中国书法学报》主编。新加坡书协终身评论员，泰国曼谷画院名誉顾问。在具体负责中国书协书法理论学术研究工作期间，曾主持三届全国书法理论讨论会和多次国际性或地方性的书法理论学术会议，对推动中国书法理论研究及培养、组织书法理论队伍做出了贡献。编著有《颜真卿》、《柳公权》、《论古代名家书法》、《三希堂法帖・说明与书家小传》、《书法基础知识》、《楷书学习指南》、《行书学习指南》、《隶书学习指南》等专著。专长行草书，风格雅逸，富有书卷气。作品曾多次在国内外大型书展中展出，被收入《中南海珍藏书法集》等大型图录，并被全国许多纪念馆收藏或于碑林镌刻。【图书目录】-隶书学习指南一、隶书的技法知识（一）对隶书的认识（二）隶书的笔法1.波磔笔是隶书的主要笔法2.其他笔画的笔法（三）隶书的结体和章法1.隶书的结体2.隶书的章法二、隶书的起源和沿革（一）隶书的出现（二）东汉是隶书的高峰期（三）三国、西晋时期的隶书（四）东晋、南北朝时期的隶书（五）隋、唐时期的隶书（六）宋、元、明时期的隶书（七）清代的隶书三、隶书艺术形式和风格的关系及三种汉碑的比较（一）隶书艺术形式和风格的关系（二）三种汉碑的比较1.单体结构的字例2.左右并理结构的字例3.上下结构的字例4.半包围结构的字例四、学习隶书的步骤和方法（一）慎重选帖（二）重在临摹，讲究方法（三）力求精熟五、隶书的创作（一）临创结合（二）模仿性创作（三）探索性创作（四）关于隶书的字体附录：《张迁碑》《礼器碑》《曹全碑》

字帖版本比较好的是文物出版社（历代碑帖法书选）编辑组:

隶属字帖有代表性的，秀逸方整类的有《汉曹全碑》《汉乙英碑》。奇异朴拙类的有《汉张迁碑》。豪放纵逸类的有《汉石门颂》。

还有上海书画出版社、吉林文史出版社，出版的字帖都比较好，您可以选择自己喜欢的汉碑风格去练习。这些字帖一般新华书店美术组、图书批销中心都有卖的。像北京的琉璃厂一条街各种字帖齐全。以上仅供参考，祝您买到自己喜欢的字帖。

楼主你好・去看看吧・ 谢谢采纳・・

三、隶书的代表作有哪些啊

碑刻因是成熟时期的作品，书写端重，风格迥异，多为汉隶的代表作。从艺术风格上，大致可分为：

一、清丽雅秀。如《曹全碑》、《史晨碑》、笔画圆润飘逸，如行云流水，结构精巧玲珑，结体扁平，体态典雅，为圆笔之代表。 

二、端庄严谨。如《礼器碑》、《乙瑛碑》、《华山庙》等，书风茂密雄强，方峻坚挺，用笔起伏多变，方圆相间，粗细有致，行笔流畅。 

三、浑厚古穆。如《张迁碑》、《衡方碑》、《西狭颂》、《鲜于璜碑》等，骨力雄健，方正险峻，结构内松外紧，用笔古拙，寓意高古，实为汉隶方笔之代表。 

四、奇异纵姿。如《石门颂》、《开通褒斜道石刻》等，书风雄厚潇洒，开阔大度，朴质奇趣，无矫作之态，恣肆变异，有隶书中草书之称，近于篆书用笔。

扩展资料

一、隶书介绍：

隶书，有秦隶、汉隶等，一般认为由篆书发展而来，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。

根据出土简牍，隶书始创于秦朝，传说程邈作隶，汉隶在东汉时期达到顶峰，上承篆书传统，下开魏晋、南北朝，对后世书法有不可小觑的影响，书法界有“汉隶唐楷”之称。

二、隶书来源：

隶书相传为秦末程邈在狱中所整理，去繁就简，字形变圆为方，笔划改曲为直。改“连笔”为“断笔”，从线条向笔划，更便于书写。

“隶人”不是囚犯，而指“胥吏”,即掌管文书的小官吏，所以在古代隶书被叫做“佐书”。书体同时派生出草书、楷书、行书各书体，为艺术奠定基础。

参考资料来源：百度百科D隶书

碑刻因是成熟时期的作品，书写端重，风格迥异，多为汉隶的代表作。从艺术风格上，大致可分为以后几类：

其一、清丽雅秀。如《曹全碑》、《史晨碑》、笔画圆润飘逸，如行云流水，结构精巧玲珑，结体扁平，体态典雅，为圆笔之代表。

其二、端庄严谨。如《礼器碑》、《乙瑛碑》、《华山庙》等，书风茂密雄强，方峻坚挺，用笔起伏多变，方圆相间，粗细有致，行笔流畅。

其三、浑厚古穆。如《张迁碑》、《衡方碑》、《西狭颂》、《鲜于璜碑》等，骨力雄健，方正险峻，结构内松外紧，用笔古拙，寓意高古，实为汉隶方笔之代表。

其四、奇异纵姿。如《石门颂》、《开通褒斜道石刻》等，书风雄厚潇洒，开阔大度，朴质奇趣，无矫作之态，恣肆变异，有隶书中草书之称，近于篆书用笔。清代杨守敬称《石门颂》：“其用笔如闲云野鹤，飘飘欲仙，六朝疏秀，皆从此出。”

自从东汉隶书成熟以后，中国文字便开始走上了方块化，成为“今文字”而一直沿用至今。后来出现的楷书，只是在当时形成的形态上对部分笔画作些丰富和完善而已，并没有改变或超出当时所形成的的形态。

隶书在中国书法史上最重要的作用是笔法的创新，一是波折，另一是出锋。在隶书之前的的笔法，无论是刀刻的甲骨文，还是范铸的金文，在字体上虽风格各异，但用笔却有其共同处：粗细均匀，转角婉通，连接自然，浑然一体不露痕迹，表现出一种圆润浑融的状态，从笔法而论，属于圆笔中锋一法。然而笔笔中锋，圆转往来，不便于疾速的要求，不免有单调之嫌。隶书在字体结构变革的同时，也势必在笔法上进行发掘创新，开始方圆兼用，藏露锋并行，从而补救了篆书笔法之不足。解放了笔法。运笔开始强调轻重缓急，笔划上出现了粗细大小变化，位置上参差错落，由于笔势上左掠右波的趋向，促使字形趋于扁方，笔势与结构的互相制约与影响，使汉隶表现出横向舒展，纵向紧凑，成为独特的用笔与结体的方法，以一种空前末有的美姿，开创了书法的全新局面。

在书法发展史上，唐代是晋代以后的又一高峰，在真、行、草、篆、隶各体书中都出现了影响深远的书家，真书、草书的影响最甚。

唐前期的几位皇帝皆好书法，唐太宗好行书，推崇王羲之，武则天以草书写碑。唐玄宗李隆基好隶书，他写的《石台孝敬碑》《纪泰山铭》，体态宽博，字势横逸，笔画丰腴。此时涌现出一批擅长隶书的书家，如徐浩、韩择木、良升卿等。因此，隶书在唐朝中期辉煌了近百年，出现了隶书中兴的局面。梁升卿书法隶书《唐御史台精舍碑》是“唐隶”代表之一，唐隶虽然不及汉隶古朴，从书法历史而言，起到了隶法传承的作用。

《唐御史台精舍碑》，开元十一年立。螭首方趺，通高185CM，碑身宽64CM，厚14CM，趺宽73CM，趺厚40CM。碑文连题18行，满行30字，崔撰文，梁升卿隶书，赵礼刻。碑阴、侧及额有当时的御史台官员近千人题名。此碑左下角略有残损，现存西安碑林博物

唐代隶书历来有韩择木、蔡有邻、李潮、史惟则四家平分秋色。其中韩择木列四家之首，其隶书代表作是《祭西岳神告文碑》。史惟则，人称“史侍朗”，代表作是《大智禅师碑》。而蔡有邻、李潮鲜有作品传世。此外，唐代隶书作品，著名的还有徐诰的《嵩阳观记》，唐玄宗的《石台孝经》，李白的《上阳台》，杜牧的《张好好诗》等

石门颂，史晨碑，曹全碑