学草书的基本顺序，此文乃真东西！

草书分为两类：一是章草，即隶之草；二是今草，又分小草与大草（狂草）。

若行书为“走”的话，小草即为“跑”，狂草就是“奔”。一个人学习书法而不练草书的话，那就相当于他学习古诗词不了解李白和杜甫。

草书简洁而又富有无穷变化，作品中点、线、面俱全，在墨色上浓、湿、干、淡、焦变化明显，速度上讲究抑、扬、顿、挫、轻、重、缓、急。其技法之绝妙，其意境之高远，别的书体皆不能与其比肩！

书圣王羲之草诀百韵歌开篇就说了：“草书最难，龙蛇竟笔端，毫厘虽欲变，体势更须完”。因此草书临写也是各种书体里最难的。

如《孔侍中帖》前三行的笔形意态和一字一顿的节奏所表现出来的较平缓的心态，后两行笔势明显加快，并出现了二字相连书写节奏，将作者忧悬情绪加以深化，形成此帖通篇独特的情绪节奏。临写小草，应以1比1或略大一点进行，这样便于在校帖中对照找差距，及时改正，不重犯错误。

小草的基础打好以后，若有志于大草，要先临习怀素《自叙帖》。

其中临帖时需要特别注意的

一是《古诗四帖》中，除去一些点和特别短的笔画外，所有行进之中笔画的粗细变化几乎都是使转形成的。

使转和提按的区别是，使转是因笔杆与纸面不同角度、不同方向的变化而写出不同宽窄的笔画；提按则是因笔杆与纸面垂直方向不同距离而写出不同宽窄的笔画。

二是起伏变化大。起伏长短笔画均有，而长笔画最明显，比如第三行“景”字的横画;第九行“来”字的竖画；第七行“侯”字的撇画等。

三是用笔有顺有逆。现在用笔，一般垂直纸面。而古代用笔，则是有顺有逆。

笔杆倒向与笔画书写前进方向一致则为顺锋，笔杆倒向与笔画书写前进方向相反则为逆锋。

“顺逆”是《古诗四帖》重要的笔法特征，极大地丰富了线形线质。帖中第一行“芝”、“盖” 、“北”的连线均为逆锋;还有很多顺锋之后改变方向书写的竖线，特别是斜线均为逆锋。

四是少有纯粹的中锋和侧锋，二者并不是截然分开的。认真观察《古诗四帖》笔迹就会发现，中锋只是一个相对的概念，没有绝对的中锋。

中锋线条只是中锋多一些而已。在草书的书写中，线条缠绕，我们见到的中锋线，不一定是用中锋的方式写出的。中侧并用是草书用笔最为明显的特征。

旁涉也很重要，对草法、草书的源流演变要进一步的深入。这样不但能更坚定自己的创作信心，而又能在创作中不经意流露出不同感觉，也将是丰富了作品的内涵和显示作者本身对草书的见解和个人风格的标志之一。

1.没有草书笔法，临帖时表现不出提按转折顿挫使转

2.草法不准。

3.临摹的时候，控制不了快慢，写快了线条没变化，写慢了成墨猪。

4，对好作品的细节敏感度差。

5.以草法代替笔法。任笔为体，只求快感而不求美感，没有法度，忽略了草书的传承性。

6.用今人的笔法临写古人的草书，用楷书的笔法临学草书。

7.临写缺乏节奏的变化，能快不会慢。

8.不主动发现草书中的美的因素，甚至不知道何为美，何为丑。