学书法，为什么绕不开篆隶？

大家都知道，书法脱胎于汉字，是汉字书写的艺术。但是呢，两者的关系又没这么简单，书法其实还是汉字书写的一门学问。所以，对于练字的我们来讲，了解一点文字学对我们写书法还是很有帮助的。

比如，大家看下面两个字：

有一定基础的同学应该晓得，虽然两个字起笔都是一横一撇，但笔顺却正好相反：“左”是先横后撇，右是先撇后横。而且，右字的撇画起笔还有一个小撇。

为什么是这样？这里边就有文字学的关系了。

左的象形文字是左手

右的象形文字是右手

于是“右”字在后来的演变中，第一笔撇化，中间的笔画放平，成为我们今天看到的样子。起笔的小撇也是从这里演化来的。

左字正好相反，是翻上去的写的。

根据东汉许慎的总结，汉字造字有“六书”之说，六书中又有“四体二用”，“象形、指事、会意、形声”属于四体，是造字法；“专注、假借”属于二用，是用字的方法，不产生新字。

我们可以拿象形字来看一下古人造字的思路。

下面是“牛”和“羊”的象形文字，那这两种动物怎么区分？大家可以看到，是从角来区别的，牛角向上，羊角向下，至于是水牛、黄牛、绵羊、山羊都无所谓，牛羊的形象已经出来了。所以古人是选取最能代表事物特征的形象来造字。

了解这些对我们写字有什么用处？

清代傅山说：“楷书不知篆隶之变，任写到妙境，终是俗格。”

所以写字想脱俗，最重要的不是技法有多高，而是要对汉字的演变要有了解。

还是用事实举例。

下面是《礼器碑》的鹿字，如果观察够仔细的化，会发现一个奇怪的地方，就是“广”的上下两部分是分开的，不是我们今天的写法。

《礼器碑》

《史晨碑》里更加明显

如果懂点文字学的话你就会明白，这其实根本不是“广”，而是甲骨文金文中鹿头简化的结果。不信请看，东汉《洛阳刑徒砖铭》里的鹿字就相当明显，包括一开始提到的右。

所以，如果你把它理解成广并且这么写了，就是傅山所说的俗。

《礼器碑》的“曰”字，横画一断一连

其实这不是写法上的变化，而是这个字造字之初就这么写的：

周代·散氏盘

最后一个例子，《张迁碑》的良字，起笔也有一个小笔画，有人解释为石花。

很明显并不是，跟上面一样，这也是造字之初意向的残留。所以下面钟繇这么写也是有原因的，所谓高古的气息，就是这么来的。

总结来说，懂点文字学对于我们写字简直是件百利无一害的事，内功外功双修才是王道！