学书谱的好处和坏处？

一、学书谱的好处和坏处？

学书谱好处多多，能够较全面的掌握草书用笔和结构，让人荡气回肠，心情愉悦，是非常享受的一件事，书谱的书法理论也非常完整，对我们学书法有着较好的指导作用，是每个学草书者绕不过去的一件优秀作品，建议大家多多练习书谱。至于坏处，我认为不存在。

二、为何有人说孙过庭的《书谱》是每一位书家的必修课？

孙过庭《书谱》确实是每一位书法家的必修课，实际上是每一热爱书法者都必须要学习的一篇经典书法理论文章。

孙过庭《书谱》即是一篇经典的书法理论文章有也是一篇经典的书法艺术作品，书文双绝。虽然也是一篇序文，并不完整，但其文章是对书法理论研究，最成熟而且比较系统的一篇经典书法理论文章。其内容高度概括提炼了唐代以前的书法理论精华，而且从书法的临摹到创作以及书法家的艺术修养，书法的审美，都有所涉及，其见解独到深刻，基本上将书法的核心要义做了比较系统科学的，深刻透彻的阐述。其理论对书法的学习，临摹与创作，审美和书法文化的理论形成具有开天辟地价值的指导作用。因此也是一篇在书法史上具有划时代意义的经典书法理论杰作。

实际上自孙过庭《书谱》问世以后，几乎所有书法理论的形成，基本上是围绕《书谱》的基本理论或思想展开与深化的。唐代是楷书书法巅峰，更是书法理论逐步走向自觉追求的分水岭，奠定了唐代在书法理论上的地位。

《书谱》从书法艺术上特别是草书书法是上也特别重要。更重要的是《书谱》为墨迹作品，保留了唐代以前草书书法用笔技法，特别是以二王为代表的草书书法用笔与结构技法。唐代以前的草书作品，可以说已经没有墨迹本作品存世，比如后来的《淳化阁帖》或者《万岁通天帖》中草书书法的笔法传承在孙过庭的《书谱》中都有传承。

孙过庭对王羲之以及张芝草书笔法非常精熟，在唐代甚至以后都无人能及。《书谱》作品纸墨精良，神采焕发，其书法风格融合了妍美与质朴为一体，在笔法运用上，中锋侧锋并用，点画或藏或露，用笔忽其起忽倒，笔笔都在变化之中，而节奏清晰明快，变幻莫测，目不暇接。在笔势是上技法纯熟，纵横洒脱其书法已经达到了心手相忘之境。

因为《书谱》，以其独到的见解揭示了书法的本质及特点，介绍了学书的三阶段，创作的五乘五合等。内容宏伟广博，涉及面十分广泛，用浅显易懂的语言讲述了书法艺术中极其重要的书写规律。

因为这本书不仅是一篇文词非常优美的书学理论，而且也是草书艺术的理想典范，书中的理论方面总结了前人经验并且有所发展，价值是非常高的。

书法是造型艺术。《书谱》指出，书法不仅具有实用性，而且更具有艺术性，《书谱》云：“书契之作，实以记言”。这是对作为名词的（书）而言，它的功能是“记言”。 然而作为动词的“书”， 则是“记情” 的“聚墨成形” 的书法艺术。

三、学习孙过庭《书谱》应注意哪些问题

关于孙过庭的《书谱上》呢，我临习，大概是很多年前的事了，说点儿个人感受。

一是其中的部分理论是对的，比如人笔俱老，道技双修（大概意思吧）；有些也引发争议，比如对王羲之书论的质疑，到如今还在争论不休，有的观点吧我觉得不明其意甚至是存在明显的错误，比如专攻一体，与张旭教颜真卿的“书之曰能，且功真草”明显不同，也许是为自己只擅长草书找了个理由。所以吧，咱家武断一回，给书谱内容一个结论：对七成、疑两成、错了一成。（这已经很好了，有些都不及格）

临习书谱呢，笔法上大概要抓住两个关键，一是熟，书谱的熟练达到了一定的高度，所以呢，书写速度偏向于快，也就是有滑和健的感觉；二是藏锋技术，还是要好好看仔细想想的，不赘述。也正是因为如此，后人把书谱列入能品。当然上面还有逸品和神品，比很多书绅要强得多。

四、《书谱》的入笔与收笔，这些细节你注意到了吗

草书的起笔与收笔一个笔画的完成，需要起笔、行笔、收笔三个过程，大到横竖撇捺，小到一个点都是有这个动作过程的。比如起笔时要一气呵成，所以必定是功力十分深厚时才能信笔写出很好的效果。收笔则与起笔同样重要，故而需要小心收拾。就拿草书来说，唐代的孙过庭不光理论厉害，实践也绝对行。孙过庭的《书谱》在起笔收笔方面就非常有特色，十分精巧，特别是对笔锋的熟练掌握与使用令人叹为观止。 一、起笔 孙过庭的起笔十分爽利，确实做到了一气呵成。在临习过程中，我们可以从几个方面来观察和学习《书谱》的入笔方法。 1、起笔的角度。首先《书谱》中起笔的时候都不是直入的，它有一个很小的细尖。这个细尖虽然很细很小，但是却不单薄，很厚重。应是入笔后轻微的捻管所致，使的笔画迅速的由侧锋转到中锋来。这样的入笔显得含蓄有韵味。王羲之的《兰亭序》起笔也基本都是露锋，要不孙过庭那么推崇王羲之！入笔的角度变化很多，几乎各个角度都有，需要仔细观摩，找准入笔角度对接下来的行笔动作有很大帮助。变化太丰富，读帖时要细致观察。 2.起笔的藏露。《书谱》的起笔，大都露锋起笔，显得十分爽利，但又不是直入，而是有个角度方向的转变，所以不会显得太过毛刺。少量的藏锋起笔也是为了改变节奏，增加字法章法的丰富性。 露锋 藏锋 3.起笔的轻重。《书谱》的起笔大都较为轻盈，顺势而入，显得十分顺畅流美。但也间或夹杂一些较为重的起笔动作，有一个顿挫和按的动作。这样轻重结合的起笔，增强了整体的节奏感，有一种抑扬顿挫之感。 轻起笔 重起笔 4.起笔时与上一笔的承接关系。《书谱》的行文十分流美，一点都不会有阻塞的感觉。虽然连笔不多，大都字字独立，但是字与字之间的笔意上的连带使得章法上出现了流美的效果。因此要注意起笔时与上一笔的笔意上的连带关系，走笔要有势的关系，不可一笔一笔独立开来。如“志”的第一笔横画以及“俯”的第一笔撇画。 二、收笔 很多人光注意了起笔而不去关注收笔，这是不对的。古人对于收笔十分重视，无不小心翼翼。有来必有收，这样一个字才算写完整，而不是丢了一块。 1、顿收。这种收笔方法是用笔肚子收笔，给人一种戛然而止的感觉，引发联想。但是《书谱》中此法不多用。 2.回收。回锋收笔，这里是到了笔画末端略提后回锋，把笔画包在点画当中，同样有含蓄隽永的艺术效果。例如“无”字横的收笔和“令”字最后一点的收笔。 3.放收。这种收笔方法在《书谱》中运用的最多。值得一提的是这种收笔时，孙过庭一般有一个提的动作，导致出来一个小小的锋尖。“互”字第一横的收笔很明显。有些笔画收笔时，提的成分加多，不如上面的含蓄。 有些笔画为了承接下一笔，眉目传情，放收时要注意笔断意连。 4、锋尖送到末端。收笔时最忌讳用力甩出去，而是应当把锋尖送到笔画的末端。这样字才不会轻浮，显得沉着一些。