如何更好的写好毛笔字？

如何更好的写好毛笔字？

步骤/方式1

选择合适的字帖。

首先应该选择合适的字帖，作为临写的范本。

步骤/方式2

刚开始学写字，究竟要写多大才合适？一般情况下，建议写5、6cm大小的较为合适，因为这个大小正好在坐姿情况下，整个字能坐收眼底，可以控制点画长短，字形不变形。

步骤/方式3

执笔

其次，要写好毛笔字，要注意正确的写字姿势和正确的执笔方法。

步骤/方式4

不论是毛笔字、书法还是书法艺术，它们有一个共性的问题就是用笔，这也是赵子昂所说的"用笔千古不易"的书学理论。古人对用笔问题一直是历代书家谈论的话题。这里，只说说用笔的核心，就是中锋用笔。为什么要中锋用笔？书法中的点画是通过书写而来，而书写的要义就是中锋用笔，只有中锋用笔才能写出"入木三分"的感觉。怎么中锋用笔，最简单的办法就是要让毛笔的笔尖行走在点画的中间部位，要做到这个，必须使毛笔"立起来"行走。

步骤/方式5

要注意掌握基本笔画和笔顺规则。

汉字是由各种笔画（如点、横、竖、钩、提、撇、捺、弯、折等）组成的。学写毛笔字，首先要掌握基本笔画的写法，结合写字的实际，仔细观察、分析、掌握。掌握基本笔画的写法，还要掌握笔顺的规则。先从什么部位开始，后从什么部位写，都是有一定的习惯和规则的。掌握了写字的笔顺规则，写起来就顺手，写得好。

书法常识露起露收

1.书法中的用语,什么是顿笔,露峰,挑出

解析“顿笔”与“回锋”

硬笔书法发展至今，基本上还是沿用了毛笔书法的理论和方法，因此评价一幅硬书作品或者学生的写字作业，也更多地是以毛笔书法的标准来衡量的。在毛笔技法中，有几个较重要的概念：提按、转折和回锋，硬笔书法中也不可避免地延续了这种概念和书写技法。只有真正理解了提按、转折和回锋的原理，才能在硬笔字的书写中更加合理地表现出“顿笔”与“回锋” ！

提按：顾名思义，就是“提”和“按”。提是把笔尖提起，按是把笔尖压向纸面即“顿”。用毛笔写字时，提可使笔画变细，按可使笔画变粗。而硬笔在“提按”时笔画的粗细变化就显得相当细微。

转折：汉字有很多笔画是复合笔画，如折、钩等笔画在书写时需要转换书写方向，也就出现了“转折”。转折也分两种情况，即转（圆）和折（方）。古代书论中：“方圆与转折对应”即指此。

“回锋”：很多时候紧跟在“顿笔”后的延续动作，一般出现在“折”和某些笔画（如横）的收笔处。它主要起到调整笔画方向和连接下一笔的作用。毛笔软，所以在转折处必须调整好方向才能继续书写，但在硬笔书法里，为了不影响书写的流畅，“回锋”这个动作已经变得很轻微，甚至可以忽略不计。

那么，在硬笔字中如何体现“顿笔”和“回锋”呢？

一、硬笔字中“顿笔”的写法

顿笔是“提按”技法中的“按”，而且是重按。用硬笔写到纸上，就是很小的一个点。这个点并不是一成不变的，而是根据具体的笔画和字来定的，如横的顿笔稍平，竖的顿笔稍竖。一般来说，正确的顿笔必须符合以下条件：

1、不破坏笔画的原貌，如“ ”不能写成“”该平的还是平的。

2、顿笔是笔画的有机组成部分，不是在原有笔画上的装饰。如“”不能写成“”。

3、顿笔是一次写成的“点”而不是侍孝机械的“点回”，更不是反复地涂描。

顿笔的正确写法：从左上向右下按，方向基本是在45度角，以横为例：顿笔DD向右行笔DD顿笔（回锋）。前一个顿笔是凌空向右下按（凌空是笔尖在触纸前已经在空中开始运行了），后一个顿笔是在收笔时直接向右下按。虽然写顿笔时有一个停顿及下按的动作，但整个笔画的书写过程应该的连贯的，看似有三步，实则是一气呵成写出来的，熟练后只需一个节拍。同时收笔处的回锋应该根据下一个笔画来选择合适的角度，有时可以忽略不写。

小学生由于手部肌肉发育还不完善，往往在书写时较难体现笔画中这种精细和连续的变化，所以一定要通过反复的练习才能写好。如上面的平横，可以先分成三拍（顿-横-顿）反复练习，直到熟练后自然把三拍快速地连成一拍来写，即可使顿笔和笔画本身做到浑然一体。

二、硬笔字中 “回锋” 的写法

在毛笔技法中，“回锋”是重要的内容，但在硬笔字书写过程中，由于笔尖细，笔画粗细变化小，因此“回锋”就显得不像顿笔那么重要，有时候甚至可以忽略。此外，“回锋”也并非固定不变，有时候需要回，有时不需要回，同样是“回锋”，回的方向和方法还不尽相同。著名书法家、书法特级教师钱沛云先生在他的教学过程中将这种不同的回锋（笔势）归纳为五种情况。

“书写是连续完整的运动，在一个字的所有笔画之间，笔锋（即笔尖）仍然必须按照一定的规范运行。有时可凭借‘游丝’而透露出笔锋的运行轨迹，但在更多的时候，这些笔画之间的运动都消失在空中……合理的空中运行路线，保证了点氏谈亩画准确书写时的方便、快捷。”（引自邱振中《书法技法的分析与训练》）

2.毛笔书法中,藏锋和露锋起笔有什么区别

1、区别一：藏锋讲究的是欲下先上，欲右先左，从而把笔锋隐藏起来，使笔画看起来圆润不毛燥。露锋一般用在撇、捺和悬针竖，显得干净利落。

2、区别二：起笔的顺序不一样，藏锋一般起笔时，大都按照笔画来书写；露锋的起笔就比较随意一些，只要把字写出来即可。

3、区别三：露锋起笔下笔时，笔锋外露在点画外面的起笔方法，一般是指起笔而言。露锋起笔往往以侧锋为主，这种起笔灵活而飘逸指下笔时，笔锋外露在点画外面的起笔方法。

拓展资料：

1、藏锋是书法里面的一个共知的笔法。藏锋做为一种用笔技法也是为古之书家最为重视的技法。我们从古人流传下的书论中对藏锋的关注情况便可得到佐证。 以点画不出锐尖为藏锋。从“藏锋以包其气，露锋以纵其神”的话来看，似乎古人的主流的看法也是这样。藏锋便能做到藏歼森锋。一字之中、一点一画之内笔锋要数次转向，这就要求我们要数次提笔。所谓“提得笔起”是说要提得恰到好处，即要充分，又不过。

2、露锋起笔下笔时，笔锋外露在点画外面的起笔方法，一般是指起笔而言。露锋起笔往往以侧锋为主，这种起笔灵活而飘逸指下笔时，笔锋外露在点画外面的起笔方法。即下笔不逆行，一般是指起笔而言。露锋起笔往往以侧锋为主，这种起笔灵活而飘逸。写楷写行草皆可使用。行草书的起笔大都是采用“露锋”.起笔。此外，收笔时，笔锋表露在外的叫“出锋”。它也属露锋，如悬针和燕尾等。

参考资料来源：搜狗百科

3.书法中的露锋是什么

露锋.是描写出的点画笔锋外露，如擞、撩、钩、提婷乾酉的收笔处均屑露锋.行草中点晒之间的，f应或行敦间的起承往往客运用露蜂来垦示.书法创作，尤其在“忘情'状态下的Ql横驰骋，无拘无束的任意挥洒中，为使作品气韵气动、自然连贯，作为一个有肇养的书家，他的注意力自然地、更多地集中在整个作晶的情调和童境的表现上，不斤斤计较技巧上的中、侧、藏、露、虐，实，因此才在作品中呈理出宇里行间，承上启下，左呼右应，顾盼有情的自然超逸，优雅动人的情采和神韵.姜羹《续书谱，说：“不欲多露锋芒，露则童不持重，不欲深藏圭角（玉器的楞角）.藏则体不精神.说明・霞锋、霹锋要用得得法，该藏粥藏，诙露则露，藏得巧妙.露得恰当，这样写出来的字就圆转刚劲，饱满生神.

藏锋一般用在笔划起笔时，有一定的讲究和说法：欲右先左（横划），欲下先上（竖划），不露笔尖，笔划较 *** ，而撇的起笔要藏锋，出笔不必藏锋，但要注意不要一划而过，也要空收笔锋（回锋）；钩，出锋后也要空收笔锋，方力道含蓄沉稳，长竖的起笔要藏锋，收笔要回锋.藏锋的字看起来浑厚有力，力在内，不外泄，有一种内在的含蓄的审美意蕴. 写出的点酉，藏头护尾，不霹锋芒，笔锋包藏在点画之中，即逆锋起笔，中锋行笔，回锋收乾.“笔正则锋藏'，藏蜂用堆须注意笔管要正.“蘸锋以包其气”，蛤人以含蓄、潭劲，精神内含的感觉.

4.请问一下,书法起笔,收笔的技巧

一、起笔及其方法

起笔，又称落笔、下笔、发笔，是一笔一画的开端，是点画定格、承前启后的关键环节，其用笔方法主要有逆人、折人，间或亦用顺人的方法。

1、逆入

逆人就是逆锋起笔，即采用与行笔的相反方向（欲右先左，欲下先上）遣锋发笔。逆人的用笔方法与不同的笔法结合，往往可以写出势态迥异的笔画来。如与转笔结合，可写出圆头如篆之笔画，表现出沉实浑劲，含蓄端庄的势态；如果与顿笔、折笔结合，则可写出方头笔画，劲健有力，意态昭然。

在楷书里面，点、横、竖、撇、捺的基本样态多用逆锋，为什么起笔要用逆锋呢？

首先，用逆锋写出的笔画显得既内含筋骨，又方整俊健；

其次，汉字笔画之间本来就存在着内在联系，表现在书写上就是取逆势。

汉字的书写规则是：先上后下，先左后右，先中间后两边。这种规则本身，有逆锋取势的原因在。如数横并列，写完第一横，就要把笔锋从右移到左，即形成“欲右先左”，再写第二横，这就自然地要用逆锋。再如几个竖画并列，写完第一竖，就要把笔从下面提上来，形成“欲下先上”。可见，取逆势存在于笔画之间所形成的笔势往来之中。

其三，用笔如舞刀出拳，欲使刀、拳有力，须先将刀或拳快速后缩，然后奋力冲出，逆锋起笔与此理同。唯如此，方可把点画写得遒劲，矫健，气势充足。但必须注意，这种取逆势的方法，在时间上是很短暂的。且人笔也是很轻的，须谨防造成粗头、长嘴的病笔。

逆锋在实际书写的过程中，通常表现为两种“逆法”，一是虚逆，一是实逆。所谓虚逆，就是笔锋在空中作逆锋动作，笔锋在逆的过程中并不着纸，也即是空中取逆势。所谓实逆，是指笔锋轻轻人纸，向点画的反方向运行极短的一段，然后再调锋运笔。

2、折入

折人，就是折锋起笔，即起笔与行笔之间毫锋运动的方向成一定的角度，有一个毫锋转向的环节；写出现棱角，出锋芒的方头笔画，显得精神闪耀，形态毕露。也可称之为“露锋入笔”。

3、顺入

顺人，就是顺着行笔方向顺锋人笔，笔画利落流畅，起行浑然一体，神态自然成趣。

从传统笔法看，历代书家在自己的书写实践中，乐于运用逆锋或折锋起笔，这种起笔配合行笔、收笔中的折笔或转笔的运用，可形成两种不同的笔画势态，表现出刚、柔不同的风格特征。而顺锋起笔，在魏晋小楷中用得较多，至唐代的中、大楷，偶尔用用，并不构成普遍现象。

二、收笔及其方法

收笔，也叫杀笔，是笔画书写将要完成时，笔毫离开纸面前的动作。一般说来，收笔有两种方法，即藏锋收笔与露锋收笔。

1、藏锋收笔

藏锋收笔是指收笔时笔锋朝笔画的反方向回收，将笔锋藏于点画之内，所以又叫回锋收笔。如写横画时，往右写到尽头后稍提，接着向右下顿笔，然后向左回锋收笔，让笔锋藏在线条之内；再如写“垂露竖”，书写到收笔时笔锋稍向左复向右下稍顿后，再向内回收。

2、露锋收笔

露锋收笔，即在收笔时将笔毫收拢，把笔逐渐提起以离开纸面，使笔锋外露，其笔画末端呈锥状，如写悬针竖、撇、捺、钩、挑等笔画都要用露锋收笔才能达到效果。露锋收笔忌飘浮无力，一掠滑过，应将力量贯注于毫端至笔画末端。

5.我要收集一些书法常识,请大家多给提供几点,在此感谢,

书法的常识

壹、基本常识

一 笔墨的使用和保养：

1.安砚：把砚台放在桌子的右上角。

2.研墨：

●倒水要适量，不要太多。

●拿墨时，食指要放在墨的顶端，拇指和中指夹在墨条的两侧。

●按墨要重，磨墨要慢。

3.发笔：

●用清水浸泡笔毫，把笔的胶质泡发。

●不要浸泡太久，以免笔管裂开。

4.掭笔：在砚台边上捻转笔锋，使笔锋顺拢。

5.洗笔：

●写完字后，用清水把笔上的余墨洗去。

●把笔放在毛边纸上吸去水分。

●把笔吊在笔架上晾乾。

二 执笔的方法：一般用五指执笔法

三 书写姿势：

1.坐姿：头正、身直、臂开（成 形）、足安。

2.站姿：头俯、身躬、臂悬、足开（站得稳）。：

四 笔锋的运用及笔势：

1.笔锋的运用：笔毫近尖处有一段半透明的部分，称之。

●中锋：笔锋在笔划的中央运行。

●侧锋：笔锋微侧於笔画的一边运行叫做侧锋。但不可使笔毫斜躺在纸上，否则就会形成偏锋，而成为败笔。

●藏锋：起笔及收笔时，笔锋藏在笔画中，起笔叫「逆锋」，收笔叫「回锋」。

●露锋：笔锋外露，大都用於笔画间和上下字间的承接。

2.笔势：运笔的方向。

●仰势：行笔时，使中段略为凹陷。

●俯势：行笔时，使中段略为凸起。

五 用具的摆放：

贰、文房四宝的种类及认识

一 毛笔：

1.毛笔的种类：

●硬毫笔：笔性刚健。如：狼毫、山马、牛耳毫、鼠须、山兔、鹿毛笔。

●软毫笔：笔性柔软。如：羊毫笔。

●兼毫笔：用硬毫、软毫集在一起，刚柔并济。笔性介於硬软毫之间。

如：长流、如意，适合初学的人使用。

2.毛笔的选择：一枝好的毛笔要具备「尖、齐、圆、健」四德。

●尖~笔毫聚合时，笔锋要能收尖。

●齐~将笔头沾水捏扁，笔端的毛整齐无不齐现象。

●圆~笔肚周围，笔毫饱满圆润，呈圆锥状，不扁不瘦。

●健~笔毛有弹性，笔毛铺开后易於收拢，笔力要健。

二 墨：

1.墨可分为松烟墨及油烟墨：

●松烟墨：是燃烧松枝取其烟，经过漂、筛，除去杂质，配以牛皮胶和香料加工制成。

●油烟墨：用桐油、麻油等植物油所燃烧之烟，加皮胶、香料而制成，黑色黑而亮。

2.好墨的特点：

●质细：指墨没有杂质，结构紧密。

●胶轻：墨中配入之胶质适中。

●色黑：墨色黑中透亮，有神采。

●声清：研磨或敲击时，声音清脆而不粗浊。

三 纸：

1.木浆纸：宣纸、棉质。

2.竹浆纸：毛边纸、元书纸。

3.宣纸：拉力较强、洁白、坚韧、耐久等特点。

四 砚：

又称砚台、砚池，砚的质地要细腻，才能发挥墨的效用。一般石质为主。

1.三大名砚：端砚、歙砚、洮砚。平时可采用台湾西螺所产的「螺溪砚」。

2.使用及保养：

●避免砚台表面磨损。

●书写完毕，将砚台上的残墨与墨渣清洗乾净。

●加上盖子，以防止污染。©

6.毛笔书法的九势什么藏峰露峰

落笔：凡落笔结宇，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。

转笔，宜左右回顾，无使节目孤露。 藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔。

藏头，圆笔属纸，令笔心常在点画中行。 护尾，画点势尽，力收之。

疾势，出于啄磔之中，又在竖笔紧之内。 掠笔，在于趱锋峻用之。

涩势，在于紧i战行之法。 横鳞，竖勒之规。

此名九势，得之虽无师授，亦能妙合古人，须翰墨功多，即造妙境耳。 〔1〕此文见载于《书苑菁华》卷九，题为蔡邕《九势八诀》，把颜真卿《述张长史笔法十二意》大部分内容续写在“九势”后。

后转载于《佩文斋书画谱》卷三，删去了“八诀”，题为《九势》。此文有认为不能肯定是蔡邕所作的，但更多的人认定文中观点出于蔡邕无疑，后人可能在文字上有增减。

近人沈尹默《论书丛稿》指出：“篇中所论均合于篆、隶二体所用的笔法，即使是后人所托，亦必有所根据。” 〔2〕肇：开始，发端，初始《史记・五帝本纪》：“肇十有二州，决川。”

自然：指自然界，自然事件。仓颉制文，就是由象形于自然事物而来的。

〔3〕阴阳：古代哲学概念，本义指日照的背向，后遂用以指两种对立的气。古代思想家把万事万物概括为“阴”、“阳”两个对立的范畴（如天、火，暑是阳，地、水，寒是阴）。

柳宗元《天说》：“寒而暑者，世谓之阴阳。”东汉盛行用阴阳对立统一哲学来解释天地万物的生成和变化。

如王充《论衡・自然》云：“天地合气，万物自生，犹夫妇合气，子自生矣。”天地合气，即阴阳合气也。

书法既象形于自然，就要取法于大自然这种阴阳对立的统一，如虚实、刚柔、动静等，以造成书法形式的出现。 〔4〕形势：指书法之形体和态势，此处着重指态势即笔势。

〔5〕藏头护尾：指书写时点画两头藏锋画中，不露痕迹。为书写点画的重要方法。

藏头，笔尖逆落纸上，锋藏而行。护尾，全力收毫，回收锋尖，这样则力入字中，故云“藏头护尾，力在字中。”

这样才会产生“肌肤之丽”。 〔6〕肌肤之丽：喻指书法有人的肌肤一样的美感。

只有活着而充满生命力的人，才会有肌肤的光润美丽，力是书的灵魂和生命，故云“下笔用力，肌肤之丽。” 〔7〕势：本指势头、力量的趋向，形势。

此指书法的形势、态势。势以力为动因，运笔时采取一定的技法以取得这种势，如“欲下先上，欲右先左。”

“竖画横下，横画竖下”势一旦形成，就不可以上遏，故云“势来不可止，势去不可遏。”遏：阻止、阻拦。

《三国志・魏书・武帝纪》：“遏淇水入白沟以通粮道。”《列子・汤问》：“抚节悲歌，声振林木，响遏行云。”

〔8〕奇怪：奇异，此指书法形态、形式的多样变化和丰富性。 〔9〕落笔：亦叫起笔，发笔，兴笔，引笔。

它是用笔法之一，指书写下笔落纸。结字：指字的点画安排和形势布置，即安排笔画、结构字体。

〔10〕映带：即照应关联，连带。 〔11〕背：背离相冲突，亦可谓之“乖”也。

〔12〕转笔：笔法之一，与折相对而言，一般而言，篆书圆笔多用之，即作书时笔毫左右圆转运行，在点画中行动时，是一线连续又略停顿，使断连之间似可分又不可分，以显出浑然天成之妙。 〔13〕左右回顾：指笔毫停顿处注意连续，因停顿是笔毫左右圆转的停顿，故以“左右回顾”注意连续，这样不使“节目孤露。”

节目：本指树木支干交接处的坚硬而纹理纠结不顺部分，此指笔画似断又连处。孤露：孤立的显露。

〔14〕藏锋：并非指中锋，可以用藏头护尾解释。此言“出入之迹”，即言起笔与收笔时的藏锋，起笔若左行，则先向右；至左行到收笔时，又退向右，可谓逆出逆入，将锋藏起，将力注入字中。

〔15〕藏头：此应指藏锋，即中锋。因释云“圆笔属纸，令笔心常在电画中行”，若指“藏头护尾”之“藏头”，乃起头也，则不可如此释也。

圆笔属纸，指笔毫逆落藏锋后，顺势按捺下去，平铺纸上。 〔16〕笔心：为副毫包裹着的长锋，从根至尖，叫作笔心。

副毫，笔心外围的短毫或曰侧毫。电画：字的笔画的总称。

令笔心常在点画中行，则要求毛笔中锋。 〔17〕护尾：回锋逆收，藏锋画中。

势尽：笔势终尽。 〔18〕疾势：快势，迅疾之势也。

但此处所指快又非单纯的快，故云：“出于磔之中，又在竖笔紧内。”“啄”如“永”字右边第一画短撇，先是藏锋起笔，再折锋向右下作顿，转锋向左下力行，然后才迅疾锋利撇出。

“磔”即波画也，所谓一波三折也。第一折稍短，行笔略快，第二折稍长，放缓行笔；第三折快行笔，近出锋处，一按即收。

“”如“永”字竖画之出钩处，出钩前是蹲笔，然后才突然而起，有如踢脚之力骤也。 〔19掠笔：即长行的撇，如“广”字，“庆”字左下一撇，写长撇，初为竖笔，行至中途偏向左行；这是笔毫略按，使笔画变粗，然后作收，把紧行的笔毫略略放散，故谓“趱缓”，趱就有散走之意。

接着又是紧张收笔，这种笔势，才是法；又是紧收笔，故谓之“峻”，而在趱峻，峻两种笔法中，完成掠笔这长行的撇。 〔20〕涩势：谓克服阻力向前推进。

紧i战行：即紧张不停地战行。i：不停之意。

涩之含义，就是道险阻不畅通，故用紧张不停地战斗。