写简单的诗词格式，押韵等注意事项

1.诗词一定要押韵吗？


简单地回答，诗词属于韵文中的一种典型体裁。所谓韵文，其根本特征，也是必要条件就是要押韵。诗词既是其中的一种，是一定要押韵的。


2.什么是押韵？


要说明什么是押韵，首先要明白“韵”的概念。我们的汉语，属于单音节发音的语言，即每个汉字，只有一个音节的发音。在音韵学上，每个音节的发音由两部分组成：前一部分为“声”，后一部分为“韵”。以“东”字为例，其反切法注音为“德红切”，汉语拼音为“dōng”；反切法注音中前面的“德”是东字的声部，拼音为声母“d”；而后面的“红”表示东字的韵部，汉语拼音为“ong”。所谓押韵，是指在同一首诗词或韵文中相关各句的相同位置（通常在句尾）使用韵部相同的字。如“东（dōng）”、“同（tóng）”、“工（gōng）”等字，其后面的韵母都是相同的“ong”，所以它们是同韵字，把它们安排在各句相应的位置上，就形成了押韵。


3.诗词押韵有规律（规则）吗？


接上面，先说说用韵的标准：广义地讲，只要发音中尾音（韵）相同，且在相应位置上的各字即可构成压韵，但我国幅员广阔，方言众多（部分少数民族使用的非汉语语族的母语且不讨论），同一字的发音在各方言中不尽相同，所以为方便交流沟通，现在一般是用标准普通话的发音作为用韵标准。而在过去，不同时期有不同的标准：汉代以前用韵完全按照口语发音，汉末的三国时期至晋代，人们开始了用韵标准制订上的尝试，最主要的表现就是各种韵书的大量出现。然而在此间仍为形成统一的用韵体系，自然也还谈不上标准。直至隋代陆法言《切韵》的出现，才开始有了统一的用韵规范，以后的各朝各代纷纷在此基础上制订了各时期相应的用韵标准，其中对近代影响最大的莫过于金代官方在宋代《广韵》基础上编订的《平水韵》。而今天我们进行诗歌或相关韵文的创作，人们根据各自的习惯采用了多种用韵标准，这一点在众多古代文学爱好者中有着集中的体现，如写近体诗使用《平水韵》，写词使用《词林正韵》，写曲使用《中原音韵》等。还有用所谓新韵的，即按照现代语音制订的用韵标准，这里有两种：一种是参照过去韵书的方法，将现代汉字分别归到相应的“韵部”，同一“韵部”的字即是同韵字，可以互相押韵，而不同韵部的字是不可以押韵的。另一种比较简单，就是直接用汉语拼音的韵母押韵，如盐（yan）、先（xian）、间（jian）、元（yuan）等字，它们的韵母分别是an\ian\uan，其中ian的第一个字母i和uan的第一个字母u称为韵头，而押韵时，韵头不必相同，只要后面的字母相同即可押韵，所以un\en通押、ei\ui\i通押、ong\eng通押；还有元音字母e和o可以相押，u和v（鱼）可以相押。


其次在今天的自由体诗歌中用韵不一定讲字的声调，以现代汉语论，普通话分为四声即阴平声（1声，如先xiān）、阳平声（2声，如咸xián）、上声（3声，如显xiǎn）、去声（4声，如现xiàn）。严格意义上的押韵，是要区别声调的，此即所谓的平仄，在现代汉语中，平声指1、2声，仄声指3、4声；一般1、2声之间的同韵字可以相押；3、4声之间的同韵字可以相押，而1、2声与3、4声之间不压韵。而古代发音中有一种“入声”的声调，今天的普通话发音中以不存在。在过去，入声声调不与别调相通，入声字只能押入声字。这一点我们在使用旧韵时应格外注意。


以上就是押韵的基本法则，在说说诗词中的押韵规律：首先是押韵的位置，在旧体诗中，通常在句尾最后一个字押韵（例外者如楚辞中句尾常有“兮”这一语助词，一般这类字不入韵，而是其上一字押韵），有的是句句押韵（如《柏梁台诗》），但通常是隔句押韵。对于四句的绝句与八句的律诗则定格在第二、第四、（律诗）第六、第八句句尾押韵，首句句尾字如和用韵之字属于同声调，一般也要押韵。绝句和律诗一般只用一个韵，而较长的长诗或排律允许使用两个以上的韵，中间称之为“换韵”，换韵，一般在头一个韵使用两个以上的韵脚后，而换韵时在韵脚转换之间一般要求相连的两句押韵，之后再连续用此韵可隔句押韵。换韵时，韵的声调亦可同时改变，不一定要求沿用前韵的声调。


对于词曲而言，押韵的位置有着严格的要求，不同的词（曲）牌有不同的押韵方法，这些可参照相应的词谱予以学习。相比而言，旧体诗在韵字使用上比较严格，韵书上不同韵部的字是不可以通押的，而词曲在这一方面要求比较宽松，只要是同韵同调字，通常都可以相押。