重韵是作诗的大忌吗？做旧体诗可以用重韵吗？

问题：重韵是作诗的大忌吗？做旧体诗可以用重韵吗？前言旧体诗包括近体与古体，近体诗即格律诗，是严禁重韵的。

古体诗中，尽量避免重韵，但是也有不少名作有重韵的现象。

另外，宋词中，也有一种独木桥体，通篇用同一个字押韵，算是一种文人的游戏之作吧。

一、唐诗中的重韵杜甫《饮中八仙歌》是重韵诗中最有名的一首，船、眠、天都用了两次，前出现了三次。宋朝的王楙在《野客丛书 》说：

蔡氏曰：杜子美《饮中八仙歌》船、眠、天字并再押，前字凡三押，前古未见其体。尝执之叔父元度，云：此歌分八篇，人人各异，虽重押何害，亦《周诗》分章之意也。

《饮中八仙歌》：

知章骑马似乘{船}，眼花落井水底（眠）。汝阳三斗始朝【天】，

道逢麹车口流涎，恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，

饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称世贤。宗之潇洒美少年，

举觞白眼望青【天】，皎如玉树临风《前》。苏晋长斋绣佛《前》，

醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百篇，长安市上酒家（眠）。

天子呼来不上{船}，自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传，

脱帽露顶王公《前》，挥毫落纸如云烟。

焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。

不过，这种现象并非“前古未见其体”，其实前人也有。

南北朝大名鼎鼎的沈约有一首《游钟山诗》，第二句“结架山之足”和第八句“寸心於此足”押了两个“足；

多值息心侣。结架山之【足。

八解鸣涧流。四禅隐岩曲。

窈冥终不见。萧条无可欲。

所愿从之游。寸心于此【足。

这两个足字，不是一个意思，不知道在南北朝是不是一个字。

魏晋时竹林七贤之一的阮籍也有一首《咏怀》诗押了两个“归”字：

灼灼西隤日，馀光照我衣。

回风吹四壁，寒鸟相因依。

周周尚衔羽，蛩蛩亦念饥。

如何当路子，磬折忘所【归！

岂为夸誉名，憔悴使心悲。

宁与燕雀翔，不随黄鹄飞。

黄鹄游四海，中路将安【归？

西晋的张景阳一诗押两生字，《杂诗十首 其十》：

墨蜧跃重渊，商羊舞野庭。

飞廉应南箕，丰隆迎号屏。

云根临八极，雨足洒四溟。

霖沥过二旬，散漫亚九龄。

阶下伏拉涌，堂上水衣【生。

洪潦浩方割，人怀昏垫情。

沈液漱陈根，绿叶腐秋茎。

里无曲突烟，路无行轮声。

环堵自颓毁，垣闾不隐形。

尺烬重寻桂，红粒贵瑶琼。

君子守固穷，在约不爽贞。

虽荣田方赠，惭为沟壑名。

取志于陵子，比足黔娄【生。

另有任彦升一诗两押生字、三押情字.........可见古诗中押重韵的挺多，杜甫其实也是效仿古人。

二、宋词中的重韵词中的押韵，要根据词谱的要求，宋词大多是唱的，当时用曲谱填词。李清照有一首著名的词《武陵春·春晚》，也出现重韵：

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻【舟。只恐双溪舴艋【舟，载不动许多愁。

武陵春，一般没有叠韵，李清照精通音律，此处重韵，或者是有意叠韵吧。

三、宋词中的叠韵不是重韵词牌中，有很多叠韵的现象，例如林逋《长相思》：

吴山【青，越山【青。两岸青山相送迎，谁知离别情?

君泪【盈，妾泪【盈。罗带同心结未成，江头潮已平

又如李清照《如梦令》：

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知【否，知【否？应是绿肥红瘦。

这种叫做叠韵，是词牌中押韵的特殊方式。

我们填词时，可以看到词谱中有明确标注“叠韵”。

四、独木桥体另有独木桥体，也称福唐体、独韵诗。通篇用一个字押韵，例如黄庭坚《瑞鹤仙》押也字：·

环滁皆山也，望蔚然深秀，琅琊山也。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。翁之乐也，得之心，寓之酒也。更野荒佳木，风高日出，景无穷也。

游也，山肴野蔌，酒冽泉香，沸觥筹也。太守醉也，喧哗众宾欢也。况宴酣之乐，非丝非竹，太守乐其乐也。问当时太守为难，醉翁亭也。

辛弃疾《水 龙 吟》押些字：

听兮清佩琼瑶些！明兮镜秋毫些！君无去此，流昏涨腻，生蓬蒿些！虎豹甘人，渴而钦汝，宁猿猱些！大而流江海，覆舟如芥，君无助，狂涛些！

路险兮山高些！愧于独处无聊些！冬糟春盎，归来为我，制松醪些！其外芬芳，龙团凤片，煮云膏些！古人兮既往，嗟予之乐，乐陶陶些！

结束语简而言之，填词需要按照词谱。叠韵不是重韵。

近体诗，不可重韵。古体诗也尽量避免重韵。

独木桥体，其实是一种文字游戏。

既然写旧体诗，就要遵守它的规则。从古至今重韵都被视为旧体诗中一病。所以不能重韵。古风就另当他论了。