丁力印象

清气（中国画） 2014年 丁力

　　记不清是何时认识丁力的，印象里已很久了。那时他还在《淮北日报》担任领导。记得有几次去淮北，朋友相聚，他也在场，给我的印象是话不多，颇有几分儒雅之气。后来，他调入安徽省文联任文学艺术院副院长，我和他成了同事，慢慢地喜欢上他的作品。

　　丁力就读于安徽省艺校国画专业，师从孔小瑜、郭公达、徐欣民、朱松发、张翰等名家，主攻山水，兼攻花鸟、人物。作品多次入选省及国家级美术展览，并获得大奖，曾在美、英、日、德等多国及国内多地举办过画展，他的作品也为国内外同行和爱好者所收藏。2016年当选为安徽省美协副主席。

　　丁力的山水画特点十分明显。一是构图上重意境。在他的笔下，无论山形走势，远山密林，还是细微处的村落、杂树、云影、河流等等，都深得中国传统绘画的神韵，简洁大气，层次分明。远景有吞吐之势，气象万千；近景则浓淡相宜，意趣无穷，可谓挥洒之间，开合自如，浑然天成，山川之秀丽，意境之高远尽收画中。古人云：“笔墨之妙，画者意中之妙也。故古人作画，意在笔先。 ”丁力深得其中三昧。二是在技法上，笔墨清朗，线条灵动，注重章法，在虚实、疏密和繁简的统一上恰到好处。正如丁力所言，笔法重在处理好线与面的关系，此乃关键所在。正因为拿捏得当，他的画才有了疏淡清逸、温润古雅的意境。从这也可以看出他的朴素高古的美学追求，这也是我喜欢他的画的原因所在吧。

　　丁力的画路很宽，除了山水画，他的花鸟、人物画也颇为出色。论者云其奇崛有致，推陈出新，摆脱了古典水墨写意的传统囿境，别有意境，诚哉斯言。

　　我与丁力虽同事多年，但由于不是一个行当，平时交往并不多。有时在走廊上见到，打个招呼，问候一下，如此而已。后来我退休了，见面机会更少了，偶尔一两次小聚，也十分难得。去年国庆放假，丁力忽然打电话邀请我去他画室看画。因为喜欢他的画便欣然应允。

　　那天来看画的朋友不少，多为省内文艺界知名人士，也算是一次难得的雅聚。画室里摆了丁力近期创作的画作，约有一百多幅，成果丰硕。我注意到，在这些作品中有很大一部分是他到乡村写生所作。这类作品，我过去看到的不多，很快被吸引。在他的笔下，淮北乡村生活风貌栩栩如生，田野、河流、村舍、农家门前堆放的柴草、麦收的景象等等，无不充满生活气息，展现了勃然的生气。这类作品以写实为主，但也不乏写意之佳作，而且在两者结合上，丁力也做了一些显而易见的有益的探索。丁力告诉我，他坚持下去写生多年，这只是其中一部分作品，并有意以淮北农村写生作品为主题专门办一次画展。我极表赞成。艺术来自于生活，要想创新，必须深入生活。我写作多年，对此深有体会，而美术亦同理。丁力一向重视写生与创作相结合，即“外师造化，中得心源” ，并多年来不辞辛劳，努力践行，实属难能可贵。

　　艺术创作是一项艰苦的劳动。需要天赋，更需要刻苦。作家刘震云说过，大意是：世界上有两种人，一种是聪明人，一种是笨人。聪明人知道找捷径，怕绕远怕做无用功，笨人不知抄近路，最笨的方法是把所有的路都走上一遍，看似无用功，却能够找到真正要去的地方。我觉得无论搞文学，还是搞艺术，还是做笨人的好。因为生活是公平的，任何付出都会有回报。从这个意义上说，笨人才是最聪明的。我想丁力大体也属这类人。他行事低调，很少炒作自己，但他埋头于艺术，以作品说话，一步一个脚印，扎扎实实地前行，我相信他的努力一定能找到“真正要去的地方” 。