山水画家段七丁
时下画坛颇为热闹。但无论为人还是为艺,隐者依然很多,比如我的老师、山水画家段七丁。
在我的印象中,段老师是一个淡泊的隐者。偶尔在校园里遇到他,打个招呼后,他就消失在了转角处。除非有课,否则他常把自己关在楼顶的画室里,一个人孤寂地创作,也颇享受那份清静。2003年,我自认为比较了解老师,想就他的画写点文字。他想了想,说:“还是不用了。”大概三年前,他才开始用手机,而且经常是关机状态。我有时想去看他,却无法联系。前不久,我的一位供职于某投资公司的学生拟举办书画笔会。我推荐了段老师,并暗示有不菲的出场费。没想到,他一口回绝了:“我不喜欢这样画画。如实在找不到人,我给你推荐。”2015年10月27日,成、渝两地一个名为“双城记”的展览在蓉举办,汇两地名家各100人的作品,段老师之作也在其中。但画册中的介绍还说他是西南师大的讲师,所配照片也是许多年前的,可想而知段先生对此事并不热心。
《云起蜀山》 段七丁作
而段老师的画,似乎也有些“隐”。与时下各种制作相比,单从视觉效果看,他的画比不上某些“生猛”的年轻画家的刻意营造。他恪守自己的内心,艺术上绝不跟风,也拒绝标签化、面具化、套路性的东西,更不会刻意炒作自己。因为以教书为业,他花鸟山水、水墨青绿皆画。他的青绿山水在业界影响颇大,深得王希孟、仇英、袁江等前贤画中真意,用色沉稳、气韵古雅。但是,我个人更偏爱段老师淡雅的浅绛山水。他深知远观气韵、近看笔墨的传统中国画肯綮,早年曾深入研习郭熙、王诜、王蒙、唐寅、渐江等诸家笔法,而对清代“四王”笔墨着力尤多。所以他的画比某些“展览体”更耐细看,尤其是其拿手的笔墨功夫。其画可谓笔笔有交代,而且运笔的轻重、徐疾、浓淡、干湿、顿挫、提按等技法娴熟。画中的山石、屋宇、树枝等多以中锋勾勒,藤条、野草等更是多以长线条勾勒,细看线条质量就可知其对笔的惊人控制力。而要达到这种水平,自是“冰冻三尺,非一日之寒”。虚处物象,他往往皴擦为之,再用破墨法晕染渗融;天空、水口等则以极淡墨色稍加皴擦,然后用花青等透明水色罩染。其浅绛山水,画面整体上给人水气迷蒙、虚实相生、亮丽润泽、雅致清新之感。
段老师这种风格的形成与其家学熏陶和拜师问学有关。其父段虚谷(1904—1977)是西南著名美术教育家、国画家,1931年毕业于张聿光、潘天寿、俞剑华等人创办的上海新华艺专,与黄宾虹、诸乐三等名家交谊颇深;1932年与冯建吴在成都创办四川省艺术专门学校(后改为东方美专)并任校长;1933年曾聘黄宾虹入川教学并在峨眉、青城、蓬溪等地写生。段老师作画在父亲的教诲下打下了扎实的传统根基;还曾受业或问学于冯建吴、徐无闻、苏葆桢、陆俨少、宋文治、周思聪、吴冠中、杨延文等国画名家;也得益于其岳父,版画家、美术史家尚莫宗先生。段老师对传统与前辈很是敬重。1978年,篆刻大家方介堪为他治印三方,其中一方是
“西蜀段七丁”,但他从未使用,犹如新刻。有人问及此事,他说:
“方老曾为张大千先生刻过一方‘西蜀张爰’。我无法比肩大千先生,自是不能用。”
段老师创作的作品大多从写生而来,笔下的景象不管是新疆牧羊还是江南渔歌,是峨眉清秋抑或贡嘎雄姿,观者一眼就能分辨出来。画中点景人物多是乡野百姓,是人与大自然的诗意升华,非携琴养鹤的高士那样冷冷不食人间烟火。画中的屋宇、楼阁和村舍也皆是人迹之物。更为重要的是,他师法造化的画作往往渗透着自己的真情实感。书法家徐无闻曾评价其画:“因情随意,有感而发。”段老师也曾说过:“作为一个画家,要对自己的作品,对绘画这门艺术表达出真诚,万不可对观众撒谎。”其画的经营位置也颇具新意:既非传统“三远法”,也不是西画之透视法;既非油画实景写生,也不是清代因心造景的自来山水。那些构图是经过画家心、眼、手三者角力后的协调统一。故此,段老师的作品有着为大自然写照的似曾相识,又有着诗意盎然、意境古雅的高妙之处,实乃源于生活而又高于生活的画境抒写。
《竹溪清秋》 段七丁作
近一个世纪以来,在中国画方面取得突破的途径很多,如引入西画、中西融合、传统变异。在我看来,段老师的浅绛山水画则是一种基于传统与生活的谨慎出新,既遵从传统绘画的画意内核与外在笔墨表现,同时又直面现实,讴歌大自然与现代生活之美。这样的画,面貌可能未必新奇,但依然可以动人心魄且耐人寻味。
段七丁,四川蓬溪人。1977年参加工作,历任西南师范大学美术系保管员、讲师、副教授,现为四川大学教授、硕士生导师。作品《江边小镇》《夕照图》《晚冬》连续入选第六、七、八届全国美展。出版有《中国山水画技法》《段七丁画集》《中国重彩山水画技法》《中外名画鉴赏》等。
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