柳身贵是谁

半世痴醉墨竹缘

—记知名工人画家柳雄贵

柳雄贵是江西萍乡当代画坛名家，专攻墨竹，已有十年之久，成绩卓越，特色精品之作甚丰，形成了独特的画风，得到了艺术界和社会的广泛好评，他被公认为画墨竹国手，成为名副其实的全国画墨竹之典范名家。在江西萍乡画坛上独自树起了一面画墨竹的旗帜。

柳雄贵自幼喜爱书画，人物画，山水画，花鸟画，都曾尝试创作过，对竹子画更是结下了不解之缘。二十世纪七十年代，柳雄贵在萍矿集团公司青山煤矿运输区工作时，担任区里的宣传员，这也为他爱好画画提供了有利条件。从井下二线调入地面工作后，他全身心扑在销售员工作中，很少有时间进行墨竹画创作。2009年，调换司磅员工作岗位后，柳雄贵从繁忙的工作中解脱出来，便将大部分时间投入到墨竹画创作中，重拾学生时代的“画家梦”。于是，在简陋的书房里，在昏暗的灯光下，经常可以看到他伏案创伤的身影。由于左邻右舍，亲朋好友知道他会画竹子，常会邀请他创作墨竹画。

竹子刚直不阿，历来受人爱戴，有四君子为首之称。历来画家不乏画竹名家，宋代有文同、苏轼；元代有李息斋、宋克；明代有王绂、夏昶；清代有郑板桥、蒲华等诸多画竹大师。柳雄贵通过大量的走访深受启示，竹子生命力强，南方、北方、荒山、池塘都能茂密毓生长。它在公园里，给人以优雅温馨的感觉；在深山旷野则是大片竹林竹海，有雄壮的气势，使人向往。因此，两三根，几片叶，只能表达竹子的一个方面。艺术来源于生活。柳雄贵以生活为师，走万里路，读万卷书，用笔墨大胆地使竹子回归自然。

墨子云：“江河河水，非一源之水也；千镒之裘，非一狐之向也。”柳雄贵初作墨竹，即追求古韵。他把笔墨的枯润浓淡，轻重缓急，疏密聚散等运用于竹丛，竹竿，竹枝，竹叶的描绘之中，画面上竹之反、正、向、背、转、侧、低、昴、雨打、风翻均姿态各具，使得风竹柔中见刚，雪竹冷峻生动，老竹苍枝凛然，新竹赏心悦目。

柳雄贵的墨竹画，美在构图。中国墨竹画要求做到宾主，呼应，虚实，藏露，繁简，疏密，参差等艺术规律的恰当运用。

柳雄贵在构图上既承袭了中国墨竹的传统构图方式，又积极借鉴现代透视原理。其构图立意之新颖，层次之分明，气度之恢宏，真实地诠释着“画家就是要把美呈现给世人”的艺术追求。

柳雄贵的墨竹画，美在笔墨。墨竹画的造型是笔墨，而笔墨造型的技巧核心又是线描造型。他善用叉笔散点 皴法来表现竹子的葱郁。这种皴法繁而不乱，密中见虚，由淡到浓，层层积墨，从而使画面笔墨浓重而浑厚。他还积极探索新的笔墨技巧。他的一切技法均为展现美感而取，为表达主题而设，一笔一画明快流畅，一勾一勒浓墨有致，关、推、填、晕皆以墨色作为衬托，形成“丹青隐墨，墨隐丹青”的艺术效果。

柳雄贵喜欢竹子坚贞，高洁的本性，以此为座右铭。更喜欢竹子的虚心向上，刚直不阿，迎风玉立的精神。柳雄贵爱竹子爱得如痴如醉。为了画竹，他克服家境贫贫的困难，节衣缩食，从新华书店买不不少像《竹画写生技法》，《中国国画技法》之类的专业书学习，常常一杯养心清茶，静看竹子的四季画法。柳雄贵视拜师交友，写生为创作的基石，但凡有假日，总要外出。他三下井冈山竹海，使笔下之竹形于尘世而神于化外。他还曾踏访各处知名美术馆，开悟学习之道。

柳雄贵画竹子，注重精神内涵的深遂，把自己的情感注入绘画中。在画家的作品里，我们不仅看到遒劲柔刚，随意狂画中生动气韵之笔墨，而且还体会到画家存在与意识的精神飞跃之气。这是视觉向感觉转换之后，是自然向超然理念升华之气，是画家的精神世界，既是笔墨文化，也是人文精神，以致画作达到了恬静自如，飘逸洒脱，古朴雄浑意境顿生。他的作品《劲竹技喜》足以证实他的艺术天赋与造诣，他在画中准确抓住了竹子的各种姿态特点和精神气质，一簇簇只有几片俏皮竹叶的画面突然高高地伸出一大片茂密的竹林，形成新颖而富有生活气息。他的《一支独秀万里征》是探索创新的力作，其画匠心独运，挥洒自如。画面竹林错落有致，远处竹林挺拔，巍峨，近景墨竹拨地而起，直插青云，气势苍劲有力，大气洒脱，蕴含军民发奋向上的万丈豪情。

摹仿自然不是艺术，许多艺术形象并不是被发现的形象，而是被发明的形象。当然，柳雄贵的墨竹画创作成功的结果，并不是空穴来风，而是得益于他长期的艺术修炼和十几年的人生经验及人生的感悟。艺术创作本身是一种十分复杂的高级形态的审美创造活动，不同的艺术种类，不同的艺术家，带着不同的思想感情的创作过程也是千差万别，丰富多样的。关于这一点，李可染先生说：“要有杂技演员的技巧”，形容得再精碎不过了。柳雄贵紧紧地把握住这一规律，既要创新，又要苦练基本功。他把学传统视为练功的最好途径。他的绘画所以有内在的力量，关键在于有深厚的传统的底子。墨竹画相人物画和花鸟画有它活泛灵便的地方，没有那么多造型上的束缚，墨大一块，竹多一股，竹繁几枝，没什么死规矩。这就使一些认识浅薄者认为墨竹画轻易就可以学好。于是，任意涂鸦者有之，“无法无天”者有之，粗俗之作到处泛滥。

柳雄贵对此有着清醒地认识，多年来轻车简出，不为名利所动，不为金钱所趋，潜心于艺术创作水平的提高，无止境地去描绘大自然之美，去融合传统绘画的法与理于生动，真实，直观的生活之中，使得画面更有生机，更有活力。最为欣慰的是，柳雄贵没有平庸虚度，活出于意义与价值。他在经济不算富有，但在精神上却是个地道的富翁。“人遗子，金一翁。我遗子，唯一经。”柳雄贵对绘画一如既往，永不停歇地求索，师传统，造新路，不断超越自我，净化心灵，以竹为友，与竹相融，达到写竹既写我的精神境界。

“宁可食无肉，不可居无竹”。 柳雄贵的作品《竹披平安》很好地诠释了诗人苏东坡的这种心境。竹有超凡脱俗，清新高雅，高风亮节之象征，这些古人意识到人与自然的和谐共存，崇尚自然，舍弃世俗，抛开名利。柳雄贵非常钦佩苏东坡的高深远见，所以他的作品多以这种意境来闸述，表达自我内心对自然界与人生观的认识，用心中之笔孜孜不倦叙述着自己的艺术人生。

宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。柳雄贵自幼学艺，与清苦为伴，与孤独为伍，攀山趟河对话竹子，夙夜不懈纵情丹青，十年磨一剑，荷露尖角，颇有收获。他近年来先后创作了六十多幅墨竹画，多次在国家级、省部级以上书画大赛，并荣获各种大奖。其中，国画《劲竹报喜》获得由北京神州博艺美术院主办的纪念毛泽东诞辰120周年美术书法摄影展一奖；国画《竹报平安》在长沙主办的“井冈山上太阳红”全国书画名家作品大展中荣获金奖，同时被大展组委会授予了“中国红色书画艺术家”荣誉称号。2013年，他创作的国画《劲竹报喜》、《一枝独秀万里行》、《竹游圣地》、《劲竹》、《竹报平安》《中华一枪在莲花》等作品先后被井冈山革命博物馆、南昌八一起义纪念馆、莲花一枝枪纪念馆、秋收起义纪念馆、刘少奇、李立三、彭德怀萍乡博物馆、萍乡九点一刻栏目等革命博物馆及省内外知名红色旅游景点收藏。此外，柳雄贵还积极参与社会活动。2013年“五一”前夕，他精心创作七幅墨竹画，并自掏腰包装裱一新，捐给全国“五一”劳动奖章获得者，安源煤矿采二区工人张来清等七名劳动模范。此举获得江西省萍乡市总工会领导的好评。

书法无涯，画道有情。相信人过半百的柳雄贵的墨竹艺术经过岁月的磨砺淬火，更能出与众不同的艺术趣旨，带给众人美的陶冶与享受。让我们满怀激情的期待着柳雄贵在墨竹艺术这块沃土中，耕耘出属于自己的竹画天地，浇灌出诱人的丰硕果实让世人分飨。