田蕴章书法讲座，他讲的时候，用的是哪种宣纸，用的是哪种毛笔，请详细说明？

一、田蕴章书法讲座，他讲的时候，用的是哪种宣纸，用的是哪种毛笔，请详细说明？

看起来应该是生宣或皮宣，肯定是较硬的兼毫。

二、上海中华书画协会的业务范围

（一）开展“哪禅书画社区行”、“书画讲座”、“评改会员习作”、“会和缓凳员作品展评”等服务活动；

（二）举办全市性规范有序的书画考级活动，促进、推动会员和广大群众书画艺术水平的普及和提高；

（三）做好会员、群众申请书画评段、考级的工作；

（四）编辑出版会刊《书画之友》（内部赠阅），作为联系会员的桥梁；

（五）举办“文明杯”书画段位大赛，培养书画人才，提高书画水平；

（六）编辑、出版与书画有关的图书，并向会员推荐书画的优秀书目和提供其它有关书画方面的服务；

（七）兴办书画教育事业，以普及和提高群众的书画水平和培训书画师资；

（八）积极、稳妥地与海外有关社团进行互访活动唤旅、交流书画活动经验、联办书画展览、出版有关图书、研讨书画理论，以繁荣我国优秀的书画艺术。

三、[顾仲安优秀书法作品欣赏] 顾仲安硬笔书法讲座

顾仲安先生现任中国硬笔书法家协会副主席，中国硬笔书法家协会资格审查委员会副主任，上海教师书画篆刻研究会名誉理事。是我国当代非常著名的硬笔书法家。下面是我为你整理的顾仲安优秀书法作品欣赏，希望对你有用!

顾仲安优秀书法作品欣赏欣赏

顾仲安优秀书法作品欣赏图片1

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顾仲安优秀书法作品欣赏图片3

顾仲安优秀书法作品欣赏图片4

顾仲安先生简介

顾仲安先生生于1956年，是上海电视大学兼职教授。五岁起随祖父学习毛笔书法，笔耕三十余年，深得许多行家的赞誉。他的钢笔书法饱含着毛笔书法的神采，有书乎吵卷气，味浓耐看，运笔便捷利落而又沉实，既讲究法度，又不刻意做作;字的结构宽博、稳重、落落大方，尤其以楷书、行书见长。

顾仲安同志积长年学书功力，从初唐楷法入手，又以此为基础，通过智永、陆柬之而上溯二王，再居高临下，遍临苏、黄、米、蔡及赵孟\的书迹。最难能可贵的是，他把毛笔书法的神韵，巧妙地移植到钢笔字中来;细看他的字迹，在王字系统里可以窥见历代名家的痕迹，在继承书法传统方面投入了长期艰苦的努力。在探索和创新方面，他更作出了辛勤的耕耘，笔势开拓，字形清劲秀丽，行笔抑扬顿挫，使这本字帖有一种奋进向上的气度，适合当今初学钢笔行书的广大读者临写。

顾仲安的钢笔书法既具传统功底又有时代气息，字体结构严谨，点画精熟，还有毛笔书法的韵味。其楷书庄重典雅，娴静大方;行书酣畅潇洒，则劲隽秀;草书飘逸轩昂，雄健自然。扎实的功底和多年的努力使他的书法受到了广大读者的喜爱。

顾仲安先生连续四次荣获全国硬笔书法大赛最高奖，《中国钢笔书法》、《文汇报》、《新民晚报》等报刊先后对其作品作为专题报道，曾几十次担任各类全国性书法大赛的评委，还应中国书协和上海电大之邀，担任主讲教师，摄有《硬笔书法电视讲座》和《硬笔书法》电视教育片。共出版字帖与专著计四十余种。顾仲安先生书写的钢笔字帖是广大读者最喜欢选用的字帖范本之一。

曾荣获1982年、1984年全国硬笔书法大赛最高奖，全国首届钢笔书法优秀论文奖，1988年首届钢笔书法精英

擂台赛金奖并开设了《硬笔书法》电视讲座30奖。出版有《常用成语钢笔字帖接字成语》等100余种字帖和专著。

书法的内势

所谓“内势”即无形之使转。其盘纡于虚，无迹可寻，行楷多用此法。内势笔断意连，点画交际处可用“度”法，所谓“度”者，即“一画方竟，即从空际飞渡二画，勿使笔势停住，所谓形现于未画之先，神流于既画之后”。此亦即“隔笔取势，空际用笔“，有暗渡陈仓之妙。此法从楷书中来，楷书形断意连，势从内出，有点画处，筋络相连;无点画处，气脉流贯，楷书使转无形，草书使转有形，真书之用使转，犹行草之有牵丝。文徵明曰：“真书血脉贯通，放之便是行草;行草动必有法，整之便是正楷，能书者要是一以贯之。”由于在点画交际处，一枝笔于纸面极低空中作过度动作，故看上去好像笔不离纸一般，如此一笔接一笔，一笔管束一笔，自然气脉贯注，精神聚正如丰坊《书诀》所谓：“行笔而不停，著纸而不离，轻转而重按，如水流运行，无少间断，永存乎生意。”

能运中锋，势从内出，则气从画中贯，发笔时从大处从容来，收笔时从大处燃稿从容去，牵丝虽不露形迹，但形不贯而气贯，气贯则无论大小、长短、平直、旖侧，无往而不当，这是一种高级的贯气方法。晋人作行书，形不贯而气贯，若断还连，试观王羲之《兰亭》便可得其旨趣。

欲势从内出，非精熟于用笔，难臻斯妙，关键处又在发笔和收笔处，发笔时能承上笔势，收笔时能启下行气，或逆或藏，或收或缩，自然气完神足。陈绎曾《翰林要诀》中谓：“字之筋，中锋是也，断处藏之，连处度之，藏者，首尾蹲抢是也。度者，空中虚打势，飞度笔意也。解藏度二字，则无死笔，活处在筋也。”

无形之使转，在书法术语中又称为“筋”法，筋藏之肉内，筋脉相连，气血自然贯通，正如蒋和《书法正宗》所谓：“有筋者，顾盼生情，血脉流动，如游丝一般，盘旋不断，有点画处在画中，无点画处，亦隐隐相贯，重叠牵连，其间庶无呆板散涣之病。”

总之，气以不外露为贵，晋人作行草，极少有数字连绵缠绕者，潜伏于里，使岁段侍人莫测端倪，试观晋王秭《伯远贴》，笔意流动，映带匀美，每个字都富有姿态，体势跌宕，虽字字不相连属，但整幅布局，有一气呵成之感。