米芾书法全集的学术价值

随着现代印刷术的迅猛发展，历代书法作品的出版发行便捷又快速，取得了丰硕的成果，彻底改变了传统书法“摹拓”得以“化身千万”的古老方法，成为真正的革命性的改变。近现代书法碑帖的出版物数不胜数、难以计数，规模较大的有《百册中国书法大观》《故宫藏历代法书全集》《中国法书全集》《中国碑刻全集》《中国书法全集》《历代墨迹大观》等；海外有《日本书道全集》《欧美藏中国书法名迹》《海外藏中国书法》等。除了这些综合性书法出版物外，也有一些古代书家个人的专辑出版如《王铎书法全集》《董其昌书法全集》《八大山人书法全集》等，还有更多的是小型、单册的书法出版物就无法统计、数量巨大，对书法的学习、普及，对传统文化的传播、承传、复苏起到了巨大的作用。然而，《全集》的出版发行，不仅在个人书法出版规模上是最大的，从出版的档次、艺术水准、文献价值、历史意义等方面来看都称得上书法出版史上的大手笔，具有极高的学术和艺术价值。主要表现在以下几个方面：1.全景式的描绘了米芾书法的整体面貌米芾是历史上极为重要的书家，古代对他书法的摹刻传拓，历代未有中断。近现代以来对他作品的出版印刷也是汗牛充栋、不胜枚举，但是，像《全集》这样如此完整全面的全景式的展示米芾书法艺术还是第一次。从作品的种类来看有法书墨迹、单刻帖和丛刻帖，还有碑刻、墓志等；从字体上来看真草隶篆齐全，以行书最多，艺术水平也最高；从形式上来看有尺牍、题跋、手札、长卷、斗方、条幅等。其中刻帖从宋到明清贯穿于古代每一个时代，从内容上来看有抄录前人的文章诗句、志铭、传记、斋纪、题字，也有自己的论书、诗词歌赋、书信、札记等，可以说涉及到历史上诸多的文艺形式，在书法家的个人作品中是极为罕见的，对米芾的研究具有重要历史文献价值。2.为米芾书法的比较研究提供了第一手资料我们知道，现代的印刷技术只有百年多的历史，在漫长的书法历史长河中，书法主要是凭借着传统的形式传播，如摹写、临写、刻帖、碑刻等。前两者是面对真迹所采取的主要手段，只有少数人才能面对名家书法墨迹，特别是像米芾这样的书法大家，其真迹更是一般学书者难得一见的。所以，对刻帖和碑刻的摹拓就是中国古代学书者得到范本所采取的重要方式。《全集》收入了大量的拓本、刻石书法作品，非常全面的提供了米芾不同载体、形式、年代、书体的书法作品。不同类别所展现出的审美感受产生很大差异的，除法书墨迹是真实的再现了米芾的书法原貌外，不管是刻在木头上还是石头上的刻帖，还是凿在摩崖和墓志上的碑刻等都与原迹相比有一定的差距，客观上造成了米芾作品和学书者带来了意想不到的丰富性，比现代印刷术更加具有一种“人性”的“意味”，是属于中国特有的“临摹”艺术创作，也是属于中国特有的“临”、“创”艺术的评判体系。《全集》所展示米芾不同时期、载体、形式的书法，为我们进行比较性研究，提供了第一手资料。3.“拓本”所具有的独特艺术价值上面已经说过，摹拓是我国古代获得书法范本的主要方法，它不同于现代印刷术的“再现”，它是对原迹的再次“创作”，虽然竭力的试图展现原迹的客观真实，事实上一定改变了原作的形质和精神风貌，因此是对原作的一种“二度创作”。《全集》收入了米芾大量的刻帖和碑刻，大多都是精心的选择著名刻本，显然都是出自于一流的刻手。这样的“二度创作”，不仅呈现出独特的审美效果，而且在刻、凿以及摹拓的过程中，改变了米芾“刷字”所产生的“火气”，因此，看米芾的摹拓作品和墨迹有很大的差异，其“沉着”的成分更大，有的作品给人以温和、典雅、蕴藉的审美感受，从根本上改变了米芾书法的审美风格，体现出独特的艺术价值。4.摹拓是“计白当黑”审美思想的实践古代刻帖和凿碑所产生的拓片，并作为书法艺术的学习、欣赏和收藏是汉文化所独有，它对书法的传播、学习、收藏以及书法思想的形成起到重要作用。《全集》较为全面、完整的展现了早在宋代的书法大家米芾的墨迹、刻帖和碑刻的全貌，特别是刻帖和碑刻墓志，其“白字黒底”相对于正常书写的“黑字白底”，是我国“计白当黑”哲学思想的实践运用，是研究墨迹这种“黑字”和刻帖、碑刻墓志的“白字”从宋代开始对中国人“黑白”互换、“计白当黑”的书法审美思想的产生，以及“黑白”哲学关系的演变、形成，提供了完整的实物依据。