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《竹雀双兔图》辽佚名绢本设色 纵114.3厘米 横56厘米此图1974年在辽宁省法库县叶茂台七号辽墓出土。双钩墨竹一丛，其中三竿竹上分踞三只麻雀，不管是理羽、觅食，还是向下俯...
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《弄镯图》清费丹旭 纸本设色 纵90厘米 横30厘米清华大学美术学院藏肖像画在费丹旭的绘画中占有重要的地位，他的许多肖像画，都是当时的文人士大夫，不但在经济上比较富裕，而...
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《胆瓶花卉图》宋姚月华此图原载《四朝选藻图》（见《石渠宝笈续编》）。签题姚月华作，上有宁宗（1195一1224）题。签题姚月华，无考。姚月华可能是宁宗时代的一位女画家，她的画笔力...
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山水画的发展进程与时代有着无法分割的关系。当代社会，如果我们还都是去模仿古人逃避现实、归于山野、风花雪月的内容，我认为是不符合这个时代感觉的。艺术创作应该是与时...
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《双钩竹图》元李衎绢本设色纵163.5厘米横102.5厘米北京故宫博物院藏李衎（1245—1320），字仲宾，号息斋道人。蓟丘(今北京)人。早年曾在太常寺充任小使, 后累官至吏部尚书、集...
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到了唐代，毛笔以笔锋粗短而硬劲为主要形制特点，其中较著名的有“鸡距笔”。“鸡距笔”因其笔头的形状像鸡爪后面突出的距而得名。白居易曾在《鸡距笔赋》中写道：“足之...
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《修筠拳石图》明 夏㫤纸本墨笔 纵120.5厘米 横31.8厘米 台北故宫博物院藏初师王绂、陈继等人，后融会吴镇、倪瓒画法，形成自己的风格。其墨竹名冠当朝，驰誉海外，被时人视为...
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杨先让的版画：鲁迅与《可爱的中国》，此次捐赠给中国美术馆 中国美术馆供图中新网北京10月17日电 (记者 应妮)由中国美术馆主办的“文化和旅游部2021年度国家美术作品收藏...
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《送子观音图》清任颐纸本设色据说任颐的画“虽极细之笔，必悬腕中锋。”他自称“作画如颐，差足当一写字”。任颐常以书法用于画中，参用于画意，给人以惊奇不凡之感。...
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人才队伍建设一直都是江苏省国画院最重要的工作之一，自1957年建院之初，江苏省国画院就秉承“出作品、出人才、出理论”的办院宗旨，广纳贤才，培养后进，学术基业承传不竭。为了...
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《葡萄草虫图》宋林椿此图原载《历代名笔集胜册》（见《虚斋名画录》）。上有林椿题名。《图绘宝鉴》云：林椿，钱塘人。工画花鸟翎毛，师赵昌，敷色轻淡，深得造化之妙。淳熙年（1174—...
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《斗雀图》宋佚名此图原载《历代名笔集胜册》第一册（见《虚斋名画录》）。签题黄居寀作。按此画绝不类居作，无庸附会其名，故今改题为无名氏作。...
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《芭蕉紫薇扇面》明陈栝纸本泥金纵17.4厘米横50.1厘米 台北故宫博物院藏陈栝，生卒年不详，约活动于公元16世纪，字子正，号沱江，长洲(今江苏吴县)人，陈道复之子，嗜酒放浪。画擅花...
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古来中国画论中，隐含着一种浓重的“江南情怀”，这是因为中国有史可稽的绘画史始自魏晋南北朝。晋室南渡，不但为华夏文明中心在此后步步南移奠定了基础，也令南方自古以来...
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哈着腰穿越主殿中一个小小的通道，等我们直起身来时，已惊讶得不能言语：神佛们的背后隐藏着一个神秘的所在，有如幽深的时光隧道，壁立而起的，是一面硕大的经墙!这面墙全由一...
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画面的布置(或构图)，是国画创作传达阶段中的重要一环，即由“胸中之竹”变为“手中之竹”的重要一步。马蒂斯说：“所谓构图，就是把画家要用来表现情感的各种因素，以富有装...
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《靓妆倚石图》清改琦 绢本设色 纵83.2厘米横27.1厘米广东省博物馆藏此图描绘一靓妆女子斜欹在青石上，姿容娇柔而美丽，却有一种幽怨哀愁溢于画面，衬以翠竹郁郁，更增加了画面...
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《鹰击天鹅图》明殷偕绢本设色纵158厘米横89.6厘米南京博物馆藏殷偕，其生卒年不详，字汝同，金陵（今南京）人。殷善之子，花卉翎毛，能传父艺。 此画描绘的是鹰击天鹅的瞬间。画面上...
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由刘海粟美术馆、西湖文化俱乐部共同主办的“文化代代相传——沪杭书画篆刻非遗精品展”于5月25日10时在刘海粟美术馆举行开幕仪式。展览在我馆2号展厅展出，将展出至6月1...
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《观音猿鹤图》宋 法常绢本水墨淡彩纵约173厘米 横99厘米日本京都大德寺藏僧法常, 号牧溪, 蜀(今四州)人, 生卒年不详。法常随笔点墨, 意思简古, 形象颇为严谨, 背景则...
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新时期“新水墨”的共同点在于排除了传统文人画和新中国以来“蒋徐体系”的写实中国画。尽管就传统而言，“水墨”和“工笔”是中国画的两大门类，但时至当下，它们之间的区别...
我欣赏旧体诗，更喜欢新诗。 新诗自由自在，无拘无束。任凭飞翔，只要有一般的文字功底，都能写出新诗来。有无限的想象空间而不受到刻板的形式束缚。只要谋篇布局得当，也能达到形式...
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