中国画：简称“国画”，在本世界美术领域内自成都市独特体系。它用毛笔、墨，和中国画颜料，在特制的宣纸或绢上作画。在题材上有人物画、山水画、花鸟（卉）画动物画等之分。...

设色主调设色要有个主调，或偏重热色，或偏重冷色，在下笔画墨稿之前，要预先有个底，然后哪些地方应该留白以备上色。逐层照顾，不致让墨与色互相打架，引起“腻”“脏”“结”“乱”...

　　工笔画用熟宣纸或是熟绢，是生宣纸或生绢经过一定比例的胶矾水刷制而成。其性能是不渗水。熟宣纸目前有不少品种，如清水书画宣、冰雪宣、书画笺、蝉翼笺、云母笺等。以...

　　枇杷，蔷薇科枇杷属植物，枇杷原产中国东南部，因叶子形状似琵琶乐器而名。树高大，叶子大而长，厚而有茸毛，呈长椭圆形，状如琵琶。枇杷与大部分果树不同，在秋天或初冬开花，枇杷的...

一、宾主朝揖的关系在中国画中，主体只有一个，其它的是陪衬的次要的宾体，起着辅助、从属于主体的作用。主和宾是相互依存、浑然一体的，只有构图中“宾主分明，画面才能主体分明...

◎画诀　　凡经营下笔，必合天地。何谓天地？谓如一尺半幅之上，上留天之位，下留地之位，中间方立意定景。见世之初学，据案把笔下去，率尔立意，触情涂抹，满幅看之，填塞人目，已令人意不...

　　从合肥市文联美术创作中心了解到，多幅在中国艺术史上响当当的版画名家作品集中在长临河古镇展出，这些作品是由市委宣传部和合肥市文联倡导，合肥市文联美术创作中心筹备...

在中华文明的长河中，经过岁月洗礼，留存下许多具有唯一性、独特性的经典绘画作品。这些作品在观察认识、形象塑造和表现手法上，体现了中华民族传统的哲学观念和审美价值，如《...

　　中国画极其重视用墨，我们中华民族也极为善于用墨。古今不少人，单独用墨作画，或以墨为主。　　总之，中国画没有不用墨的。以墨为主，成为中国画的特点之一。　　而画油画和...

人物画之改良：尝谓画不必拘派，人物尤不必拘派。吴道子迷信，其想象所作之印度人，均太矮，身段尤无法度，于是画圣休矣！陈老莲以人物著者也，其作美人也，均广额，或者彼视之美耳！夫写人不...

　　因为熟纸或熟绢不易改动，所以画工笔画一般先在图画纸上画好素描稿，然后拷贝到熟宣纸或绢上画正稿。步骤是：　　（1）选好纸或绢，裁得比素描稿四周大出一至两个公分，准备以后...

1、用深墨勾画嘴，浓墨画眼睛。2、用浓墨点头、颈、胸和脊部，颜色逐渐减淡。3、勾画两侧翅膀及羽毛。4、勾画腹部、脊背。5、用浓墨顺势两笔向右上画尾巴，两侧补羽...

1、 朱砂印泥和朱磦印泥有什么不同？厚重的白文印用哪种印泥合适？ 答：朱砂鲜红，朱磦偏黄。至于白文印用何种印泥合适，要看书画用纸、内容以及个人喜好。有人喜在书法作品上...

一、山水画的历史进程：明 张宏《华子冈图》局部描写山川自然景色为主体的绘画。山水画(俗称风景画、风光画或彩墨画)，是专门的艺术学科，历史悠久。山水画在魏晋、南北朝已...

一、《安居乐业图》(鹌鹑)↑↑↑这是一幅鹌鹑与牡丹为伍的传统寓意题材画，鹌鹑是以勇敢为标志的吉祥鸟，因“鹌”与“安”同音，故民间以鹌鹑配以牡丹，寓安居富贵之意，也有祝...

近年来，无论是艺术家走进社区展开创作实践，还是美术馆公共艺术教育活动深入至社区层面，拓宽公共文化服务领域，都让人们看到了艺术在社区中的更多可能性。特别是2021年，甚至被...

　　新文人画，即“中国新文人画”指20世纪80年代末90年代初中国艺术界出现的一种文化现象，1986年由边平山组织发起。　　1986年北京画家边平山经常同福州画家王和平、河北...

一幅山水画画成之后，题上一段文字，可以增加画的美观，是一幅画不可缺少的组成部分。但是一般题款文字，要切合画的内容，要和画不即不离，互相发明。不能贴得太紧，变成画的说明书，要...

　　从历史说不清楚　　不少人总爱说中国画“历史悠久、博大精深”。凡中国绘画史都会从岩画、洞窟壁画、彩陶、汉帛画、汉画像砖、汉代漆画，庙窟壁画……谈起。但是，在某...

　　“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”　　荔枝多产于亚热带，果皮有鳞斑状突起，鲜红，紫红，荔枝与香蕉、菠萝、龙眼一同号称“南国四大果品”。　　国画荔枝不及其他题材所...

花鸟画的构图，不比山水、人物。山水有山石树木、亭台楼阁、飞瀑流泉等等，以及近、中、远景的区别，空间距离很大；人物有男女老幼和各族、各阶层的不同特点。只有花鸟画空...

　　一、没骨画的定义：　　没骨画：在中国画绘画技法中，用墨笔勾出轮廓线称为骨法，所谓的“骨”指的就是墨线；不用墨笔勾出勾出轮廓线，而是完全用墨或色渲染成，就称为没骨法。...

写意画法用笔要简，以少胜多，雄鸳鸯的冠羽用重墨画，干后可罩头青或石绿，颈部羽毛可用颜色直接画（赭红、朱磦蘸胭脂均可），也可先以淡墨疏疏画几笔，干后再以朱磦或胭脂重画（显得厚），胸...

构图学研究的是画面上诸矛盾的统一关系，即研究哪些该突出，哪些该缓和；哪里该“聚”，哪里该“散”；何处当“疏”，何处当“密”，以及大小聚散、松紧疏密的程度。对构图上的各个因...

中国画常常被不了解它的人批评，说国画没有透视。其实中国画何尝没有透视？国画的透视，是从四方上下各面着取的，现代抽象画的透视不过得其一斑！山水 张大千古人有几句话，可说...